你永远也叫不醒一个装睡的人
距离上一张专辑又过了好久。这些年，我们发现，李宇春在音乐道路的脚步似乎放得越来越慢。歌迷们耳朵都快长出蘑菇了，可她似乎一点也不着急。
从《李宇春》这张专辑出世，李宇春的创作才华如井喷一样迸发，并能够驾驭各种风格。尤记得春晚前的那个采访，主持人问到音乐风格的问题，她回答得并不含糊。的确，她的风格一直在改变。纵观十年，她的专辑风格确实经历了舞曲、中国风、春式轻舞曲、摇滚到今日的电子乐。就像她自己说的，以前的歌手可能经历了数年的沉淀，忽然有那么一首成名作被大众接纳，而她自己，只是将别人沉淀的过程被迫摆到了幕前。她是需要探索的，只是她的探索被人持续关注着，曝光着，看起来不断变幻的音乐风格，也不过是她对自我的不懈挖掘与探索。
早在十年前，张亚东就说她适合电子摇滚，只是那时的李宇春还沉迷于舞曲，于是她偏爱《舞》，将《冰菊物语》打入冷宫。终于在十年后，我们听到了李宇春的电子乐。而她对电子的诠释，如同她对舞曲、对摇滚的诠释一样，带着浓浓的李宇春色彩。我是不懂电子乐的，我相信很多人都跟我一样是不懂的。我们印象中的电子和摇滚，应该是很聒噪的，重金属乐器发出震耳欲聋的背景音乐，电吉他的声音绵绵不绝。当然这种理解是片面的，起码李宇春的涉足让我们知道，哇哦，原来电子乐也可以这么走心，这么动听。
看到评论里的批判，我想起了她说道一句话：“最大的误解不是误解，是从未了解。”很多时候我们对一件事的批评都来自于自己的臆想。我们会有一个判定，什么是摇滚，什么是电子，什么是美，什么是丑。但追溯本身，你所了解的摇滚就一定是真正的摇滚吗？你所理解的美就一定是美吗？
李宇春对待自己的每一个音乐作品，都有自己的诠释和理解，但那些不喜欢的人从来不愿意去探究，他们用自己的一套标准将李宇春的作品列入难听的行列。他们甚至可能一遍也没有听完过，只是因为李宇春一次次的打破常规，让他们觉得自己的权威受到挑战。当然，他们也并非什么权威。如同你永远无法叫醒一个装睡的人，他们已经在自己的世界里故步自封，而李宇春还秉持着一个谦虚的心不断探索。他们还是井底之蛙嘲笑着天上的飞鸟，却不知鸟儿已经阅尽天空。
从《李宇春》这张专辑出世，李宇春的创作才华如井喷一样迸发，并能够驾驭各种风格。尤记得春晚前的那个采访，主持人问到音乐风格的问题，她回答得并不含糊。的确，她的风格一直在改变。纵观十年，她的专辑风格确实经历了舞曲、中国风、春式轻舞曲、摇滚到今日的电子乐。就像她自己说的，以前的歌手可能经历了数年的沉淀，忽然有那么一首成名作被大众接纳，而她自己，只是将别人沉淀的过程被迫摆到了幕前。她是需要探索的，只是她的探索被人持续关注着，曝光着，看起来不断变幻的音乐风格，也不过是她对自我的不懈挖掘与探索。
早在十年前，张亚东就说她适合电子摇滚，只是那时的李宇春还沉迷于舞曲，于是她偏爱《舞》，将《冰菊物语》打入冷宫。终于在十年后，我们听到了李宇春的电子乐。而她对电子的诠释，如同她对舞曲、对摇滚的诠释一样，带着浓浓的李宇春色彩。我是不懂电子乐的，我相信很多人都跟我一样是不懂的。我们印象中的电子和摇滚，应该是很聒噪的，重金属乐器发出震耳欲聋的背景音乐，电吉他的声音绵绵不绝。当然这种理解是片面的，起码李宇春的涉足让我们知道，哇哦，原来电子乐也可以这么走心，这么动听。
看到评论里的批判，我想起了她说道一句话：“最大的误解不是误解，是从未了解。”很多时候我们对一件事的批评都来自于自己的臆想。我们会有一个判定，什么是摇滚，什么是电子，什么是美，什么是丑。但追溯本身，你所了解的摇滚就一定是真正的摇滚吗？你所理解的美就一定是美吗？
李宇春对待自己的每一个音乐作品，都有自己的诠释和理解，但那些不喜欢的人从来不愿意去探究，他们用自己的一套标准将李宇春的作品列入难听的行列。他们甚至可能一遍也没有听完过，只是因为李宇春一次次的打破常规，让他们觉得自己的权威受到挑战。当然，他们也并非什么权威。如同你永远无法叫醒一个装睡的人，他们已经在自己的世界里故步自封，而李宇春还秉持着一个谦虚的心不断探索。他们还是井底之蛙嘲笑着天上的飞鸟，却不知鸟儿已经阅尽天空。
