麥浚龍《Addendum》：卡在了「入世」和「出世」之間
念念不忘，必有迴響，《Addendum》的成功，很重要之原因就是正中了一班愛念舊，也愛以歌詞為主的聽眾下懷。而「包碟」的Wyman繼續發揮他的「小聰明」，將市場最受落的情歌題材和「集體回憶」相結合，寫出了一個有伏有起、又有推翻從前設定、線索堪比微電影/電影般複雜、曲折的感情故事。
其中以「我」為視點之前三首（限量版為前兩首）作品，起到了回顧、引導或鋪墊的作用；跟著視點開始轉換之《瑕疵》，就是有關於與「現任」的感情狀況；再來「多年前女主角」終於「登場」的《羅生門》，帶出了整個故事的第一個高潮位；而《單魚座》的稍為「緩衝」之後，又有插入另一人物的《雷克雅未克》，引爆著專輯《Addendum》的第二輪高潮。
線索交匯的《雷克雅未克》，利用在結尾的「請你兌現約定，飛到伴我看星」，回應了《目黑》的「自問曾經，憧憬 留低此地看星」一句；而此處周國賢的「現身」，亦如同《阿飛正傳》裡面梁朝偉的最後三分鐘戲份，帶有「角色延續」之意味。癡情的人永遠是孤獨的，塵世間像麥浚龍一樣「念念不忘」的人，也會有很多，所以《雷克雅未克》提到了「徬徨路人像我，攜同不必的感性」，並將歌中的男主角之「個體化」經歷，伸延到可能會出現在你你我我身上的「普遍性」感受。
結構還算完整的《Addendum》，不單只是圍繞一個概念來展開，而且它歌曲所講的故事有連續性，這在頗重視專輯概念的粵語樂壇內也很少見（對上一張類似的唱片，應該是梁漢文06年的《The Story of June》）。一向喜歡「續杯」的黃偉文，再次運用他「擴充」自己過往詞作的本領，主導著《Addendum》的走向，完成了這個比《有人》/《沒有人》更進階的project；然遺憾的是，日漸「枯竭」的Wyman仍未能吸收新的陽光、「放出」自己，這從很多歌曲都還在採用他已經用到爛的「嗎」、「吧」韻腳中，便已體現到其「詞窮」的狀況。我們也許不用懷疑Wyman寫故事的能力，但他於《Addendum》內，卻不得不靠著將歌詞/故事變得更為之複雜的手段，來掩蓋自己的局限，一如熱衷開拍續集的荷里活，再難產出新經典，光芒早就收起的Wyman，現在也要不斷地吃「老本」，令人只會更加地懷念，他以前處於高峰期的那段動人之時光。
麥浚龍的《Addendum》，在《念念不忘》和《羅生門》的旋律裡面，明顯有著十一年前《耿耿於懷》的影子，這是作曲的伍樂城刻意對自己舊作之致敬，也是勾起大眾回憶的「絕招」；可跟黃偉文一樣徘徊不前的伍樂城，只走出「繼承」的一步，卻沒邁出「突破」的一步，即使《念念不忘》內之編曲盡力地修補，亦難以去掩飾音樂上的，那陷入到某種模式化創作的問題。專輯《Addendum》的一部分歌曲（《睡前服》、《單魚座》），感覺是保留了Juno前幾張作品的一些優質流行元素，但並不令我印象深刻，展現的是之前做慣做熟的製作手法而已；而另一部分有想改變傳統格式的歌曲，又被處理、把握得不好，像《瑕疵》欲暗示主角和「現任」貌合神離的合唱，是一場混亂的「災難」；《雷克雅未克》較大野心的追求，卻表露出太多的刻意性，不及同是EP壓軸曲的《無念》，無論於它的音樂性或編曲的鋪陳上，都顯得更讓人驚艷。
被黃偉文、伍樂城等帶回「人間」的麥浚龍，卻仍希望飛去像世外桃源的冰島，他的《Addendum》，有場關於現實主義和浪漫、理想主義的對話（《羅生門》）；而專輯的歌曲，也相對應包括能叫座的流行K歌，與較曲高和寡、或較「理想化」的《雷克雅未克》。之前音樂性格「尖銳」些的Juno，可以看成為《一代宗師》裡頭說過的「裡子」，但於《羅生門》或EP《Addendum》中，他又漸漸向著那引人關注的「面子」方向轉變，卻被卡在了「入世」和「出世」之間，也模糊了其一直如《念念不忘》內提到的那份堅持執著，所塑造出的音樂形象。
首選：無
其中以「我」為視點之前三首（限量版為前兩首）作品，起到了回顧、引導或鋪墊的作用；跟著視點開始轉換之《瑕疵》，就是有關於與「現任」的感情狀況；再來「多年前女主角」終於「登場」的《羅生門》，帶出了整個故事的第一個高潮位；而《單魚座》的稍為「緩衝」之後，又有插入另一人物的《雷克雅未克》，引爆著專輯《Addendum》的第二輪高潮。
線索交匯的《雷克雅未克》，利用在結尾的「請你兌現約定，飛到伴我看星」，回應了《目黑》的「自問曾經，憧憬 留低此地看星」一句；而此處周國賢的「現身」，亦如同《阿飛正傳》裡面梁朝偉的最後三分鐘戲份，帶有「角色延續」之意味。癡情的人永遠是孤獨的，塵世間像麥浚龍一樣「念念不忘」的人，也會有很多，所以《雷克雅未克》提到了「徬徨路人像我，攜同不必的感性」，並將歌中的男主角之「個體化」經歷，伸延到可能會出現在你你我我身上的「普遍性」感受。
結構還算完整的《Addendum》，不單只是圍繞一個概念來展開，而且它歌曲所講的故事有連續性，這在頗重視專輯概念的粵語樂壇內也很少見（對上一張類似的唱片，應該是梁漢文06年的《The Story of June》）。一向喜歡「續杯」的黃偉文，再次運用他「擴充」自己過往詞作的本領，主導著《Addendum》的走向，完成了這個比《有人》/《沒有人》更進階的project；然遺憾的是，日漸「枯竭」的Wyman仍未能吸收新的陽光、「放出」自己，這從很多歌曲都還在採用他已經用到爛的「嗎」、「吧」韻腳中，便已體現到其「詞窮」的狀況。我們也許不用懷疑Wyman寫故事的能力，但他於《Addendum》內，卻不得不靠著將歌詞/故事變得更為之複雜的手段，來掩蓋自己的局限，一如熱衷開拍續集的荷里活，再難產出新經典，光芒早就收起的Wyman，現在也要不斷地吃「老本」，令人只會更加地懷念，他以前處於高峰期的那段動人之時光。
麥浚龍的《Addendum》，在《念念不忘》和《羅生門》的旋律裡面，明顯有著十一年前《耿耿於懷》的影子，這是作曲的伍樂城刻意對自己舊作之致敬，也是勾起大眾回憶的「絕招」；可跟黃偉文一樣徘徊不前的伍樂城，只走出「繼承」的一步，卻沒邁出「突破」的一步，即使《念念不忘》內之編曲盡力地修補，亦難以去掩飾音樂上的，那陷入到某種模式化創作的問題。專輯《Addendum》的一部分歌曲（《睡前服》、《單魚座》），感覺是保留了Juno前幾張作品的一些優質流行元素，但並不令我印象深刻，展現的是之前做慣做熟的製作手法而已；而另一部分有想改變傳統格式的歌曲，又被處理、把握得不好，像《瑕疵》欲暗示主角和「現任」貌合神離的合唱，是一場混亂的「災難」；《雷克雅未克》較大野心的追求，卻表露出太多的刻意性，不及同是EP壓軸曲的《無念》，無論於它的音樂性或編曲的鋪陳上，都顯得更讓人驚艷。
被黃偉文、伍樂城等帶回「人間」的麥浚龍，卻仍希望飛去像世外桃源的冰島，他的《Addendum》，有場關於現實主義和浪漫、理想主義的對話（《羅生門》）；而專輯的歌曲，也相對應包括能叫座的流行K歌，與較曲高和寡、或較「理想化」的《雷克雅未克》。之前音樂性格「尖銳」些的Juno，可以看成為《一代宗師》裡頭說過的「裡子」，但於《羅生門》或EP《Addendum》中，他又漸漸向著那引人關注的「面子」方向轉變，卻被卡在了「入世」和「出世」之間，也模糊了其一直如《念念不忘》內提到的那份堅持執著，所塑造出的音樂形象。
首選：無
