一个不再隐秘的秘密：王菲与旧公司未完的纠葛
其实大概很多歌迷已经知道了这些私密八卦，旧公司的做法也是昭然的，最近发出一张新碟，大家都很茫然：王菲发新专辑了？一看‘专辑’的名字，对王菲有所了解的人就知道那是以前的一首歌《敷衍》同名的，再一看‘专辑’的曲目有哪些，果不其然，就是炒现饭，老歌重新整理了一下，两张EP《玩具》和《自便》以及同年混在精选集里的单曲，合并起来一起卖。
然而，这个《敷衍》的出现，我认为是必然的，也是迟来的一个交代。
1997年发行《自便》《玩具》，这两张EP的歌曲合起来的数量就有一张专辑那么多，而《Di Dar》的整体流畅性与《自便》《玩具》的思想突破性使得两者形成不同的版块，——稍显另类的《Di Dar》局限在情感，后现代的《敷衍》却已经跳升到很高的见地——可以说新艺宝公司如此安排是合理的，而且也是合乎市场规律的，我们可以看到，被拆分开来的两张EP《自便》、《玩具》、以及一张单曲+精选中收录的《不得了》，销量确实很爆，和同期王菲转百代公司发行的、较正规的专辑《王菲1997》展开了一场争钱大战，新艺宝vs百代，两家公司毫不示弱。或者林夕知道这其中的原委，为了双赢而在两方的制作上下了功夫；或者这一切都已经在95年已经创作完成，只不过是唱片公司别有用心的分割而造成的。不想一想，《暧昧》和《暗涌》的沉沦伤感多么接近，《守护天使》和《迷路》又是一样的Dream-pop，《不得了》和《心惊胆战》又是一样的个人感想，还都是出自林夕之手！
《迷路》是一首Trip-Hop曲风的佼佼者，降速了的骤停忽拍的节奏，再加上弦乐，丝丝入扣，阴郁的中东情调又为之增色不少。这张唱片特点之一是安排了大量弦乐演奏的内容。最有价值还在于对女性情感、恋爱、婚姻等敏感社会话题的挖掘。
不需路遥知马力，王菲用自己的心去感觉。
用《Di Dar》检验对的班底，用《浮躁》筛选对的歌迷。
近来多次听到‘王菲复出’的消息，引得我等一众菲迷一面欢天喜地心惊肉跳，一面又宁愿王菲在家安享天伦，实在是太纠结，想纪念王菲的每个‘第一次’与‘最后一次’，知道留不住王菲，算不出后果，仍旧在脑海里回放王菲的跌宕起伏，《Di Dar》的第一次与最后一次。
自此，‘张亚东、王菲、林夕’三人合作模式定型，其他人都只是锦上添花。数一数，《Di Dar》共收录10首歌，林夕填词9个，张亚东作曲1首并编曲两首，王菲自己作曲两首，三人之间能够找到共同点，合作愉快，后来就诞生了最优美的专辑：《寓言》。
自此，C.Y.Kong与Adrian Chan是王菲每一张专辑里的亮点，两人之间的较量多体现在不同的音乐风格上。王菲以后的专辑中经常可以看到同一首歌有国语与粤语两个不同版本，这就是他们二人的功劳。
窦唯则里外不是，公司不看好他的‘北京味儿’，连王菲自己也不大采用他的意见，窦唯是王菲欣赏并敬佩的人，无奈各人都有自己的理念。可以看得出，两人的合作在《浮躁》之后就越来越少。时隔多年，一首《童》成为二人的绝唱。
别忘了公司是把王菲当摇钱树的。恰当的关头，还是会让她去唱《容易受伤的女人》那样的歌。
《Di Dar》的诞生背景也是很紧张的，王菲这么个超级天后也不是没有压力。等于说《Di Dar》和《浮躁》两张专辑既是王菲在旧公司最后的作品，也是用来互相筛选、互相挑剔的账本，白纸黑字，一目了然。
你敢把我Fire掉，我怎么不敢反客为主，炒你公司的鱿鱼。
你看公司后来不是还要靠王菲几首老歌来抢生意么。
接下来王菲是怎么决定，此张专辑极其重要。好不好，好就继续，不好滚蛋。
借用安妮宝贝的一句话：“我们只能互相抛弃。”看看经过《Di Dar》的筛选之后，谁能顺利进入《浮躁》乃至王菲以后的制作团队，成为王菲的得力助手。《Di Dar》只是《浮躁》之前的一次小规模裁员而已，还不够《浮躁》那般毅然决然，所以大家可以庆幸，有些习惯了的音乐感觉还是可以在《Di Dar》里面找出来，而王菲的新变化我们也能感到刺激。这一次裁员，滴答，滴答，时间一分一秒让人坐立难安。而我们，静静地旁观这场革命的风雨。
最后一次菲音乐实验。Di Dar。最后一张菲粤语专辑。Di Dar。
第一张纯林夕的菲碟。Di Dar。最稳当的菲音乐班底。Di Dar。
或许是本该如此，还是明知没有办法的事？
这本来就是一张专辑，是被拆分了，事到如今才终于得到正式发行而已。它的问世，致使《玩具》《自便》都显得无关紧要，却因为《约定》《暗涌》《守时》的经典显得本该以一张专辑示众的2015年再版作品《敷衍》有了圈钱和欺诈的嫌疑。事实上，《玩具》和《自便》才是不该出现的。应该斥责的是王菲旧公司的做法：1995年雪藏了这些经典歌曲，1997年又拿出来跟高调复出在新东家发行新专辑的王菲打对手抢钱。
《敷衍》本来在1995年就发行，至少也应该在《Di Dar》的制作时期就已完成了，说不定应该放在《Di Dar》里面一起发，成为一张曲目数量超过20的专辑，歌曲名字全部为两个字。
《王菲历年Trip-Hop曲风歌曲盘点》
文：渡边纯一
http://www.douban.com/note/318948038/
1995《迷路》
说到王菲诡异的一面，Tori Amos歌曲改来的一首《冷战》就已见端倪。这次，王菲没有从谁那儿取经，C.Y.Kong这个潮人，他观察到Trip-Hop的结构，不是很难的技术，也就咚咚啪、咚咚啪这样反复敲鼓就行了，然后王菲的歌声要凄迷而飘逸，就还是94年从Cocteau Twins那里学到的梦幻仙音唱法，再然后，节奏一跌一宕，有了，女声如泣如诉，也有了，就是旋律和歌词双方共同打造一个绝无仅有的Trip-Hop氛围了。《迷路》扑朔迷离的黑暗气息，浓郁又芳香，歌词一下子把人带入一个闷雷轰轰的阴雨天，音乐意境又是满目红霞黄昏蓝雾紫云，王菲又阴森又美艳，这就是典型的Trip-Hop所追求的，只是有那么几个段落回到了普通流行音乐的节拍，没了碎拍、嘻哈的特点。
1997《我信》
据说有信仰会上天堂，据说最暗处也有光明。
王菲偶尔发神经说自己‘常得罪人’说自己没耐心，仍然没有被我视为朋克。因为她始终理性，正是《无常》说的‘喜中带忧，暗中有光’，有好有坏，她多么灰心都还是会乐观一点，这首Downtempo，也就是缓拍、降速的节奏特点，有种慵懒甚至疲惫的病态之美，歌词却又不乏正能量。而在拖长、拖慢的Downtempo手法中，碎拍Break-Beat贯穿始终，尽管口口声声唱着“我不信我不信我不信”唱反调，给人的听觉首先还是碎拍的活力。王菲不会太难过，甭担心。
1997《敷衍》
妖邪、阴沉的小曲一开场，就知道有Trip-Hop的好戏要上演了，果然王菲又玩了一回诡异。话说《玩具》爆出了经典佳作，也不乏特立独行的一面，是个牛掰哄哄的EP，《自便》也不是一张敷衍了事的EP碟，不但同名曲《自便》是碎拍流行，附送一两首混音版也一样借鉴了Trip-Hop和Break-Beat的风格在做舞曲。《敷衍》这个林夕的填词起码能排上王菲最佳TOP 10，从此林夕给王菲写的歌越来越有个哲学味儿。
想放任 但是没泪痕
想发问 却没有下文
想以后 但是没现在
想昨日 却面对未来
想发梦 但是没内容
想叫嚷 却没有立场
然而，这个《敷衍》的出现，我认为是必然的，也是迟来的一个交代。
1997年发行《自便》《玩具》，这两张EP的歌曲合起来的数量就有一张专辑那么多，而《Di Dar》的整体流畅性与《自便》《玩具》的思想突破性使得两者形成不同的版块，——稍显另类的《Di Dar》局限在情感，后现代的《敷衍》却已经跳升到很高的见地——可以说新艺宝公司如此安排是合理的，而且也是合乎市场规律的，我们可以看到，被拆分开来的两张EP《自便》、《玩具》、以及一张单曲+精选中收录的《不得了》，销量确实很爆，和同期王菲转百代公司发行的、较正规的专辑《王菲1997》展开了一场争钱大战，新艺宝vs百代，两家公司毫不示弱。或者林夕知道这其中的原委，为了双赢而在两方的制作上下了功夫；或者这一切都已经在95年已经创作完成，只不过是唱片公司别有用心的分割而造成的。不想一想，《暧昧》和《暗涌》的沉沦伤感多么接近，《守护天使》和《迷路》又是一样的Dream-pop，《不得了》和《心惊胆战》又是一样的个人感想，还都是出自林夕之手！
《迷路》是一首Trip-Hop曲风的佼佼者，降速了的骤停忽拍的节奏，再加上弦乐，丝丝入扣，阴郁的中东情调又为之增色不少。这张唱片特点之一是安排了大量弦乐演奏的内容。最有价值还在于对女性情感、恋爱、婚姻等敏感社会话题的挖掘。
不需路遥知马力，王菲用自己的心去感觉。
用《Di Dar》检验对的班底，用《浮躁》筛选对的歌迷。
近来多次听到‘王菲复出’的消息，引得我等一众菲迷一面欢天喜地心惊肉跳，一面又宁愿王菲在家安享天伦，实在是太纠结，想纪念王菲的每个‘第一次’与‘最后一次’，知道留不住王菲，算不出后果，仍旧在脑海里回放王菲的跌宕起伏，《Di Dar》的第一次与最后一次。
自此，‘张亚东、王菲、林夕’三人合作模式定型，其他人都只是锦上添花。数一数，《Di Dar》共收录10首歌，林夕填词9个，张亚东作曲1首并编曲两首，王菲自己作曲两首，三人之间能够找到共同点，合作愉快，后来就诞生了最优美的专辑：《寓言》。
自此，C.Y.Kong与Adrian Chan是王菲每一张专辑里的亮点，两人之间的较量多体现在不同的音乐风格上。王菲以后的专辑中经常可以看到同一首歌有国语与粤语两个不同版本，这就是他们二人的功劳。
窦唯则里外不是，公司不看好他的‘北京味儿’，连王菲自己也不大采用他的意见，窦唯是王菲欣赏并敬佩的人，无奈各人都有自己的理念。可以看得出，两人的合作在《浮躁》之后就越来越少。时隔多年，一首《童》成为二人的绝唱。
别忘了公司是把王菲当摇钱树的。恰当的关头，还是会让她去唱《容易受伤的女人》那样的歌。
《Di Dar》的诞生背景也是很紧张的，王菲这么个超级天后也不是没有压力。等于说《Di Dar》和《浮躁》两张专辑既是王菲在旧公司最后的作品，也是用来互相筛选、互相挑剔的账本，白纸黑字，一目了然。
你敢把我Fire掉，我怎么不敢反客为主，炒你公司的鱿鱼。
你看公司后来不是还要靠王菲几首老歌来抢生意么。
接下来王菲是怎么决定，此张专辑极其重要。好不好，好就继续，不好滚蛋。
借用安妮宝贝的一句话：“我们只能互相抛弃。”看看经过《Di Dar》的筛选之后，谁能顺利进入《浮躁》乃至王菲以后的制作团队，成为王菲的得力助手。《Di Dar》只是《浮躁》之前的一次小规模裁员而已，还不够《浮躁》那般毅然决然，所以大家可以庆幸，有些习惯了的音乐感觉还是可以在《Di Dar》里面找出来，而王菲的新变化我们也能感到刺激。这一次裁员，滴答，滴答，时间一分一秒让人坐立难安。而我们，静静地旁观这场革命的风雨。
最后一次菲音乐实验。Di Dar。最后一张菲粤语专辑。Di Dar。
第一张纯林夕的菲碟。Di Dar。最稳当的菲音乐班底。Di Dar。
或许是本该如此，还是明知没有办法的事？
这本来就是一张专辑，是被拆分了，事到如今才终于得到正式发行而已。它的问世，致使《玩具》《自便》都显得无关紧要，却因为《约定》《暗涌》《守时》的经典显得本该以一张专辑示众的2015年再版作品《敷衍》有了圈钱和欺诈的嫌疑。事实上，《玩具》和《自便》才是不该出现的。应该斥责的是王菲旧公司的做法：1995年雪藏了这些经典歌曲，1997年又拿出来跟高调复出在新东家发行新专辑的王菲打对手抢钱。
《敷衍》本来在1995年就发行，至少也应该在《Di Dar》的制作时期就已完成了，说不定应该放在《Di Dar》里面一起发，成为一张曲目数量超过20的专辑，歌曲名字全部为两个字。
《王菲历年Trip-Hop曲风歌曲盘点》
文：渡边纯一
http://www.douban.com/note/318948038/
1995《迷路》
说到王菲诡异的一面，Tori Amos歌曲改来的一首《冷战》就已见端倪。这次，王菲没有从谁那儿取经，C.Y.Kong这个潮人，他观察到Trip-Hop的结构，不是很难的技术，也就咚咚啪、咚咚啪这样反复敲鼓就行了，然后王菲的歌声要凄迷而飘逸，就还是94年从Cocteau Twins那里学到的梦幻仙音唱法，再然后，节奏一跌一宕，有了，女声如泣如诉，也有了，就是旋律和歌词双方共同打造一个绝无仅有的Trip-Hop氛围了。《迷路》扑朔迷离的黑暗气息，浓郁又芳香，歌词一下子把人带入一个闷雷轰轰的阴雨天，音乐意境又是满目红霞黄昏蓝雾紫云，王菲又阴森又美艳，这就是典型的Trip-Hop所追求的，只是有那么几个段落回到了普通流行音乐的节拍，没了碎拍、嘻哈的特点。
1997《我信》
据说有信仰会上天堂，据说最暗处也有光明。
王菲偶尔发神经说自己‘常得罪人’说自己没耐心，仍然没有被我视为朋克。因为她始终理性，正是《无常》说的‘喜中带忧，暗中有光’，有好有坏，她多么灰心都还是会乐观一点，这首Downtempo，也就是缓拍、降速的节奏特点，有种慵懒甚至疲惫的病态之美，歌词却又不乏正能量。而在拖长、拖慢的Downtempo手法中，碎拍Break-Beat贯穿始终，尽管口口声声唱着“我不信我不信我不信”唱反调，给人的听觉首先还是碎拍的活力。王菲不会太难过，甭担心。
1997《敷衍》
妖邪、阴沉的小曲一开场，就知道有Trip-Hop的好戏要上演了，果然王菲又玩了一回诡异。话说《玩具》爆出了经典佳作，也不乏特立独行的一面，是个牛掰哄哄的EP，《自便》也不是一张敷衍了事的EP碟，不但同名曲《自便》是碎拍流行，附送一两首混音版也一样借鉴了Trip-Hop和Break-Beat的风格在做舞曲。《敷衍》这个林夕的填词起码能排上王菲最佳TOP 10，从此林夕给王菲写的歌越来越有个哲学味儿。
想放任 但是没泪痕
想发问 却没有下文
想以后 但是没现在
想昨日 却面对未来
想发梦 但是没内容
想叫嚷 却没有立场
