欢迎来到Discovery
《大発見》绝对是东京事变二期的集大成之作，团员们各自发力将个人风格发挥到了极致，同时融合了许多新鲜的元素。
《天国へようこそ》的前奏便将我们带往了原始的部落，这里正在举办一场大型祭典，众人皆摇曳着手中的禅杖，口中喃喃念道经文，一位神秘女子身骑大象缓缓现身，施展咒语，为我们开启了通往异世界的大门——连接着此生与往生的通道，鼓点带有宗教的仪式感，键盘的演奏也烘托着这种庄严的氛围，短暂的仪式在乐器的伴奏中进入了尾声。
《絶対値対相対値》有一个很有趣的title，一叶的作曲惯例的让人呼吸急促，编曲是东变少见的Grunge风格，使用嘈杂与失真的吉他伴奏，整体来看还是十分电气化的，林檎的vocal倒是出乎意料的不强势，反而有一种漂浮于水面上的轻佻感，好像傲娇的说道，“你这样也好，那样也罢，总之我就是喜欢你”，这是不是就是绝对值的含义呢？
《新しい文明開化》是一首打了鸡血的J-Pop，振奋人心，十足的应援范儿。林檎精神抖擞的演唱，吉他也极富挑逗的伴奏。在Bon Voyage里这首歌可谓high翻了天，满天的彩条散落，林檎手持东变彩旗做着单臂大回环，浮云、一叶、师匠也不甘寂寞，各展其骚，特别是后半部分的升key，更是将这种high的气氛带向了至高点。反观这首作品的歌词，出乎意外的带着批判意味，讲的都是虚与实的东西，有人说这是暗指兴奋剂的，这样也很好理解了。
《電気のない都市》描写的是日本核泄漏后的东京大停电，曲子很通俗，伴奏以钢琴为主，和《タイムカプセル》类似，林檎的vocal毫无修饰，前半部分的演唱带些绝望带些悲伤，随着高潮来到，吉他加入其中，人声也调整了力度，一种莫名的勇气传达了全身，用“悲天悯人”来形容再恰当不过了。
浮云男性视角的作品又来了，《海底に巣くう男》的整体编排有着浓浓的传统Blues风格，人声也尽可能的swing，好似宿醉的男人在意淫着什么，感觉奇奇怪怪的。
也许一叶其他作品只会让人紧张而已，但《禁じられた遊び》绝对是让人窒息的存在。经过处理的人声好像漂浮在真空中，随时可能消逝，而到了副歌部分真是急促到不行了，嘶声力竭，还附上了回声的效果，各种乐器凌乱的编织在一起，不光耳膜快要破裂，连心理防线都快被击溃了。这就是一首让人感到刺激的作品，和歌名禁忌的游戏非常搭调，感官刺激却异常危险。
以节拍作为题材挺有意思的爵士小品《BPM103》，没想到竟然是一叶作的曲，印象中爵士类作曲都是林檎负责的。类似击掌的效果作为鼓点特别cute，穿插其中的键盘与鼓的搭配也是一绝，像两个捉迷藏的小朋友，你来我往，歌词俏皮又软色情，这类歌词林檎总是轻手拈来，真是愉悦身心。
《恐るべき大人達》大概是这张专辑最为出彩的作品，灵动的鼓点和吉他作为开场，林檎慵懒略带沙哑的声线顺势滑入其中，每种乐器皆不宣兵夺主，让人遗忘了它们各自的存在，美感上到达了高度的和谐。旋律悦耳流畅，编曲性感充满魔性，或许你不会跟着节奏扭动身躯，可神经却情不自禁跟着摇摆了起来。“Rejoice,be glad.Rejoice and be glad”，歌词似乎批判了永不知满足、物贪得无厌的大人们，与其心怀太多欲望，不如好好享受当下，又好似是在讲述下一代人与寄予的希望。
《21世紀宇宙の子》完全就是一首为孩子们应援的歌曲，不管是词、曲、制作都无不充满正能量，宇宙、大自然、理想，师匠真是怀揣一颗少年心啊。风格与《闪光少女》有些雷同，不过中规中矩的表现没有后者来的那么经典。
《かつては男と女》译为过去的男男女女，歌词貌似是缅怀往昔的美好时光，那种不曾戳穿的小心思，幸福感与无奈、惆怅并存。编曲和《恐るべき大人達》如出一辙，结尾部分的键盘solo很好听。
《空が鳴っている》可能是最为正统的一首Pop Rock了，整体编排很是大气。主歌部分带着不安与压制，从略显平淡的bridge到了副歌，情绪逐步开始升温，当唱到最后一句歌词“神さまお願いです、あきらめさせて”，已经完全的豁然开朗了，好似冲破厚重的阴霾直上云霄，真的有一种回响天空的气势。
《風に肖って行け》短小精悍，3分钟不到，与《空》自然的衔接，几乎没什么主歌、副歌之分，连续的高音与不断升key，丝毫不给人喘息的机会，歌词意味不明，title名为随风而去，但压根就没有let it go的意味，倒是给人fuck off的愤世嫉俗。
林檎阿姨很好的诠释了女人越老越装嫩的恶趣味，《女の子は誰でも》中又是“魔法”又是“初恋”又是“like a virgin”。前半部分cos少女，俏皮可爱，节奏感十足，后半部分直接蜕变成御姐，上演了一出百老汇音乐剧。乐器的使用是《大発見》里最多样化的，请来外部的服部隆之负责编曲，整个就是一个爵士大乐团的编排嘛。总的来说，此曲煞是热闹，就是和整专的异色风格不搭，想来便是作为单曲硬塞进去的吧。
另一个版本的欢迎来到天国——《天国へようこそ For The Tube》，这版是林檎个人时期就很擅长的另类Fusion风格，有些《茎》的味道，比之前那一版要来的黑暗与压抑。作为《熱海の檢查官》的片尾曲，歌词直接来了个百分百的大剧透，“When you cross the bar, I am dead”，而每次临近片尾出现那段诡异的前奏也有些瘆人。
《大発見》可能并非东变最优秀的专辑，却有着最为老道的制作水准。正如专辑名Discovery，用自己的眼睛去发现散落于世界各个角落的美与真实吧。
《天国へようこそ》的前奏便将我们带往了原始的部落，这里正在举办一场大型祭典，众人皆摇曳着手中的禅杖，口中喃喃念道经文，一位神秘女子身骑大象缓缓现身，施展咒语，为我们开启了通往异世界的大门——连接着此生与往生的通道，鼓点带有宗教的仪式感，键盘的演奏也烘托着这种庄严的氛围，短暂的仪式在乐器的伴奏中进入了尾声。
《絶対値対相対値》有一个很有趣的title，一叶的作曲惯例的让人呼吸急促，编曲是东变少见的Grunge风格，使用嘈杂与失真的吉他伴奏，整体来看还是十分电气化的，林檎的vocal倒是出乎意料的不强势，反而有一种漂浮于水面上的轻佻感，好像傲娇的说道，“你这样也好，那样也罢，总之我就是喜欢你”，这是不是就是绝对值的含义呢？
《新しい文明開化》是一首打了鸡血的J-Pop，振奋人心，十足的应援范儿。林檎精神抖擞的演唱，吉他也极富挑逗的伴奏。在Bon Voyage里这首歌可谓high翻了天，满天的彩条散落，林檎手持东变彩旗做着单臂大回环，浮云、一叶、师匠也不甘寂寞，各展其骚，特别是后半部分的升key，更是将这种high的气氛带向了至高点。反观这首作品的歌词，出乎意外的带着批判意味，讲的都是虚与实的东西，有人说这是暗指兴奋剂的，这样也很好理解了。
《電気のない都市》描写的是日本核泄漏后的东京大停电，曲子很通俗，伴奏以钢琴为主，和《タイムカプセル》类似，林檎的vocal毫无修饰，前半部分的演唱带些绝望带些悲伤，随着高潮来到，吉他加入其中，人声也调整了力度，一种莫名的勇气传达了全身，用“悲天悯人”来形容再恰当不过了。
浮云男性视角的作品又来了，《海底に巣くう男》的整体编排有着浓浓的传统Blues风格，人声也尽可能的swing，好似宿醉的男人在意淫着什么，感觉奇奇怪怪的。
也许一叶其他作品只会让人紧张而已，但《禁じられた遊び》绝对是让人窒息的存在。经过处理的人声好像漂浮在真空中，随时可能消逝，而到了副歌部分真是急促到不行了，嘶声力竭，还附上了回声的效果，各种乐器凌乱的编织在一起，不光耳膜快要破裂，连心理防线都快被击溃了。这就是一首让人感到刺激的作品，和歌名禁忌的游戏非常搭调，感官刺激却异常危险。
以节拍作为题材挺有意思的爵士小品《BPM103》，没想到竟然是一叶作的曲，印象中爵士类作曲都是林檎负责的。类似击掌的效果作为鼓点特别cute，穿插其中的键盘与鼓的搭配也是一绝，像两个捉迷藏的小朋友，你来我往，歌词俏皮又软色情，这类歌词林檎总是轻手拈来，真是愉悦身心。
《恐るべき大人達》大概是这张专辑最为出彩的作品，灵动的鼓点和吉他作为开场，林檎慵懒略带沙哑的声线顺势滑入其中，每种乐器皆不宣兵夺主，让人遗忘了它们各自的存在，美感上到达了高度的和谐。旋律悦耳流畅，编曲性感充满魔性，或许你不会跟着节奏扭动身躯，可神经却情不自禁跟着摇摆了起来。“Rejoice,be glad.Rejoice and be glad”，歌词似乎批判了永不知满足、物贪得无厌的大人们，与其心怀太多欲望，不如好好享受当下，又好似是在讲述下一代人与寄予的希望。
《21世紀宇宙の子》完全就是一首为孩子们应援的歌曲，不管是词、曲、制作都无不充满正能量，宇宙、大自然、理想，师匠真是怀揣一颗少年心啊。风格与《闪光少女》有些雷同，不过中规中矩的表现没有后者来的那么经典。
《かつては男と女》译为过去的男男女女，歌词貌似是缅怀往昔的美好时光，那种不曾戳穿的小心思，幸福感与无奈、惆怅并存。编曲和《恐るべき大人達》如出一辙，结尾部分的键盘solo很好听。
《空が鳴っている》可能是最为正统的一首Pop Rock了，整体编排很是大气。主歌部分带着不安与压制，从略显平淡的bridge到了副歌，情绪逐步开始升温，当唱到最后一句歌词“神さまお願いです、あきらめさせて”，已经完全的豁然开朗了，好似冲破厚重的阴霾直上云霄，真的有一种回响天空的气势。
《風に肖って行け》短小精悍，3分钟不到，与《空》自然的衔接，几乎没什么主歌、副歌之分，连续的高音与不断升key，丝毫不给人喘息的机会，歌词意味不明，title名为随风而去，但压根就没有let it go的意味，倒是给人fuck off的愤世嫉俗。
林檎阿姨很好的诠释了女人越老越装嫩的恶趣味，《女の子は誰でも》中又是“魔法”又是“初恋”又是“like a virgin”。前半部分cos少女，俏皮可爱，节奏感十足，后半部分直接蜕变成御姐，上演了一出百老汇音乐剧。乐器的使用是《大発見》里最多样化的，请来外部的服部隆之负责编曲，整个就是一个爵士大乐团的编排嘛。总的来说，此曲煞是热闹，就是和整专的异色风格不搭，想来便是作为单曲硬塞进去的吧。
另一个版本的欢迎来到天国——《天国へようこそ For The Tube》，这版是林檎个人时期就很擅长的另类Fusion风格，有些《茎》的味道，比之前那一版要来的黑暗与压抑。作为《熱海の檢查官》的片尾曲，歌词直接来了个百分百的大剧透，“When you cross the bar, I am dead”，而每次临近片尾出现那段诡异的前奏也有些瘆人。
《大発見》可能并非东变最优秀的专辑，却有着最为老道的制作水准。正如专辑名Discovery，用自己的眼睛去发现散落于世界各个角落的美与真实吧。
