愿无郑钧可回头
第一次听到郑钧的歌，大概是在2000年前后，一摸到那盒专辑名曰《赤裸裸》的卡带，我如获至宝。光听专辑的名字还挺让人羞涩的，而，我被这种从未触摸过的音乐形态所深深吸引。如那时他的长发飘飘，整张专辑都在谱写他对生活、对音乐的态度。柔情中渗透着有力的拉扯。
诚然，彼时前有黑豹、崔健、魔岩三杰（排名分先后）已经将摇滚概念发扬光大，但当时国内流行乐受众对摇滚的接受程度大概是二八分的状态，爱者为之痴迷疯狂，恨者则是将“颓废”“消极”“喧嚣”等帽子狠狠扣在了摇滚乐的头上。
我认为郑钧的音乐是无害的，他曾说过，自己的音乐是写给高中生、大学生，以及走出校门步入社会时间不久的年轻人。郑钧可谓后继者，又似是另一种摇滚形态的先驱。从我最爱的《回到拉萨》、《灰姑娘》到《天下没有不散的筵席》再到《长安长安》，或是改编的《阿诗玛》《花儿为什么这样红》云云，他时而融入民乐元素，时而补入传统元素，将各种他喜欢的音乐风格杂糅在一起，玩弄于鼓掌之间，早已挣脱了单纯的摇滚疆界。在我听过的流行乐者里，怕真是无人能出郑钧其右。
其实我对摇滚的态度是复杂的。诸多摇滚乐者对生活态度念之怪异，我有时反复思考，仍旧无法看得明白。他们是神仙还是神经病，大概对世人而言永远是个辩证的命题…我迷恋《钟鼓楼》，却同情何勇；我喜欢《一无所有》，却恐惧崔健；我赞叹《无地自容》，却不想走进黑豹的个人世界。而唯独唯独，人歌合一我在老郑的身上终于找到了归属。他食人间烟火，他将生活的不满转化为温柔的挣扎，有所痴恋，也有所痛恨，有血有肉。当然，这仅仅是我片面的理解。
其实本文本不该讨论郑钧的婚姻的。
郑钧经历了两段婚姻，和前妻孙锋的第一段婚姻维持了四年。据说前妻是他创作《灰姑娘》这首歌的动机所在，老郑说，自己在第一段婚姻里，像一个小孩，只懂得活在宠溺里。而在刘芸的出现后，老郑才终于真正找到了家庭该有的两个元素：男人和女人。
人活于世，自然该像郑钧一样，懂得成长。而成长，自然也是一个漫长的过程。
距离郑钧的第一张专辑，岁月悠悠荡荡，已经过去了21个年头。那个长发飘飘的郑钧，似乎已经过去了许久许久，时而回想起来，依旧会赞叹那时他的意气风发。
现在郑钧已成了老郑，我依然肯定，他纵是老年腐朽躯,亦有少年凌云志 。
“天下没有不散的筵席 你的眼泪 欢笑 全都会失去 所以我们不要哭泣 所以我们不要回忆过去”——郑钧《天下没有不散的筵席》
诚然，彼时前有黑豹、崔健、魔岩三杰（排名分先后）已经将摇滚概念发扬光大，但当时国内流行乐受众对摇滚的接受程度大概是二八分的状态，爱者为之痴迷疯狂，恨者则是将“颓废”“消极”“喧嚣”等帽子狠狠扣在了摇滚乐的头上。
我认为郑钧的音乐是无害的，他曾说过，自己的音乐是写给高中生、大学生，以及走出校门步入社会时间不久的年轻人。郑钧可谓后继者，又似是另一种摇滚形态的先驱。从我最爱的《回到拉萨》、《灰姑娘》到《天下没有不散的筵席》再到《长安长安》，或是改编的《阿诗玛》《花儿为什么这样红》云云，他时而融入民乐元素，时而补入传统元素，将各种他喜欢的音乐风格杂糅在一起，玩弄于鼓掌之间，早已挣脱了单纯的摇滚疆界。在我听过的流行乐者里，怕真是无人能出郑钧其右。
其实我对摇滚的态度是复杂的。诸多摇滚乐者对生活态度念之怪异，我有时反复思考，仍旧无法看得明白。他们是神仙还是神经病，大概对世人而言永远是个辩证的命题…我迷恋《钟鼓楼》，却同情何勇；我喜欢《一无所有》，却恐惧崔健；我赞叹《无地自容》，却不想走进黑豹的个人世界。而唯独唯独，人歌合一我在老郑的身上终于找到了归属。他食人间烟火，他将生活的不满转化为温柔的挣扎，有所痴恋，也有所痛恨，有血有肉。当然，这仅仅是我片面的理解。
其实本文本不该讨论郑钧的婚姻的。
郑钧经历了两段婚姻，和前妻孙锋的第一段婚姻维持了四年。据说前妻是他创作《灰姑娘》这首歌的动机所在，老郑说，自己在第一段婚姻里，像一个小孩，只懂得活在宠溺里。而在刘芸的出现后，老郑才终于真正找到了家庭该有的两个元素：男人和女人。
人活于世，自然该像郑钧一样，懂得成长。而成长，自然也是一个漫长的过程。
距离郑钧的第一张专辑，岁月悠悠荡荡，已经过去了21个年头。那个长发飘飘的郑钧，似乎已经过去了许久许久，时而回想起来，依旧会赞叹那时他的意气风发。
现在郑钧已成了老郑，我依然肯定，他纵是老年腐朽躯,亦有少年凌云志 。
“天下没有不散的筵席 你的眼泪 欢笑 全都会失去 所以我们不要哭泣 所以我们不要回忆过去”——郑钧《天下没有不散的筵席》
