對於高飛的老鷹 安全網只是多餘
原文刊載於：http://solomo.xinmedia.com/music/20537-Amittttt2
凡搞怪而能令人印象深刻者，勢必都要維持在危險與安全之間的尺度，如同越似人臉的面具越容易讓人心裡發毛，全裸的胴體反而會失去想像空間。六年前的《阿密特》是一輯流行音樂的生肉裝，視覺聽覺來並不安分，放空心思看來，一切倒又在情理之中。把本名拿出來反而更加神秘叵測，其實真要說怪也怪不到哪去，但是音樂以大眾標準來說，很新鮮很爽！2009 年，我們從張惠妹的化名冒險裡全身而退，還彼此豐收地開了耳界，知道流行音樂可以酷成這德行，無比欣喜。
欣喜是當然的，我們總期待時下天王天后不要故步自封，卻又擔心他們為獲得更多掌聲，出拳過猛，反而失了準頭，顯得投機。張惠妹本身名氣響亮，早已有特權逼著聽眾去搞懂她想幹嘛，然而當時她從舒適圈跨了出去後，並沒因為野心太大，而越過地雷警戒線。〈開門見山〉、〈黑吃黑〉、〈好膽你就來〉如今聽來依舊有懾人的力量，〈相愛後動物感傷〉、〈掉了〉、〈彩虹〉也沒過時，當時的她和阿弟仔合作，交出的 High歌 比過往的更言之有物，情歌亦罩上了態度表情，不再一味地想催人淚下。
此後阿妹的兩張專輯都延續了類似的風範，破格而出彩，今年的《AMIT2》只得再站地高一點，乾脆扮成老鷹直飛穹蒼，整組撤掉安全網在做，不免有點用力過猛，為怪而怪的傾向。Intro〈戰之祭〉，卑南作家巴代用族語吟唱，阿密特在一旁念重生咒，還挾怨鬼吼，喜歡的人覺得很屌，討厭的人覺得WTF。
這時勢必要有一首〈怪胎秀〉率先除魅，「夠驚悚 才能譁眾取寵」諷刺兼自嘲，一副我就是要亂來，因為你這樣才會看的宣示。攤開專輯調性也解剖大眾心理，同時還為各位打了一劑預防針（難怪放在首波主打名單裡），接下來，蟲洞裡會鑽出什麼異形都不必覺得稀奇。
《AMIT2》整體聲音憤怒地多，陰鬱地多。〈母系社會〉是代表作之一，咄咄逼人地問「這個世界沒有女人該怎麼辦 你想 你想」，揪出性別關係中的荒唐無聊；這歌由林君豪與梁思樺負責編曲，他們另一手筆是〈血腥愛情故事〉，從鋼琴到電子到重裝搖滾，把前者的格式照樣貼過來，只是這次要講愛情關係裡的死纏爛打。
整張順下來聽，比起納入原住民的元素，講粗話才是阿密特最鮮明的特色：混帳、白癡、犯賤，乃至於慾求不滿、腥風血雨、要死要活這樣露骨帶刺的詞。除此之外，當然還有幹......什麼。〈你想幹什麼〉即被認為是〈黑吃黑〉的遺緒，同樣在描繪兩人對抗的緊張關係，而「我不屑」更直覺地令人想到「It's Bullshit」。
老實說，這次由阿弟仔擔綱詞曲的作品才是這張專輯最胡來的。〈衝突得很〉、〈放了那個作品〉好像想說些嚴肅的東西，可又過於刻意，詞曲旋律還有些不通順處，並不耐聽。尤其後者想表達聽眾接觸作品，只要真心喜歡，那「五體投地的 就夠了」，可這歌本身的魅力能不能服人倒是個問題。〈牙買加的檳榔〉更是惡搞，把雷鬼、Bob Marley、加勒比海、牙買加跟台東、檳榔拼來拼去，副歌也莫名來個 Get Up 又 Stand Up... 。相比之下，〈不睡〉和〈難搞〉真的是相當平凡的歌了（大家不要再罵陳珊妮了啦）。
當西洋流行音樂圈早已狂吹怪風，華語流行樂壇在視聽上的創意似乎總慢一步，這張為怪而怪的專輯，若放在這脈絡底下看，還是會覺得挺勇敢，挺厲害。不過它的本質仍不脫流行，難免有些想像力不足，換湯不換藥的地方，譬如對於搖滾樂的想像，怎麼還是要破音開到底，音壓重到尾？咦，我們不是已經離開八零年代很久了嗎？希望阿密特這隻勇敢的鷹，可以帶我們飛得更高。
凡搞怪而能令人印象深刻者，勢必都要維持在危險與安全之間的尺度，如同越似人臉的面具越容易讓人心裡發毛，全裸的胴體反而會失去想像空間。六年前的《阿密特》是一輯流行音樂的生肉裝，視覺聽覺來並不安分，放空心思看來，一切倒又在情理之中。把本名拿出來反而更加神秘叵測，其實真要說怪也怪不到哪去，但是音樂以大眾標準來說，很新鮮很爽！2009 年，我們從張惠妹的化名冒險裡全身而退，還彼此豐收地開了耳界，知道流行音樂可以酷成這德行，無比欣喜。
欣喜是當然的，我們總期待時下天王天后不要故步自封，卻又擔心他們為獲得更多掌聲，出拳過猛，反而失了準頭，顯得投機。張惠妹本身名氣響亮，早已有特權逼著聽眾去搞懂她想幹嘛，然而當時她從舒適圈跨了出去後，並沒因為野心太大，而越過地雷警戒線。〈開門見山〉、〈黑吃黑〉、〈好膽你就來〉如今聽來依舊有懾人的力量，〈相愛後動物感傷〉、〈掉了〉、〈彩虹〉也沒過時，當時的她和阿弟仔合作，交出的 High歌 比過往的更言之有物，情歌亦罩上了態度表情，不再一味地想催人淚下。
此後阿妹的兩張專輯都延續了類似的風範，破格而出彩，今年的《AMIT2》只得再站地高一點，乾脆扮成老鷹直飛穹蒼，整組撤掉安全網在做，不免有點用力過猛，為怪而怪的傾向。Intro〈戰之祭〉，卑南作家巴代用族語吟唱，阿密特在一旁念重生咒，還挾怨鬼吼，喜歡的人覺得很屌，討厭的人覺得WTF。
這時勢必要有一首〈怪胎秀〉率先除魅，「夠驚悚 才能譁眾取寵」諷刺兼自嘲，一副我就是要亂來，因為你這樣才會看的宣示。攤開專輯調性也解剖大眾心理，同時還為各位打了一劑預防針（難怪放在首波主打名單裡），接下來，蟲洞裡會鑽出什麼異形都不必覺得稀奇。
《AMIT2》整體聲音憤怒地多，陰鬱地多。〈母系社會〉是代表作之一，咄咄逼人地問「這個世界沒有女人該怎麼辦 你想 你想」，揪出性別關係中的荒唐無聊；這歌由林君豪與梁思樺負責編曲，他們另一手筆是〈血腥愛情故事〉，從鋼琴到電子到重裝搖滾，把前者的格式照樣貼過來，只是這次要講愛情關係裡的死纏爛打。
整張順下來聽，比起納入原住民的元素，講粗話才是阿密特最鮮明的特色：混帳、白癡、犯賤，乃至於慾求不滿、腥風血雨、要死要活這樣露骨帶刺的詞。除此之外，當然還有幹......什麼。〈你想幹什麼〉即被認為是〈黑吃黑〉的遺緒，同樣在描繪兩人對抗的緊張關係，而「我不屑」更直覺地令人想到「It's Bullshit」。
老實說，這次由阿弟仔擔綱詞曲的作品才是這張專輯最胡來的。〈衝突得很〉、〈放了那個作品〉好像想說些嚴肅的東西，可又過於刻意，詞曲旋律還有些不通順處，並不耐聽。尤其後者想表達聽眾接觸作品，只要真心喜歡，那「五體投地的 就夠了」，可這歌本身的魅力能不能服人倒是個問題。〈牙買加的檳榔〉更是惡搞，把雷鬼、Bob Marley、加勒比海、牙買加跟台東、檳榔拼來拼去，副歌也莫名來個 Get Up 又 Stand Up... 。相比之下，〈不睡〉和〈難搞〉真的是相當平凡的歌了（大家不要再罵陳珊妮了啦）。
當西洋流行音樂圈早已狂吹怪風，華語流行樂壇在視聽上的創意似乎總慢一步，這張為怪而怪的專輯，若放在這脈絡底下看，還是會覺得挺勇敢，挺厲害。不過它的本質仍不脫流行，難免有些想像力不足，換湯不換藥的地方，譬如對於搖滾樂的想像，怎麼還是要破音開到底，音壓重到尾？咦，我們不是已經離開八零年代很久了嗎？希望阿密特這隻勇敢的鷹，可以帶我們飛得更高。
