荒谬得无意义，让人着迷
作为程璧的第三张专辑，《我想和你虚度时光》有着举足轻重的地位——它是寻觅春的吐露。
音律响起，这夹杂诗意却显生活、性情内敛又充盈生动的声音直指内心，皆在完成它应自然的触摸——动容。
“动容”是这张专辑令人最情不自禁的表达。比起上一张专辑《诗遇上歌》，《我想和你虚度时光》把几许日常被忽略的美融合一处，用质朴不失生动的音符和声音倒出，耳朵作为入口，漏进的是动容，不凝固僵化，反而流融缓慢。程璧说《诗遇上歌》因为厚重诗歌的加入，更多的是沉静，因此或许会显得“不太好听”。从某种意义而言，好听可概括为在沉静后的好听和伊始的动容。《我想和你虚度时光》属于后一种。它更多地展现程璧在生活中另一种相对的审美——生动。她说：“我的两个审美方向，一个是沉静，一个是生动。我把我的‘生动’解释为：盎然的生意，蓬勃和自由。”她用第一张专辑确立了对音乐及生活的态度，用第二章专辑表达了成长中该有的沉静，而现在，《我想和你虚度时光》则把内心之态度和沉静后的生动揉合在一起，用独有的审美方式倾诉：生活应该被虚度。
细细聆听，不得不说，专辑形式的多样和内容的丰富展现了程璧的大方和谦逊，其中有她自己的作词作曲，有三位年轻诗人的诗歌谱曲，还有向年少时的民谣致敬。她愿意把作品交由不同风格、不同地域文化的音乐人进行编曲演奏，愿意在作品内容的表达上渗入丰富却不失主体的乐器搭配，这正与她本身的性格息息相关。生活中的程璧，是一位知性内敛的姑娘，但血液里的生动和开朗又不时蠢蠢欲动，因此，平衡性格与艺术创作的重心显得尤为重要，这或许也是《我想和你虚度时光》能展现出她沉静后的生动的最好方式，她把性情中的开放择取抛到了如今的作品里。她的大方和谦逊带来了优秀音乐人的加入与创作。正如她所言：“从一见面就知道，（莫西子诗）是调性相合的人。他的身上没有“城市感”，更多的是森林、大海、山野、月光……是从土地里面生长出来的旋律，所有的浅唱低吟都是最自然的和原始的东西。”莫西子诗是带着纯洁行走于大地上的歌者，只需在他身上否定一个词——“城市感”，便可了然他的音符与城市感的对立面。树下的森女程璧遇到了他，因而这一切蔓延成了整片森林。莫西子诗的加入不仅丰富了乐曲本身，更重要的是在多而不乱的编曲中拿捏住丰富的表现力，汲取了音符回归的本质，使“生动”这一复杂的内涵到位、铭刻。我曾问过莫西子诗，什么才是你认为的好音乐，他对我说：“从心里深处发出的声响。”这是他送我的话，或许也是诠释他们两位生动之人的话。
作为音乐人的程璧成长很快，她天生灵性的东西很多，但快速的成长并没使其失却一直让人感动的品质——回归。从第一张小专辑《晴日共剪窗》开始，她就隐约在做一件让自我和音乐回归的事，至于什么在回归，回归到哪里，她用不同的经历和歌声一一道来，这并不是要争出个孰对孰错，一如既往，这是她内里的存在。在《晴日共剪窗》里，从她口中溜出的花草和庭院，以及那些简单的吟唱，她或许在表达一种音乐方式的回归，即把曲调和歌词用诗歌的精炼颂出；到了《诗遇上歌》，沉静的诗歌让她思考诗和歌本身不被分开的朴实的结合；如今的《我想和你虚度时光》，她在做一件让人更加感动和惊喜的事——让民谣回归。或许太多人会觉得，一位年轻的音乐人如何去让存在于时间中的民谣回归，确实，如今的时代力挽狂澜已显得不合时宜，无非仅在表达中寻觅一种与内在价值相宜的存在。程璧正是这么做的。她说：“专辑里的九首歌，其中五首我创作于东京，会和节气、风物、自然、民俗有关。”民谣作为一种古老的存在，正是与生活相依才得以流传和歌颂，一种共同体的需求和表达是什物存在的依据，更是个人价值在普世观念中并存又不失领地的最为相辅相成的方式。回忆儿时的歌谣，回忆那些朴实的曲调，回忆那些清晨变化的薄雾，于是她唱门前河里的青草，唱瓦檐上的水滴，唱珍珠般的四月，唱川之音、山之景。民谣已然是一种记忆，是一种归属。《我想和你虚度时光》让人念念不忘的正是对于这些古老而持久、生动而平实的记忆的表达。或许她试图在告诉自己、告诉我们：民谣一定是生活在这片土地上难以忘却的记忆。因此她结合着乡土和民俗的气息，致敬着前辈，试图还原和回归民谣的生活性。
写到这里，这篇胡言乱语的文章已和她的音乐一样——显得荒谬和无意义。或许应该这样说，她的音乐正巧在追求此种大多数人看来荒谬的无意义。看到《我想和你虚度时光》，第一个念头迸出，如此文艺清新的名字太让人放不下了，尔后阅读诗歌中的“比如低头看鱼，比如把茶杯留在桌上，离开，浪费它们好看的阴影”便觉得可笑，这些生活中日日可见的场景何必这样矫揉造作地诗意化，何必把它们遐想得如此美好，这是无意义的，甚至是荒谬的。辛波斯卡说过：“我偏爱写诗的荒谬，胜过不写诗的荒谬。”程璧在新专辑里把诗歌这条主线阴影化，把它的荒谬作为暗处的阴影，反而用自我的态度和对作品的追求告诉自己什么是荒谬和无意义，并衬托诗意的美好，解释着“生动”，寻觅着春的吐露。这是一张将诗的沉静浸润到春的生动里的专辑，生活有时就是我想和你虚度时光。
生活除了生活，还有诗和远方，这本来就荒谬得无意义，无法解释，也解释不清，程璧只是让它们变得更加令人着迷罢了。
未来的程璧，笃定会大不一样，或许她会尝试用不同的感悟和思考创作不同味道的美好，比如那些略微沉吟的悲伤，那些沉郁的调性，那些微微伤感的文字。微微就好……
音律响起，这夹杂诗意却显生活、性情内敛又充盈生动的声音直指内心，皆在完成它应自然的触摸——动容。
“动容”是这张专辑令人最情不自禁的表达。比起上一张专辑《诗遇上歌》，《我想和你虚度时光》把几许日常被忽略的美融合一处，用质朴不失生动的音符和声音倒出，耳朵作为入口，漏进的是动容，不凝固僵化，反而流融缓慢。程璧说《诗遇上歌》因为厚重诗歌的加入，更多的是沉静，因此或许会显得“不太好听”。从某种意义而言，好听可概括为在沉静后的好听和伊始的动容。《我想和你虚度时光》属于后一种。它更多地展现程璧在生活中另一种相对的审美——生动。她说：“我的两个审美方向，一个是沉静，一个是生动。我把我的‘生动’解释为：盎然的生意，蓬勃和自由。”她用第一张专辑确立了对音乐及生活的态度，用第二章专辑表达了成长中该有的沉静，而现在，《我想和你虚度时光》则把内心之态度和沉静后的生动揉合在一起，用独有的审美方式倾诉：生活应该被虚度。
细细聆听，不得不说，专辑形式的多样和内容的丰富展现了程璧的大方和谦逊，其中有她自己的作词作曲，有三位年轻诗人的诗歌谱曲，还有向年少时的民谣致敬。她愿意把作品交由不同风格、不同地域文化的音乐人进行编曲演奏，愿意在作品内容的表达上渗入丰富却不失主体的乐器搭配，这正与她本身的性格息息相关。生活中的程璧，是一位知性内敛的姑娘，但血液里的生动和开朗又不时蠢蠢欲动，因此，平衡性格与艺术创作的重心显得尤为重要，这或许也是《我想和你虚度时光》能展现出她沉静后的生动的最好方式，她把性情中的开放择取抛到了如今的作品里。她的大方和谦逊带来了优秀音乐人的加入与创作。正如她所言：“从一见面就知道，（莫西子诗）是调性相合的人。他的身上没有“城市感”，更多的是森林、大海、山野、月光……是从土地里面生长出来的旋律，所有的浅唱低吟都是最自然的和原始的东西。”莫西子诗是带着纯洁行走于大地上的歌者，只需在他身上否定一个词——“城市感”，便可了然他的音符与城市感的对立面。树下的森女程璧遇到了他，因而这一切蔓延成了整片森林。莫西子诗的加入不仅丰富了乐曲本身，更重要的是在多而不乱的编曲中拿捏住丰富的表现力，汲取了音符回归的本质，使“生动”这一复杂的内涵到位、铭刻。我曾问过莫西子诗，什么才是你认为的好音乐，他对我说：“从心里深处发出的声响。”这是他送我的话，或许也是诠释他们两位生动之人的话。
作为音乐人的程璧成长很快，她天生灵性的东西很多，但快速的成长并没使其失却一直让人感动的品质——回归。从第一张小专辑《晴日共剪窗》开始，她就隐约在做一件让自我和音乐回归的事，至于什么在回归，回归到哪里，她用不同的经历和歌声一一道来，这并不是要争出个孰对孰错，一如既往，这是她内里的存在。在《晴日共剪窗》里，从她口中溜出的花草和庭院，以及那些简单的吟唱，她或许在表达一种音乐方式的回归，即把曲调和歌词用诗歌的精炼颂出；到了《诗遇上歌》，沉静的诗歌让她思考诗和歌本身不被分开的朴实的结合；如今的《我想和你虚度时光》，她在做一件让人更加感动和惊喜的事——让民谣回归。或许太多人会觉得，一位年轻的音乐人如何去让存在于时间中的民谣回归，确实，如今的时代力挽狂澜已显得不合时宜，无非仅在表达中寻觅一种与内在价值相宜的存在。程璧正是这么做的。她说：“专辑里的九首歌，其中五首我创作于东京，会和节气、风物、自然、民俗有关。”民谣作为一种古老的存在，正是与生活相依才得以流传和歌颂，一种共同体的需求和表达是什物存在的依据，更是个人价值在普世观念中并存又不失领地的最为相辅相成的方式。回忆儿时的歌谣，回忆那些朴实的曲调，回忆那些清晨变化的薄雾，于是她唱门前河里的青草，唱瓦檐上的水滴，唱珍珠般的四月，唱川之音、山之景。民谣已然是一种记忆，是一种归属。《我想和你虚度时光》让人念念不忘的正是对于这些古老而持久、生动而平实的记忆的表达。或许她试图在告诉自己、告诉我们：民谣一定是生活在这片土地上难以忘却的记忆。因此她结合着乡土和民俗的气息，致敬着前辈，试图还原和回归民谣的生活性。
写到这里，这篇胡言乱语的文章已和她的音乐一样——显得荒谬和无意义。或许应该这样说，她的音乐正巧在追求此种大多数人看来荒谬的无意义。看到《我想和你虚度时光》，第一个念头迸出，如此文艺清新的名字太让人放不下了，尔后阅读诗歌中的“比如低头看鱼，比如把茶杯留在桌上，离开，浪费它们好看的阴影”便觉得可笑，这些生活中日日可见的场景何必这样矫揉造作地诗意化，何必把它们遐想得如此美好，这是无意义的，甚至是荒谬的。辛波斯卡说过：“我偏爱写诗的荒谬，胜过不写诗的荒谬。”程璧在新专辑里把诗歌这条主线阴影化，把它的荒谬作为暗处的阴影，反而用自我的态度和对作品的追求告诉自己什么是荒谬和无意义，并衬托诗意的美好，解释着“生动”，寻觅着春的吐露。这是一张将诗的沉静浸润到春的生动里的专辑，生活有时就是我想和你虚度时光。
生活除了生活，还有诗和远方，这本来就荒谬得无意义，无法解释，也解释不清，程璧只是让它们变得更加令人着迷罢了。
未来的程璧，笃定会大不一样，或许她会尝试用不同的感悟和思考创作不同味道的美好，比如那些略微沉吟的悲伤，那些沉郁的调性，那些微微伤感的文字。微微就好……
