在说说这为什么是蔡依林最被低估的最佳专辑之前 先谈谈她索尼时期三张专辑各曲目制作人分工
最近几天又反复听了一下她的历年专辑，感想就是：
她的快歌质量和制作 尤其主打 其实从来不需要担心（最新那张除外，在此不提）
因此 影响蔡依林 做出一张好专辑 最需要考量的也许是：
她的专辑里 快慢歌比例 以及歌曲顺序的调配。（这点 是否也是台湾2000年后的台湾流行女歌手做出好专辑的关键要素 就不在此一概而论了，否则写起来没玩没了）
举例：
拿了金曲奖的《舞娘》慢歌和快歌分裂严重，听感几乎完全连接不上，快歌优秀慢歌败下阵来，只剩下《最终话》是佳作；还有 不少人提出过《MUSE》后半张慢歌堆叠听得昏昏欲睡，我在听的时候也有发生过这种情况
在她做出好专辑的这一关键点 如能达成意见一致 那可以继续往下看。
以下开始列蔡依林在SONY时期三张专辑各曲目的制作人：
三张的核心主打的电子舞曲快歌都是王治平制作，即《看我72变》同名主打，《城堡》主打《爱情三十六计》，以及《野蛮游戏》同名主打（验证“她的快歌质量和制作 尤其主打 其实从来不需要担心” 此后的音乐生涯的历年专辑主打也是如此）
这里也不得不佩服一下王治平在他身为制作人最好的时期都交出了超出人满意度的好作品（给我家S.H.E做的主打首首红了）
和陶喆一起做陈淑桦那张《淑桦盛开》广为佳话；在陶晶莹的《电子情人》里写了不少浪漫的歌···
但王治平身为制作人最让我吃惊的一段 还是他91年化名“史万达”和罗百吉与L.A.Boyz一起做new-jack-swing，可以去听听L.A.Boyz 那首《心碎洛城》 “作曲：史万达”
真是紧跟潮流，一直在为台湾音乐做贡献。
但说“在他身为制作人最好的时期” 也是反观这两年 王治平给田馥甄 杨乃文等人制作的专辑，简直垃圾一般的存在。
扯多了 就此打住。
继续分析索尼时期三张专辑各曲目制作人的分工
《看我72变》专辑制作人分工：
《看我72变》《说爱你》《爆米花的味道》王治平
《假面的告白》李偲菘
《奴隶船》《做一天的你》《马甲上的绳索》薛忠铭
《布拉格广场》《骑士精神》周杰伦
《Prove It》《好东西》黄怡
监制：刘天健 （监制和制作人是不同的概念 这里 字面上的意思其实很清楚了）
音乐总监：薛忠铭
《城堡》专辑制作人分工：
《爱情三十六计》《就是爱》《乖猫》《第一优先》王治平
《柠檬草的味道》李偲菘
《海盗》周杰伦
《始作俑者》《消失的城堡》薛忠铭
《love love love》黄怡
《倒带》钟佐泓（G-Power 第一代南拳妈妈的成员）
监制：刘天健
音乐总监：薛忠铭
以上制作人名单详细可以查看此帖 清晰大图：
http://c.tieba.baidu.com/p/2341092503
《野蛮游戏》专辑制作人分工：
（我今晚上刚收到专辑 于是翻歌词本查阅了）
《intro》薛忠铭 / 周佳佑
《野蛮游戏》王治平
《许愿池的希腊少女》《睁一只眼 闭一只眼》《反覆记号》《酸甜》《追杀邱比特》《好想你》 薛忠铭
《天空》阿弟仔（震惊了吗？！蔡依林从《舞娘》开始全面由阿弟仔老师担任制作快歌的制作，初次合作却是她的经典抒情慢歌······我当时实在大吃一精）
《Oh Oh》《独占神话》周佳佑
监制：刘天健
音乐总监：薛忠铭
这张专辑的制作人 可以查询相关百科：http://t.cn/RZ0KHMn
http://t.cn/RZ0K8Ut
我没有无聊到为了 为一张被低估的专辑“平反” 去伪造事实
三张专辑 核心主打的电子舞曲快歌 和 监制 音乐总监 是一样的。其他单曲的制作人分布 比例 则个不同，尤其到了《野蛮游戏》这一张
分工梳理完毕。
前两张我先不谈，《野蛮游戏》文案上 专辑发行时 说的“请王力宏担任制作人” 在哪里？
本身我就一直觉得这张专辑和王力宏无甚关系，那些歌散发的气息 和他同时期个人专辑的作品 毫无联系。结果在歌词本里制作名单，真的是除了《独占神话》作曲者那栏以外，其他统统找不到力宏的名字哦。
所以认为这张专辑 找了力宏 所以专辑素质就一定不如前两张 有周杰伦各自参与了两首的 真的大可不必。
这张专辑和力宏基本没什么关系。《独占神话》虽然作曲是他 但连单曲制作人都不是他。（至于为什么 是因为力宏当时太懒？太忙？ 还是这张专辑的制作班底的掌控 就不做无来由的猜测了····= =）
重点，开始分析三张的制作人分工。
其实也没什么好分析的了，名单已经列得那么清楚明白，野蛮游戏的制作人 比前两张 更集中，更精简
我想，这是我为什么一直以来 在感受上 坚定的觉得野蛮游戏 是可以从头听到尾 听感上都非常流畅 完整性很高的专辑，且我很乐意反复听。
而前两张有大hit 单曲性强，但我很少很少全碟循环，只是会挑单曲出来听
的 原因。
在专辑所分配的资源 相差不大的情况下，制作人更统一 带来的结果。
另外，还想说一点，关于同命主打《野蛮游戏》 歌词“幼稚”的问题。
诚然，这歌词看起来真的很低龄， 但 如果从歌词只是为了演唱服务的角度，这个歌词 可以说完美了。
“老鼠老虎”这一段的发音上的押韵 那个韵调 与 汉字本身的音节 配合 产生的 天然塑料 的效果（虚拟 置身于游戏感 另外那些和声应答还制造了一种危机四伏感 ）我觉得造出这一首她最没有土气的舞曲主打 只能说天才 词人的“不经意的天才” 制作人的天才之举。（不亚于我以前夸赞《花蝴蝶》里《大丈夫》里她咬字的那个天才瞬间。）
配上这张专辑 除了感谢幕后的制作人 可以说 还有她最没有土气的一次声音表现 最佳的一次慢歌演唱表现 以及声音“最好听的一个时刻”。（最后一句不需要达成意见一致）
她的快歌质量和制作 尤其主打 其实从来不需要担心（最新那张除外，在此不提）
因此 影响蔡依林 做出一张好专辑 最需要考量的也许是：
她的专辑里 快慢歌比例 以及歌曲顺序的调配。（这点 是否也是台湾2000年后的台湾流行女歌手做出好专辑的关键要素 就不在此一概而论了，否则写起来没玩没了）
举例：
拿了金曲奖的《舞娘》慢歌和快歌分裂严重，听感几乎完全连接不上，快歌优秀慢歌败下阵来，只剩下《最终话》是佳作；还有 不少人提出过《MUSE》后半张慢歌堆叠听得昏昏欲睡，我在听的时候也有发生过这种情况
在她做出好专辑的这一关键点 如能达成意见一致 那可以继续往下看。
以下开始列蔡依林在SONY时期三张专辑各曲目的制作人：
三张的核心主打的电子舞曲快歌都是王治平制作，即《看我72变》同名主打，《城堡》主打《爱情三十六计》，以及《野蛮游戏》同名主打（验证“她的快歌质量和制作 尤其主打 其实从来不需要担心” 此后的音乐生涯的历年专辑主打也是如此）
这里也不得不佩服一下王治平在他身为制作人最好的时期都交出了超出人满意度的好作品（给我家S.H.E做的主打首首红了）
和陶喆一起做陈淑桦那张《淑桦盛开》广为佳话；在陶晶莹的《电子情人》里写了不少浪漫的歌···
但王治平身为制作人最让我吃惊的一段 还是他91年化名“史万达”和罗百吉与L.A.Boyz一起做new-jack-swing，可以去听听L.A.Boyz 那首《心碎洛城》 “作曲：史万达”
真是紧跟潮流，一直在为台湾音乐做贡献。
但说“在他身为制作人最好的时期” 也是反观这两年 王治平给田馥甄 杨乃文等人制作的专辑，简直垃圾一般的存在。
扯多了 就此打住。
继续分析索尼时期三张专辑各曲目制作人的分工
《看我72变》专辑制作人分工：
《看我72变》《说爱你》《爆米花的味道》王治平
《假面的告白》李偲菘
《奴隶船》《做一天的你》《马甲上的绳索》薛忠铭
《布拉格广场》《骑士精神》周杰伦
《Prove It》《好东西》黄怡
监制：刘天健 （监制和制作人是不同的概念 这里 字面上的意思其实很清楚了）
音乐总监：薛忠铭
《城堡》专辑制作人分工：
《爱情三十六计》《就是爱》《乖猫》《第一优先》王治平
《柠檬草的味道》李偲菘
《海盗》周杰伦
《始作俑者》《消失的城堡》薛忠铭
《love love love》黄怡
《倒带》钟佐泓（G-Power 第一代南拳妈妈的成员）
监制：刘天健
音乐总监：薛忠铭
以上制作人名单详细可以查看此帖 清晰大图：
http://c.tieba.baidu.com/p/2341092503
《野蛮游戏》专辑制作人分工：
（我今晚上刚收到专辑 于是翻歌词本查阅了）
《intro》薛忠铭 / 周佳佑
《野蛮游戏》王治平
《许愿池的希腊少女》《睁一只眼 闭一只眼》《反覆记号》《酸甜》《追杀邱比特》《好想你》 薛忠铭
《天空》阿弟仔（震惊了吗？！蔡依林从《舞娘》开始全面由阿弟仔老师担任制作快歌的制作，初次合作却是她的经典抒情慢歌······我当时实在大吃一精）
《Oh Oh》《独占神话》周佳佑
监制：刘天健
音乐总监：薛忠铭
这张专辑的制作人 可以查询相关百科：http://t.cn/RZ0KHMn
http://t.cn/RZ0K8Ut
我没有无聊到为了 为一张被低估的专辑“平反” 去伪造事实
三张专辑 核心主打的电子舞曲快歌 和 监制 音乐总监 是一样的。其他单曲的制作人分布 比例 则个不同，尤其到了《野蛮游戏》这一张
分工梳理完毕。
前两张我先不谈，《野蛮游戏》文案上 专辑发行时 说的“请王力宏担任制作人” 在哪里？
本身我就一直觉得这张专辑和王力宏无甚关系，那些歌散发的气息 和他同时期个人专辑的作品 毫无联系。结果在歌词本里制作名单，真的是除了《独占神话》作曲者那栏以外，其他统统找不到力宏的名字哦。
所以认为这张专辑 找了力宏 所以专辑素质就一定不如前两张 有周杰伦各自参与了两首的 真的大可不必。
这张专辑和力宏基本没什么关系。《独占神话》虽然作曲是他 但连单曲制作人都不是他。（至于为什么 是因为力宏当时太懒？太忙？ 还是这张专辑的制作班底的掌控 就不做无来由的猜测了····= =）
重点，开始分析三张的制作人分工。
其实也没什么好分析的了，名单已经列得那么清楚明白，野蛮游戏的制作人 比前两张 更集中，更精简
我想，这是我为什么一直以来 在感受上 坚定的觉得野蛮游戏 是可以从头听到尾 听感上都非常流畅 完整性很高的专辑，且我很乐意反复听。
而前两张有大hit 单曲性强，但我很少很少全碟循环，只是会挑单曲出来听
的 原因。
在专辑所分配的资源 相差不大的情况下，制作人更统一 带来的结果。
另外，还想说一点，关于同命主打《野蛮游戏》 歌词“幼稚”的问题。
诚然，这歌词看起来真的很低龄， 但 如果从歌词只是为了演唱服务的角度，这个歌词 可以说完美了。
“老鼠老虎”这一段的发音上的押韵 那个韵调 与 汉字本身的音节 配合 产生的 天然塑料 的效果（虚拟 置身于游戏感 另外那些和声应答还制造了一种危机四伏感 ）我觉得造出这一首她最没有土气的舞曲主打 只能说天才 词人的“不经意的天才” 制作人的天才之举。（不亚于我以前夸赞《花蝴蝶》里《大丈夫》里她咬字的那个天才瞬间。）
配上这张专辑 除了感谢幕后的制作人 可以说 还有她最没有土气的一次声音表现 最佳的一次慢歌演唱表现 以及声音“最好听的一个时刻”。（最后一句不需要达成意见一致）
