如果时间猝不及防，我们又何顾好坏
金玟岐的这张《完美世界》被我顺序播放了好几遍之后，最终吸引我停下来单曲循环的还是这首早已被大家知晓的《岁月神偷》。大众的审美是普通的，但并不一定流俗。我一直以为金玟岐唱的《岁月神偷》里的场景和情绪就是来自罗启锐的电影《岁月神偷》，后来看了她的微博才知道原来是因为《北爱》才有了这首歌。但是先入为主的观念很难消除，而且我确实觉得金玟岐所唱的也十分贴合电影《岁月神偷》。这都是主观和感性的理解，并不会影响他人的感受。
金玟岐像大部分的流行歌手一样，质感丰满，旋律动听，刨去“十年幕后，一鸣惊人”等描述上的外衣，她的歌声非常容易让人亲近。当然，几乎所有的评论都会说到她与孙燕姿、谢安琪或魏如萱的接近。这是流行音乐避不开的窠臼，年轻的女歌手出众的嗓音就那么几副，又怎么能苛求一个自始至终都在接触这些歌声的人全力避开她们的气息？独立流行在内地音乐里一直是个尴尬的身份。孤高却又容易下咽，是所谓的文艺青年所不齿的东西。金玟岐的“孤高”是被宣传文案和推广角度营造出来的，仅仅听她的歌，并不能让人自然地追溯回她身上的故事。
但我们需要的难道不就是听她的歌而已吗？人们不喜欢流行音乐的原因，大多数可以归结为营销和团队式的打造会磨消和掩盖掉歌手本身的匠心和血气。于金玟岐，我们拿到了一张连专辑名都如此“完美”的《完美世界》。是不是太过完美了，反而映出一些隐现或臆造出来的瑕疵，引人斜视，连描述金玟岐的幕后生活、一鸣惊人和专辑制作过程的文字都被人主观地剔除掉了“客观”，成了做作。这多么遗憾，附加上去的感官和理解反而抵消掉了我们光靠听能产生的美好和想象。
我们想象金玟岐，是想象一个歌声如此美好精湛的女歌手背后的故事。而我们想象出来的故事并不需要预先的了解和提醒，提醒她的蛰伏和突破。对于感性的歌声，最需要的也是感性和听者主观的理解。我把《岁月神偷》理解成金玟岐从同名电影中提炼出来的场景和情绪，对于事实这当然是错误的，但歌词里给出的美好念想并不一定依歌者的初心和演绎而定型。金玟岐在微博里写，《北爱》于她“不只是爱情，更是浓缩的人生”，于是在歌里面变成了“争不过朝夕又念着往昔 /偷走了青丝却留住一个你”。这是预先给出的场景。而她唱“时间着急地冲刷”的时候，我却想到《岁月神偷》里后半段台风暴雨卷席的崩溃般的悲观无望。金玟岐用她的理解把爱情化大了，我却从她的理解里把时间和人生化小了。
对于音乐人来说，在流行音乐里最难做到的事情之一是把自己从音乐里抽离，要以旁观者的角度重新观赏和审视自己写下和唱出的这些场景和故事，才能得出全新的理解以关照自己哼出这些音符的初心。民谣或摇滚里歌手能以诗人般的姿态介入音乐，但流行歌曲所关照得无非爱情的冷暖和人生的感悟，尤其在歌手年龄所限下。也别苛求金玟岐或别的流行歌手能有李宗盛或罗大佑般人生茫茫的沙哑和粗糙，金玟岐所唱的也就是爱情或理想的悸动，也是裹着她自己的气息湿润饱满的活物。
在电影《岁月神偷》里，罗太说一句话，“做人，总要信，总要信。”一辈子卖鞋的罗家所能理解的这句话，也许就是生意和做人的诚信。但是看罢这片黯然的岁月悲歌，罗太说的也许是活着所要的一口气。一步难一步佳，岁月里无非如此起落，也是金玟岐所唱“好的坏的”交替剪辑的风景。这是我对两个《岁月神偷》的全部理解。无论音乐和电影如何各自掩映，金玟岐和我们所需要的，无非是一场相互交叉和理解，又各自背离和陨灭的关照和知命。
金玟岐像大部分的流行歌手一样，质感丰满，旋律动听，刨去“十年幕后，一鸣惊人”等描述上的外衣，她的歌声非常容易让人亲近。当然，几乎所有的评论都会说到她与孙燕姿、谢安琪或魏如萱的接近。这是流行音乐避不开的窠臼，年轻的女歌手出众的嗓音就那么几副，又怎么能苛求一个自始至终都在接触这些歌声的人全力避开她们的气息？独立流行在内地音乐里一直是个尴尬的身份。孤高却又容易下咽，是所谓的文艺青年所不齿的东西。金玟岐的“孤高”是被宣传文案和推广角度营造出来的，仅仅听她的歌，并不能让人自然地追溯回她身上的故事。
但我们需要的难道不就是听她的歌而已吗？人们不喜欢流行音乐的原因，大多数可以归结为营销和团队式的打造会磨消和掩盖掉歌手本身的匠心和血气。于金玟岐，我们拿到了一张连专辑名都如此“完美”的《完美世界》。是不是太过完美了，反而映出一些隐现或臆造出来的瑕疵，引人斜视，连描述金玟岐的幕后生活、一鸣惊人和专辑制作过程的文字都被人主观地剔除掉了“客观”，成了做作。这多么遗憾，附加上去的感官和理解反而抵消掉了我们光靠听能产生的美好和想象。
我们想象金玟岐，是想象一个歌声如此美好精湛的女歌手背后的故事。而我们想象出来的故事并不需要预先的了解和提醒，提醒她的蛰伏和突破。对于感性的歌声，最需要的也是感性和听者主观的理解。我把《岁月神偷》理解成金玟岐从同名电影中提炼出来的场景和情绪，对于事实这当然是错误的，但歌词里给出的美好念想并不一定依歌者的初心和演绎而定型。金玟岐在微博里写，《北爱》于她“不只是爱情，更是浓缩的人生”，于是在歌里面变成了“争不过朝夕又念着往昔 /偷走了青丝却留住一个你”。这是预先给出的场景。而她唱“时间着急地冲刷”的时候，我却想到《岁月神偷》里后半段台风暴雨卷席的崩溃般的悲观无望。金玟岐用她的理解把爱情化大了，我却从她的理解里把时间和人生化小了。
对于音乐人来说，在流行音乐里最难做到的事情之一是把自己从音乐里抽离，要以旁观者的角度重新观赏和审视自己写下和唱出的这些场景和故事，才能得出全新的理解以关照自己哼出这些音符的初心。民谣或摇滚里歌手能以诗人般的姿态介入音乐，但流行歌曲所关照得无非爱情的冷暖和人生的感悟，尤其在歌手年龄所限下。也别苛求金玟岐或别的流行歌手能有李宗盛或罗大佑般人生茫茫的沙哑和粗糙，金玟岐所唱的也就是爱情或理想的悸动，也是裹着她自己的气息湿润饱满的活物。
在电影《岁月神偷》里，罗太说一句话，“做人，总要信，总要信。”一辈子卖鞋的罗家所能理解的这句话，也许就是生意和做人的诚信。但是看罢这片黯然的岁月悲歌，罗太说的也许是活着所要的一口气。一步难一步佳，岁月里无非如此起落，也是金玟岐所唱“好的坏的”交替剪辑的风景。这是我对两个《岁月神偷》的全部理解。无论音乐和电影如何各自掩映，金玟岐和我们所需要的，无非是一场相互交叉和理解，又各自背离和陨灭的关照和知命。
