不会装逼也没有专业知识的人要来写乐评啦
一转眼这张碟出了也有三年了。那个时候，张靓颖应该还是以实力唱将为自己的标签，走着国际张的路子，专注自己的音乐。没人想到后来的三年里，一年多的沉寂，之后的《我是歌手》中的表现掀起浪潮般的巨大争议，再后来的巡演，分别出现了台上求婚、跌下舞台等跌宕起伏的情节，还好，她还是专注自己的音乐。
时隔一段时间来写乐评，自我感觉总是更具说服力的。毕竟欣赏能力是随着年纪增长的嘛。要离开家的最后日子，用音响和DVD撸些唱片，包括这张当年就很喜欢，很有感触的《倾听》，如今再听，感触依然多到可以胡乱写篇乐评。
张靓颖的个人专辑（ep什么的就不说了）水平，在我看来是呈波浪式前进的。比如《the one》 一般般，《update》就口碑很好；《张靓颖@音乐》无声无息，《我相信》则被我奉为经典；《改变》重复着之前的路子，《倾听》却让我感动到当场感慨：你又回来了。想到现在还是感觉面貌模糊的《第七感》，不由得对接下来的英砖充满期待。不过还是很想吐槽一下《倾听》的妆容造型和感觉逼格不够高的专辑名。
顺便说下，张靓颖同志很有些一根筋的风格，决定想做了，总会做到，无论之前官方到底如何声称——反正所谓“官方”是会变的，倒是张靓颖，不怎么会改变自己的念头。如英文专辑这个事情，大概真的只有资深的粉才记得当年吧。
回到《倾听》，张靓颖说，要在自己嗓音状态最好的时候记录下来，所以选择做one take这种卖力不讨好的唱片。
那个时期也正是我慢慢走出脑残粉状态转向理智化，开始意识到，张靓颖嗓音条件的局限性并不适合做欧美风diva的时期——当然后来《我是歌手》也让大家都认识到了这一点。必须要承认，2005年的时候国内对现场歌手和欧美音乐的认识，都是处于亟需开拓加强的状态。
而《倾听》中的选歌，就如张靓颖在《超级女声》比赛中一样，非常适合她的嗓音条件。有人会说这是当然了，谁会在自己的专辑和决定命运的比赛里选不适合的曲目来作死呢。诶，这就不好说了，有点一根筋有点小任性又有点作，更重要的是，总是坚持自己的追求，这就是张靓颖——嗯，比赛唱《离歌》破音的张靓颖。
不过我还是有些困惑，就是其中很多的华语老歌——《直到世界末日》《秋意浓》《女人花》《南海姑娘》《梦田》，这真的是她自己的选个风格？我还记得，在她不紫不红的时候，会上UC天空给歌迷唱歌，每每有点中文歌的，她经常不太应付得来，怀着无比的抱歉说对不起，我听的中文歌其实很少的……
话说回来，这些歌虽然不是很像她自己的选歌风格，但真的是很适合她现场演绎的歌，由她来唱，加以一些创意的编曲，很容易就有了婉转感人的味道。个人很喜欢《女人花——献给妈妈的歌》，单亲家庭长大的小张和母亲感情非常深，两段经典旋律的改编相得益彰，虽然曲调简单，情感却真挚。
《single》《冷漠的爱着》被我视为同一类歌曲，偏小众风格的情歌，个人觉得张靓颖很适合演唱这种歌，虽然现场效果和市场可能一般吧，但怎么说呢，这是能触及她对音乐理解层次的曲目，因此个人的抒发会更为自如，为歌曲赋予自己的风格。即使作品并没有流行开来，也能够成为经典，如《update》中的《yalta》《日落大道》，《Dear Jane》中的《围城》《Dear Jane》，《我相信》中的《我们都辜负了爱》，《改变》中的《错就错》等，包括和张亚东在mtv真音乐的live，都是这样的例子。
《好不容易》《放下》，是打造的靓式情歌，《秋意浓》是翻唱版本的靓式情歌。也许是由于现场演唱的关系，如今听来，总觉得有些用力过猛。年纪大了之后慢慢开始排斥那些声嘶力竭来肆意渲染感情，以图让听众感同身受的演唱方式，反而欣赏着平静的娓娓道来，虽有哀愁却不张扬的演唱方式，如邓丽君，如陈淑桦。韩松落说：“渐渐明白邓丽君的歌好在哪里，她的歌没有怨气，即便唱的是“证明你一切都是在骗我”。她不给听歌人的情绪染色，不让忧郁的更忧郁，绝望的更绝望。给别人的情绪染色，是赢得喜爱的快捷方式，在情绪的深渊边推人一把，准保让人一辈子记得你。但她下不了手。到了一定年纪，终于觉得，这是一种道德。” 其实这道理张靓颖很早就懂，在第一张专辑，演唱《这该死的爱》时，就曾在访谈里表示，没有把这首歌的情歌进一步张扬出来，而是希望人反复聆听后产生共鸣。可是在那张专辑中，走红的情歌是《如果爱下去》，不知是否对她情歌的演绎方式产生了影响，还是只是现场的形式需要更浓厚的感情以营造气氛。
《梦田》《南海姑娘》《singing in the rain》，都是新在编曲的演绎，极其经典的歌曲，熟悉到耳熟能详，曲调又平实简单，想要唱出什么新高度，自然是很难。不过还好这是张靓颖，唱着些不一样的、自己喜欢的歌曲，就是她所想做的。因此这样的作品，也很为我所喜爱。
《At last》应该是她很喜欢的一首歌了，在刚出道时第一张唱片的首唱会时，无比青涩的她就唱过这首歌，有些soul 的曲风一直都是她很喜欢的音乐风格，作为开场曲，编曲感觉稍稍花哨了些，也是可以理解了。
从《我相信》的《低嗨》开始，张靓颖开始喜欢加入interlude，应该不乏受到她的头号爱豆玛利亚·凯莉的影响。作为现场专辑，中间加个转场还是很有必要的。融合各种音乐风格，也是小张一直以来积极尝试的。不过遗憾的是，以她的嗓音来演唱Concerto Pour Deux，还是不足以令人惊艳。在日后演唱会中出现的Liber tango我亦是同感。
《I didn't know》《直到世界末日》，不属于我审美区域内的两首歌，就不置评价了。
我个人偏爱完整性强的专辑，因此很喜欢《Dear Jane》《我相信》这样的唱片，而《倾听》因其one take的性质而保持了行云流水般的整体性，张靓颖的个人演绎也尽情而舒展，是张好唱片，也是最能体现她个人音乐追求的作品之一。
时隔一段时间来写乐评，自我感觉总是更具说服力的。毕竟欣赏能力是随着年纪增长的嘛。要离开家的最后日子，用音响和DVD撸些唱片，包括这张当年就很喜欢，很有感触的《倾听》，如今再听，感触依然多到可以胡乱写篇乐评。
张靓颖的个人专辑（ep什么的就不说了）水平，在我看来是呈波浪式前进的。比如《the one》 一般般，《update》就口碑很好；《张靓颖@音乐》无声无息，《我相信》则被我奉为经典；《改变》重复着之前的路子，《倾听》却让我感动到当场感慨：你又回来了。想到现在还是感觉面貌模糊的《第七感》，不由得对接下来的英砖充满期待。不过还是很想吐槽一下《倾听》的妆容造型和感觉逼格不够高的专辑名。
顺便说下，张靓颖同志很有些一根筋的风格，决定想做了，总会做到，无论之前官方到底如何声称——反正所谓“官方”是会变的，倒是张靓颖，不怎么会改变自己的念头。如英文专辑这个事情，大概真的只有资深的粉才记得当年吧。
回到《倾听》，张靓颖说，要在自己嗓音状态最好的时候记录下来，所以选择做one take这种卖力不讨好的唱片。
那个时期也正是我慢慢走出脑残粉状态转向理智化，开始意识到，张靓颖嗓音条件的局限性并不适合做欧美风diva的时期——当然后来《我是歌手》也让大家都认识到了这一点。必须要承认，2005年的时候国内对现场歌手和欧美音乐的认识，都是处于亟需开拓加强的状态。
而《倾听》中的选歌，就如张靓颖在《超级女声》比赛中一样，非常适合她的嗓音条件。有人会说这是当然了，谁会在自己的专辑和决定命运的比赛里选不适合的曲目来作死呢。诶，这就不好说了，有点一根筋有点小任性又有点作，更重要的是，总是坚持自己的追求，这就是张靓颖——嗯，比赛唱《离歌》破音的张靓颖。
不过我还是有些困惑，就是其中很多的华语老歌——《直到世界末日》《秋意浓》《女人花》《南海姑娘》《梦田》，这真的是她自己的选个风格？我还记得，在她不紫不红的时候，会上UC天空给歌迷唱歌，每每有点中文歌的，她经常不太应付得来，怀着无比的抱歉说对不起，我听的中文歌其实很少的……
话说回来，这些歌虽然不是很像她自己的选歌风格，但真的是很适合她现场演绎的歌，由她来唱，加以一些创意的编曲，很容易就有了婉转感人的味道。个人很喜欢《女人花——献给妈妈的歌》，单亲家庭长大的小张和母亲感情非常深，两段经典旋律的改编相得益彰，虽然曲调简单，情感却真挚。
《single》《冷漠的爱着》被我视为同一类歌曲，偏小众风格的情歌，个人觉得张靓颖很适合演唱这种歌，虽然现场效果和市场可能一般吧，但怎么说呢，这是能触及她对音乐理解层次的曲目，因此个人的抒发会更为自如，为歌曲赋予自己的风格。即使作品并没有流行开来，也能够成为经典，如《update》中的《yalta》《日落大道》，《Dear Jane》中的《围城》《Dear Jane》，《我相信》中的《我们都辜负了爱》，《改变》中的《错就错》等，包括和张亚东在mtv真音乐的live，都是这样的例子。
《好不容易》《放下》，是打造的靓式情歌，《秋意浓》是翻唱版本的靓式情歌。也许是由于现场演唱的关系，如今听来，总觉得有些用力过猛。年纪大了之后慢慢开始排斥那些声嘶力竭来肆意渲染感情，以图让听众感同身受的演唱方式，反而欣赏着平静的娓娓道来，虽有哀愁却不张扬的演唱方式，如邓丽君，如陈淑桦。韩松落说：“渐渐明白邓丽君的歌好在哪里，她的歌没有怨气，即便唱的是“证明你一切都是在骗我”。她不给听歌人的情绪染色，不让忧郁的更忧郁，绝望的更绝望。给别人的情绪染色，是赢得喜爱的快捷方式，在情绪的深渊边推人一把，准保让人一辈子记得你。但她下不了手。到了一定年纪，终于觉得，这是一种道德。” 其实这道理张靓颖很早就懂，在第一张专辑，演唱《这该死的爱》时，就曾在访谈里表示，没有把这首歌的情歌进一步张扬出来，而是希望人反复聆听后产生共鸣。可是在那张专辑中，走红的情歌是《如果爱下去》，不知是否对她情歌的演绎方式产生了影响，还是只是现场的形式需要更浓厚的感情以营造气氛。
《梦田》《南海姑娘》《singing in the rain》，都是新在编曲的演绎，极其经典的歌曲，熟悉到耳熟能详，曲调又平实简单，想要唱出什么新高度，自然是很难。不过还好这是张靓颖，唱着些不一样的、自己喜欢的歌曲，就是她所想做的。因此这样的作品，也很为我所喜爱。
《At last》应该是她很喜欢的一首歌了，在刚出道时第一张唱片的首唱会时，无比青涩的她就唱过这首歌，有些soul 的曲风一直都是她很喜欢的音乐风格，作为开场曲，编曲感觉稍稍花哨了些，也是可以理解了。
从《我相信》的《低嗨》开始，张靓颖开始喜欢加入interlude，应该不乏受到她的头号爱豆玛利亚·凯莉的影响。作为现场专辑，中间加个转场还是很有必要的。融合各种音乐风格，也是小张一直以来积极尝试的。不过遗憾的是，以她的嗓音来演唱Concerto Pour Deux，还是不足以令人惊艳。在日后演唱会中出现的Liber tango我亦是同感。
《I didn't know》《直到世界末日》，不属于我审美区域内的两首歌，就不置评价了。
我个人偏爱完整性强的专辑，因此很喜欢《Dear Jane》《我相信》这样的唱片，而《倾听》因其one take的性质而保持了行云流水般的整体性，张靓颖的个人演绎也尽情而舒展，是张好唱片，也是最能体现她个人音乐追求的作品之一。
