由吐槽转化成乐评是一条累人的不归路

本来只是听几首觉得有点想吐槽，结果写起来不写完所有的就觉得不爽，于是就有了下面这篇十分话痨的乐评。。。。


生命有一种绝对


没有听过这首歌的原版。曲婉婷的版本还是她比较拿手舒适的钢琴伴奏，第一段的主歌还蛮好听的，到了第二段的副歌就又回到了我非常不喜欢的她一贯的那种歌唱状态。说实话想当年第一次听到我的歌声里的时候还是觉得非常惊艳的，但是她的第一张录音室专辑出来之后感觉缺点就暴露了。编曲方式太单一了，基本就吉他钢琴那么几下子，伴奏还处理的特别弱导致人声过大。然而。。。。。。曲婉婷作为一个vocal的水平真的蛮一般的。歌声基本就像一张白纸，平面且色彩单一，一首歌五分钟左右的歌听两分钟就觉得疲乏，整首听完就会有刺耳的感觉。这首《生命有一种绝对》也是这样，第一段感觉舒适，抒情也不错，三分钟后疲劳感就来了。尤其是打击乐出现的那段，编曲气势也上来了，调也转了，她本身的歌声却仍然还是那个平板的样子，落差实在是太大了。个人觉得曲婉婷和她的制作团队录歌儿的时候还是应该多动动脑子。

然而当我回头去听原版的时候才发现曲婉婷的这个也不算特别差，因为——真不是我说便宜话——阿信实在是太不会唱了。。。

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盛夏光年

最先出来的一首歌，然后听到后来发现第一首是最好听的一首，而且是大比分领先。青少年情怀的叛逆在天后的大拆大建面前显得十分幼稚。林忆莲用充满实验性质的捉摸不透的电子乐表现自己的叛逆，而且用深厚的演唱功力和同样捉摸不透的声音处理方式完全hold住了编曲，这使得她的叛逆情怀充满了自信也更执着。虽然两个版本差别很大不太好比较，不过单拿副歌四句“我不转弯”来说，林忆莲能把原版汪峰式的嘶吼唱的一句一个味道，连我这个声乐表演的门外汉也能体会到个中牛逼之处。感觉以林忆莲的身份地位，现在还能对音乐抱有这么大的企图心和探索心，真的蛮让人佩服的。

虽然原版也是首不错的歌，不过显然天后版精湛的唱功和前卫的编配明显更胜一筹。

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离开地球表面


“冲啥大 冲啥小”那里宇宙女团的咬字萌萌的哈哈哈

说实话一开始对于这首十分的不期待，不过感觉王治平为了跟得上年轻人的步伐真是拼了耶。。。老牌制作人加老牌女团，难得大家没有陷在舒适区里不出来。副歌里夹杂的电子乐符号，贯穿始终的满活力的电鼓节奏，还有竟然每段后面都有一段有点techno还是什么的电子乐以及对三人少女歌声的电子化处理。有种“怎么样，Joanna？你爹潮吧！”的感觉。。。然后人声方面SHE的和声一直写的蛮用心的，三个人的唱功也都够到位。。。当时台湾一个女团香港一个女团，我就觉得香港这个真的叫团体吗就是一人唱一段嘛完全不用心。这点我十二三岁的时候竟然就发现了啧啧啧

然后我觉得这首还是原版更好听一点，全套电子乐加上少女声线其实对于这首歌的节奏和主题来说有点太轻浮了，原版的吉他编的蛮入耳蛮好听的，人声也更有力度更符合主题一点。

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突然好想你


这首歌相对原版没有太大的改动，弱化了华丽的吉他solo和弦乐来配合徐佳莹的声线。徐佳莹的歌我就只听过几首，比如《身骑白马》《寻人启事》什么的，感觉她除了脸大真是够广大新生代女歌手羡慕的。有歌唱比赛证明唱功，又写得出hit相的流行歌，而且歌声非常有表现力。《寻人启事》这种比较delicate的歌能唱的不死气沉沉感觉应该挺难的，而她的歌声里能感受到里面蕴含的情感，从她的吐气咬字什么的能听得出有下过功夫（其实我并不懂o(*￣▽￣*)ゞ）。《突然好想你》里面感觉也用了很多这种情感处理方式，让歌变成了有点倔强的小女生口吻。不过我觉得这歌的歌词口气还是比较男性化，所以从这方面讲可能有点不合适。

原版长期霸占大街小巷餐馆商场音像店（现在并没有这种东西），毫无疑问是首非常好的流行歌。以下引自微博@耳帝：“这是五月天的一首极有代入感、在多种情境下都能引发共鸣的歌，我觉得写的很不错，因为他写出了一种间歇性发作的回忆所带来的脉冲式的痛感。”我是没有过这种共鸣啦大家就一体会吧。然后我觉得还是原版的编曲和歌曲里表达的汹涌情感更适合一点，阿信也唱得很努力很撕心裂肺啦，所以更喜欢原版。

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温柔

这。。。还有什么好说的么。。。梁静茹也唱过太多五月天的歌了吧，一开始我都期待不要再给她唱了。然后其实也没什么亮点。。。就。。。大家老夫老妻这么多年。。。


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你不是真正的快乐

这首一开始在我是歌手里唱的时候我就蛮喜欢的，虽然我对于她的“a~aa~a~aa~”和最后那段尖尖的声音还挺不感冒的。感觉邓紫棋跟曲婉婷有点相反，一开口觉得她的咬字和鼻音有点讨厌，但是唱几句唱开了之后有畅快感。虽然感觉她的歌声给人的舒适度还需要再改进一下，但是并不像曲婉婷那样平板。还有就是感觉她几乎唱所有歌用的感情都跟唱泡沫一样。。。。。话说这歌的原版配器编曲是比较悲壮的感觉，邓紫棋版的调式和铺底的钢琴给了歌一种有点欣欣向荣有点开阔的感觉，也给最后的我要你快乐那段铺垫。因为受不了悲情啊撕心裂肺什么的，所以我还蛮喜欢这些改编的。

原版贯穿始终的合成器还是挺神来之笔的，但是唱的太便秘了。。。

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我不愿让你一个人

一首没听过原唱没听过翻唱歌手没怎么接触过这种形式音乐的歌，感觉说不出来什么。但从初听印象上讲，没劲，做作。华语歌手唱爵士类的改编很容易受到诟病，也确实很少有人能搔到痒处，完全看不到把这首改变成这样的意义在哪里。

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如烟

当年就好喜欢这首啊，俗，但是俗的有情怀有共鸣，还有一种天真的萌感。艾怡良的版本十分简约，好像只有吉他和提琴吧。感觉这么改比较大胆，这首歌有好多段啊还挺长的，这么长的时间的伴奏主要都靠吉他来维系，而且歌的旋律也算是比较单一，很容易变无聊的。这种情况下应该很依赖vocal的能力，我觉得艾怡良唱的蛮好的，而且我也没太听明白她是怎么做到的。。。。。。中间感觉吉他独立维持的那根线索几乎都要断掉了，整个歌声和伴奏的配合来到了一个很微妙的状态，然而还是觉得很想听下去。事实上我感觉这是一首让人不希望它完结的歌，有着很强的叙述的氛围，而艾怡良显然是个很好的说故事的人。对陈建骐有点膜拜啊。。。

感觉和原版风味各不相同吧。。。就不评论好坏了。。。也许有人觉得艾怡良唱的便秘也说不定。。。

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爱情万岁

trip-hop的元素其实在现在的流行音乐各方面还渗入的挺广的，十几年前王菲就用过好多。不过我没有特别系统的去听过，本来对于这种上来就把风格标签一贴的歌也是挺无奈的。这首基本也是把原版推倒重建了一次，把很horny的男性口吻非常完整的转换成了挑逗性的女性口吻，无论是从人声还是从编曲上都是这样。这种迷幻又冷清的电子乐把歌里唱的那些肉麻情话变得十分高冷有点克制，还蛮适合魏如萱的。

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我心中尚未崩坏的地方

黄韵玲的竟然不是自己当制作。。。这版也蛮好的，感觉歌的节奏型和这种爵士改编比较配啊，不过还算中规中矩吧，毕竟摆在那里是一首流行歌。个人比较喜欢句尾的和声，有种吊诡的气氛，不过小玲姐的声音是不是太闷了啊。

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评论里有很强的主观情绪，大家多包涵。。。如果有什么硬性错误欢迎指出来。