《羅生門》能被念念不忘的原因
歌曲《羅生門》最近在FB「洗版」，我想是連創作者、演唱者本身事前也預料不到。在這首之前，分別已經有《念念不忘》和《瑕疵》的出現，開始講述《耿耿於懷》十年之後的續集故事。其中，引發了不少迴響的《念念不忘》是序言；跟著第二擊的《瑕疵》如外傳般，講述了男主角和現任（由莫文蔚飾）之間貌合神離的關係（留意合唱部分也被編排得頗為之混亂或不夾）；到第三擊的《羅生門》，終於有謝安琪飾演的前度現身表述，就像一部電影的高潮位置，也為大家帶來了驚喜。
《羅生門》的爆紅，某部分原因是由於有前兩首（《念念不忘》和《瑕疵》）的鋪墊，和醞釀時間足夠長（十年之後）的回應，所引發出的一種「集體性感觸」而導致（這裡的集體性，是指《耿耿於懷》的歌詞容易令人產生共鳴，也指它本身夠流行，能列入80後或部分90後樂迷的集體回憶裡面）。還有，《羅生門》的歌詞內容，亦可說是一反常態劇情，它將十年前《耿耿於懷》中男主角所說的進行一次「推翻」，如男方認為他的前度喜愛看少女漫畫，但「前度」卻唱到自己不愛漫畫，也不愛哈囉吉蔕，卻愛看批判現實的狄更斯（暗示一個代表浪漫主義，一個代表現實主義），並且由此令人領會到歌名「羅生門」（大家各執一詞）的含義（其實還有個「平行時空」版的《扯線風箏》）。Juno的這幾首歌，如懸疑劇的安排構思，跟傳統的流行專輯內，有時也有的老套故事編寫不同（像前一首歌說相愛，下一首歌說失戀等），自然更能夠吸引到聽眾去注意。
另外，「羅生門現象」更深層次的觸發原因，我估計是大家對粵語流行曲的「念念不忘」，或者說是本土意識抬頭，促進年輕人對廣東歌的愛和情意結之加深，使到《羅生門》更容易被大家關注。不用多說，現時香港流行音樂的頹勢有目共睹，上半年樂壇的慘淡，讓大家當聽到一首相對地較有質素的粵語歌時候，便如久旱逢甘露一樣高興起來、興奮起來；特別是《羅生門》如上所述，蘊含著情懷、蘊含著80、90後的共同記憶，從而為其創造了外部和內部條件，令它可以瘋狂地在FB洗版。
香港人聽歌（特別是粵語歌）喜歡以詞為先，而《羅生門》不太難懂、雅俗共賞，且有gimmick的歌詞，正是能合大家的心意。轉型已經多年的麥浚龍，雖然今回再一次「吐氣揚眉」，但他要真正獲得大眾的反響，仍是要離開佛界之境，重臨「人間」，靠這幾首可能是他近幾年來音樂性最無亮點的歌曲，才被主流重新關注。《羅生門》瘋狂洗版的背後，反映了香港流行音樂工業的問題和好歌已成稀罕的慘況，而聽眾的跟風和盲目追隨，或被熏陶感染所降低或直接「摧毀」的審美能力，更令這寒冬雪上加霜。
或許，到明年的薛凱琪，和黃偉文再來一首「真實版」的回應《給十年後的我》之新作（《給十年後的我》發表於2006年），又會掀起新一輪的洗版現象。
《羅生門》的爆紅，某部分原因是由於有前兩首（《念念不忘》和《瑕疵》）的鋪墊，和醞釀時間足夠長（十年之後）的回應，所引發出的一種「集體性感觸」而導致（這裡的集體性，是指《耿耿於懷》的歌詞容易令人產生共鳴，也指它本身夠流行，能列入80後或部分90後樂迷的集體回憶裡面）。還有，《羅生門》的歌詞內容，亦可說是一反常態劇情，它將十年前《耿耿於懷》中男主角所說的進行一次「推翻」，如男方認為他的前度喜愛看少女漫畫，但「前度」卻唱到自己不愛漫畫，也不愛哈囉吉蔕，卻愛看批判現實的狄更斯（暗示一個代表浪漫主義，一個代表現實主義），並且由此令人領會到歌名「羅生門」（大家各執一詞）的含義（其實還有個「平行時空」版的《扯線風箏》）。Juno的這幾首歌，如懸疑劇的安排構思，跟傳統的流行專輯內，有時也有的老套故事編寫不同（像前一首歌說相愛，下一首歌說失戀等），自然更能夠吸引到聽眾去注意。
另外，「羅生門現象」更深層次的觸發原因，我估計是大家對粵語流行曲的「念念不忘」，或者說是本土意識抬頭，促進年輕人對廣東歌的愛和情意結之加深，使到《羅生門》更容易被大家關注。不用多說，現時香港流行音樂的頹勢有目共睹，上半年樂壇的慘淡，讓大家當聽到一首相對地較有質素的粵語歌時候，便如久旱逢甘露一樣高興起來、興奮起來；特別是《羅生門》如上所述，蘊含著情懷、蘊含著80、90後的共同記憶，從而為其創造了外部和內部條件，令它可以瘋狂地在FB洗版。
香港人聽歌（特別是粵語歌）喜歡以詞為先，而《羅生門》不太難懂、雅俗共賞，且有gimmick的歌詞，正是能合大家的心意。轉型已經多年的麥浚龍，雖然今回再一次「吐氣揚眉」，但他要真正獲得大眾的反響，仍是要離開佛界之境，重臨「人間」，靠這幾首可能是他近幾年來音樂性最無亮點的歌曲，才被主流重新關注。《羅生門》瘋狂洗版的背後，反映了香港流行音樂工業的問題和好歌已成稀罕的慘況，而聽眾的跟風和盲目追隨，或被熏陶感染所降低或直接「摧毀」的審美能力，更令這寒冬雪上加霜。
或許，到明年的薛凱琪，和黃偉文再來一首「真實版」的回應《給十年後的我》之新作（《給十年後的我》發表於2006年），又會掀起新一輪的洗版現象。
