用年少的记忆碎片祭奠亡母
对于我们当中的大多数人来说，还很难想象母亲离世时自己将会有怎样的心绪。
而年届40的Sufjan Stevens面对的命题还要复杂——他的母亲Carrie长期耽于酗酒与精神问题，一生与他聚少离多，唯有她在Sufjan五岁时改嫁给Lowell时，一家三口，Sufjan、母亲和继父，才得以拥有在俄勒冈州的三年欢聚。此后Carrie又与Lowell离婚，离开Sufjan，继续颠沛流离。
然而在Sufjan年届40之时，传来了母亲因胃癌离世的消息。母亲这个本已模糊的形象背后的童年记忆突然涌上他的心头。他以母亲和继父的名字命名了这张专辑，纪念在他记忆中的少年时代，祭奠他与母亲脆弱却不可抹却的羁绊。
Sufjan有着驾驭宏大音乐题材的能力。思考美国思想与历史的“50 States Project”在《Illinois》中达到华丽的巅峰，戏剧化的管弦乐与电子音效交织着一个州的悲欢故事。
然而在《Carrie & Lowell》中，我们听到的是一首又一首哀而不伤的民谣小曲，包裹在吉他与钢琴的清冷色调中，空旷的电子合成器把空间延展到足以称得上凄清的维度视角。起手的曲目《Death With Dignity》就奠定了全专的基调。他叙述着面对母亲时的无所适从，在绿洲的意象中前进，用原谅来与年少时的苦痛和解。在结尾时他仿佛看见逝去的母亲的幻影，最终归于平静与释然。结尾如弥撒般层叠的和声、温柔的弦乐与旋转的电子音效仿佛升天的仪式。《Should Have Known Better》里他用“黑色裹尸布”的意象赤裸裸地面对着死亡的议题，可以说就是在给母亲的灵魂送行。在编排上，这毋宁说是专辑中最精致的一首歌。大珠小珠落玉盘的吉他叙事开场，到第二段时教堂般的女声仿佛送葬的队伍，之后震颤的电子音效打开的新维度则宛如灵魂升天，吟唱着“Don’t back down, nothing can be changed”。最终沉重的音效仿佛宣称着尘归尘土归土的无言之义。
实际上专辑中每首歌的意象都足够丰富。余下的曲子中，我喜欢从母亲的角度叙事的《Fourth Of July》，“My little hawk， why do you cry”的安慰足够催泪，结尾周而复始的键盘与低音仿佛不可抗拒的命运化身，使得重复吟唱的“We all gonna die”的抚慰语气背后有着最无法化解的无奈。而我最喜欢的则是同名曲《Carrie & Lowell》，Sufjan诉说着与母亲和继父共同度过的一段美好时光，但回忆中冷不丁的一句“Carrie come home”中母亲的过去与当下的思念突然重合，过去的时光突然宛如梦幻泡影一般，让人不得不面对现实。
实际上初听这张专辑时，我抱怨着这整齐划一的Song-writing消磨了彼此的吸引力，精简而重复的制作手法让人昏昏欲睡。但Sufjan隐而不发的情感最终蓬勃地生长出来，占领着我心里最柔软的位置。
是啊，谁能放弃《John My Beloved》中诚恳的告解？谁能放弃《Blue Bucket of Gold》中解脱与释然？母亲的逝去不仅激发了Sufjan作为一个基督徒的悲悯情怀，更带出了他童年时的丰富记忆（例如《All of Me Wants All of You》中对手淫的描写）。整张专辑贯穿的快乐与悲伤起于死亡，却也终将尘封于死亡。我们在万物周而复始的生灭中认清宿命，步履不停地与回忆中的自己和他人和解，一步步抛却对得失的执念，坦然走向死亡的终站。
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评分
A-
推荐
Death with Dignity
Should Have Known Better
Carrie & Lowell
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微信号：rayofmusic
而年届40的Sufjan Stevens面对的命题还要复杂——他的母亲Carrie长期耽于酗酒与精神问题，一生与他聚少离多，唯有她在Sufjan五岁时改嫁给Lowell时，一家三口，Sufjan、母亲和继父，才得以拥有在俄勒冈州的三年欢聚。此后Carrie又与Lowell离婚，离开Sufjan，继续颠沛流离。
然而在Sufjan年届40之时，传来了母亲因胃癌离世的消息。母亲这个本已模糊的形象背后的童年记忆突然涌上他的心头。他以母亲和继父的名字命名了这张专辑，纪念在他记忆中的少年时代，祭奠他与母亲脆弱却不可抹却的羁绊。
Sufjan有着驾驭宏大音乐题材的能力。思考美国思想与历史的“50 States Project”在《Illinois》中达到华丽的巅峰，戏剧化的管弦乐与电子音效交织着一个州的悲欢故事。
然而在《Carrie & Lowell》中，我们听到的是一首又一首哀而不伤的民谣小曲，包裹在吉他与钢琴的清冷色调中，空旷的电子合成器把空间延展到足以称得上凄清的维度视角。起手的曲目《Death With Dignity》就奠定了全专的基调。他叙述着面对母亲时的无所适从，在绿洲的意象中前进，用原谅来与年少时的苦痛和解。在结尾时他仿佛看见逝去的母亲的幻影，最终归于平静与释然。结尾如弥撒般层叠的和声、温柔的弦乐与旋转的电子音效仿佛升天的仪式。《Should Have Known Better》里他用“黑色裹尸布”的意象赤裸裸地面对着死亡的议题，可以说就是在给母亲的灵魂送行。在编排上，这毋宁说是专辑中最精致的一首歌。大珠小珠落玉盘的吉他叙事开场，到第二段时教堂般的女声仿佛送葬的队伍，之后震颤的电子音效打开的新维度则宛如灵魂升天，吟唱着“Don’t back down, nothing can be changed”。最终沉重的音效仿佛宣称着尘归尘土归土的无言之义。
实际上专辑中每首歌的意象都足够丰富。余下的曲子中，我喜欢从母亲的角度叙事的《Fourth Of July》，“My little hawk， why do you cry”的安慰足够催泪，结尾周而复始的键盘与低音仿佛不可抗拒的命运化身，使得重复吟唱的“We all gonna die”的抚慰语气背后有着最无法化解的无奈。而我最喜欢的则是同名曲《Carrie & Lowell》，Sufjan诉说着与母亲和继父共同度过的一段美好时光，但回忆中冷不丁的一句“Carrie come home”中母亲的过去与当下的思念突然重合，过去的时光突然宛如梦幻泡影一般，让人不得不面对现实。
实际上初听这张专辑时，我抱怨着这整齐划一的Song-writing消磨了彼此的吸引力，精简而重复的制作手法让人昏昏欲睡。但Sufjan隐而不发的情感最终蓬勃地生长出来，占领着我心里最柔软的位置。
是啊，谁能放弃《John My Beloved》中诚恳的告解？谁能放弃《Blue Bucket of Gold》中解脱与释然？母亲的逝去不仅激发了Sufjan作为一个基督徒的悲悯情怀，更带出了他童年时的丰富记忆（例如《All of Me Wants All of You》中对手淫的描写）。整张专辑贯穿的快乐与悲伤起于死亡，却也终将尘封于死亡。我们在万物周而复始的生灭中认清宿命，步履不停地与回忆中的自己和他人和解，一步步抛却对得失的执念，坦然走向死亡的终站。
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Should Have Known Better
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