The best way to spend 3 hours
虽然潜在的事实是：
"如果不是label是brainfeeder的话我估计都不会去特意听/找这张(jazz)唱片" 没错
亦或者 "我不会特意花精力去找一张非free-jazz/free-improv的jazz record或者是特地做一个waitlist之类的"
但这张唱片的程度似乎已经让谁说什么都无关紧要了。
Brainfeeder的老板：知道的人都知道是谁。这张过于惊人的debut被描述为"Flying Lotus的地下制作人所进行的一场循序展开的实验"。Kamasi自己说他已经等老板给这么一个机会很多年了，但恐怕没有人能想象过他把这个"机会" 演变到了这个程度。对Brainfeeder来说，这恐怕也是他们从未做过的事 - 不是<Cosmogramma>也不是<You're Dead!>，而是一张真正意义上的jazz record。
但抛去厂牌，看到credit我依然有这么个理由对这张唱片好奇：
bassist - Stephen 'Thundercat' Bruner
drummer - Ronald Bruner Jr.
老板所说的："这个世代的音乐人所做的爵士，开始逐渐缺失对声音的探索。但Kamasi没有，他成功找到了这部分"。
这个"机会"始于3年前，在这之后，Kamasi和他的兄弟们- The West Coast Get Down，为了唱片林林总总写了接近200首歌... 最后压缩成这颇为概念化的17首。唱片里相当多的的段落，会让人以为这是一张完全通过作曲而成的唱片，但实际上并没有。Kamasi自己也说录制时大家基本处于半即兴的状态，并没有真正拘泥于形式或是作曲之类的。但鉴于Kamasi自己希望唱片的晦涩感降到最低，并且musical meanings能够更加直接，所以Kamasi在超过一半的曲子里，在常规的recording之后自己写了strings和choir的部分加入进来，让他们看起来更规整。终于，3年后Kamasi把它变成了这么一个完美的output。在这张唱片里，你或多或少能听得出磕纯的风骨 (这也没什么好奇怪的...)，当然，是未疯魔化的磕纯；以及，小部分Albert Ayler的那种怪异的扭曲；又或者，更多时候的 - 大段大段的Smooth/ColdJazz或者Swing段落 ("Isabelle", "The Next Step")，Thundercat和Ronald Bruner Jr.兄弟俩所带来的Funk节奏("Final Thought", "Re Run Home")，或者直接上choir带来福音式的段落 ("The Rhythm Changes", "Henrietta Our Hero", "Cherokee", "Malcolm's Theme")，以及Kamasi大段长篇的完全毫不吝啬的Solo。技术上讲，这并不是多有当代气质的一张jazz record, 即便像Kamasi所说的，他想在改变传统的基础上，找回老爵士的那份荣光。在Opener，或许也是3CD里最aggressive的曲子 "Change of the Guard" 里，围绕着4-5和6-9分钟两段high energy的solo，前有大段piano-driven的部分后有不间断的choir flow，而这多个transition里，你听的出来Kamasi对整首曲子完美的控制力。
somehow they felt like they all needed each other, they all needed to be together. Even though it’s 3 discs, it felt like one thing to me. Every song has its purpose, every song carries a certain weight, every song carries a certain message, musically or socially or both.
至于3CD的长度... 其实我一直想说，关于一张（录音室）唱片的长度问题，适用于任何形式的碟：你把唱片拿到手了，然后知道了他很长，但artist自己更知道他做的很长，所以，这是一个真正值得抱怨的地方么？从来不这么觉得。artist做出一张东西，很多时候，潜在自带的效力就是 - 筛选听众，就那么简单。更何况Kamisi的这张debut的名字 - <The Epic>, 如果"太长了听不下去"都能是理由，那未免太不公平。像Kamasi自己说的：
"Music is bi-polar. When you’re connected it feels really good, when you’re not it really hurts."
是你的就是你的，不是的永远也不会是。
The Epic Vol.1: The Plan：Aggressive, High Energy
The Epic Vol.2: The Glorious Tale：Bouncing, Flexible
The Epic Vol.3: The Historic Repetition：Touching, Mellow
跟介绍的一样，32人阵仗的管弦组，20人阵仗的唱诗班，以及最棒的 - 17段出自Kamasi之手的组曲 (这么说并不过分)：
Album title是<The Epic>。
172分钟之后，你应该能认同：Kamasi完全不需要谦虚 - 因为这的确就是EPIC没错。
至于哪天爵士真的死了，就怪这些人好了
so it's JUST a jazz record? Are there elements of anything else? Is it more fusion or more free? Sorry I'm just bored at work
毕竟这是个仅仅“用心”做一些 "不那么特别" 的音乐都可以是一件过错的时代。
"如果不是label是brainfeeder的话我估计都不会去特意听/找这张(jazz)唱片" 没错
亦或者 "我不会特意花精力去找一张非free-jazz/free-improv的jazz record或者是特地做一个waitlist之类的"
但这张唱片的程度似乎已经让谁说什么都无关紧要了。
Brainfeeder的老板：知道的人都知道是谁。这张过于惊人的debut被描述为"Flying Lotus的地下制作人所进行的一场循序展开的实验"。Kamasi自己说他已经等老板给这么一个机会很多年了，但恐怕没有人能想象过他把这个"机会" 演变到了这个程度。对Brainfeeder来说，这恐怕也是他们从未做过的事 - 不是<Cosmogramma>也不是<You're Dead!>，而是一张真正意义上的jazz record。
但抛去厂牌，看到credit我依然有这么个理由对这张唱片好奇：
bassist - Stephen 'Thundercat' Bruner
drummer - Ronald Bruner Jr.
老板所说的："这个世代的音乐人所做的爵士，开始逐渐缺失对声音的探索。但Kamasi没有，他成功找到了这部分"。
这个"机会"始于3年前，在这之后，Kamasi和他的兄弟们- The West Coast Get Down，为了唱片林林总总写了接近200首歌... 最后压缩成这颇为概念化的17首。唱片里相当多的的段落，会让人以为这是一张完全通过作曲而成的唱片，但实际上并没有。Kamasi自己也说录制时大家基本处于半即兴的状态，并没有真正拘泥于形式或是作曲之类的。但鉴于Kamasi自己希望唱片的晦涩感降到最低，并且musical meanings能够更加直接，所以Kamasi在超过一半的曲子里，在常规的recording之后自己写了strings和choir的部分加入进来，让他们看起来更规整。终于，3年后Kamasi把它变成了这么一个完美的output。在这张唱片里，你或多或少能听得出磕纯的风骨 (这也没什么好奇怪的...)，当然，是未疯魔化的磕纯；以及，小部分Albert Ayler的那种怪异的扭曲；又或者，更多时候的 - 大段大段的Smooth/ColdJazz或者Swing段落 ("Isabelle", "The Next Step")，Thundercat和Ronald Bruner Jr.兄弟俩所带来的Funk节奏("Final Thought", "Re Run Home")，或者直接上choir带来福音式的段落 ("The Rhythm Changes", "Henrietta Our Hero", "Cherokee", "Malcolm's Theme")，以及Kamasi大段长篇的完全毫不吝啬的Solo。技术上讲，这并不是多有当代气质的一张jazz record, 即便像Kamasi所说的，他想在改变传统的基础上，找回老爵士的那份荣光。在Opener，或许也是3CD里最aggressive的曲子 "Change of the Guard" 里，围绕着4-5和6-9分钟两段high energy的solo，前有大段piano-driven的部分后有不间断的choir flow，而这多个transition里，你听的出来Kamasi对整首曲子完美的控制力。
somehow they felt like they all needed each other, they all needed to be together. Even though it’s 3 discs, it felt like one thing to me. Every song has its purpose, every song carries a certain weight, every song carries a certain message, musically or socially or both.
至于3CD的长度... 其实我一直想说，关于一张（录音室）唱片的长度问题，适用于任何形式的碟：你把唱片拿到手了，然后知道了他很长，但artist自己更知道他做的很长，所以，这是一个真正值得抱怨的地方么？从来不这么觉得。artist做出一张东西，很多时候，潜在自带的效力就是 - 筛选听众，就那么简单。更何况Kamisi的这张debut的名字 - <The Epic>, 如果"太长了听不下去"都能是理由，那未免太不公平。像Kamasi自己说的：
"Music is bi-polar. When you’re connected it feels really good, when you’re not it really hurts."
是你的就是你的，不是的永远也不会是。
The Epic Vol.1: The Plan：Aggressive, High Energy
The Epic Vol.2: The Glorious Tale：Bouncing, Flexible
The Epic Vol.3: The Historic Repetition：Touching, Mellow
跟介绍的一样，32人阵仗的管弦组，20人阵仗的唱诗班，以及最棒的 - 17段出自Kamasi之手的组曲 (这么说并不过分)：
Album title是<The Epic>。
172分钟之后，你应该能认同：Kamasi完全不需要谦虚 - 因为这的确就是EPIC没错。
至于哪天爵士真的死了，就怪这些人好了
so it's JUST a jazz record? Are there elements of anything else? Is it more fusion or more free? Sorry I'm just bored at work
毕竟这是个仅仅“用心”做一些 "不那么特别" 的音乐都可以是一件过错的时代。
