呸你的无病呻吟，这时代还装给谁看？

蔡依林发专辑动作的确很大。坦白来说，不管评论内容好坏与否，这位八零年生的处女座女歌手几乎就是无低潮期的一位。也是华语乐坛唯一一位占尽一切优势的女明星。是的，说她是歌手，放在前几十年，甚至前十几年，一定会有人为“歌手”二字下个死定义，好像那些有嗓子会唱歌的才配获得这职业名词的使用权。放在十年前，人们还揪着“偶像派”和“实力派”的战队旗帜打幌子，好像没人能兼容这二者的重量。但在现在，多数歌手消失了，到底还活跃在娱乐圈的，好像他们那些生活里的方方面面都被人挖了个净。作家越来越爱抛头颅，公知越来越会放官话，没有人蠢到用一腔热血去换几杯甜羹，市场上的一切都成了商品，所有的商品都可营销，但却越来越没价值。人心的方方面面散成一盘沙，我们可供消遣的渠道太多了，但我们缺失的欢乐和得到的幸福感却不能很好地成为互补。
蔡依林在她最新的个人专辑封面上，用丝质垂坠感打造了一个绝美的受虐情境。另类的花膊，暗黑的背景，那些被形容成极小众的复古情节被她很好地融会贯通。就连绑着她，束缚着她的粉红绸带都要精心的打上蝴蝶结。身体却笔直的和柔顺的头发一样色彩艳丽。事实上，这也是她宣传照里头发最漂亮的一次。区区两个主色，就把专辑的整体调性做了个区分。那些决断的黑和取舍的粉，就是每个人的病，也是每个人赖以生存下去的资本。糖果摆在面前，伸伸舌头就舔得到，但你永远也抓不住。
若说这专辑名《呸》可供讨论的部分大于整体，那蔡依林想做的已经不单单是趋炎附势的概念专辑，而是一张态度专辑。在多数女歌手开始用宇宙理论和自己音乐做联系的时候，蔡依林却在往更新的道路上走了。如果上一张《MUSE》仅仅只做到了让人们知道她唱歌不难听，那这张的意义就重了太多。

蔡依林只是一种介质，一张招牌，一个新时代选择权并不多的人。用陈绮贞分类，这张恐怕也就仅仅是陈绮贞创作摆在专辑第一首位置的一个。不过妙用却绝对排在她给魏如萱写的那张上。从排序角度来说，蔡依林下了个很大的决心，不放小清新的intro，不弄创作歌手的bonus track，更不单纯学欧美明星们的deluxe edition，但就是把《第二性》这首冷门的歌放在开头不用讨人喜欢。听陈绮贞的人知道她的热衷，《时间的歌》只是一张她许诺给歌迷的大碟，如果金曲奖拿了奖那是更好地收尾。她把野心全部放在了《The Verse》。她的极端在于喜欢和厌恶的冒险，和陈珊妮不同的是，陈绮贞分得清组合与个体的区别，陈珊妮的《19》在年龄层里与她最近几张专辑分不开，也与她制作的尺度有关。恐怕这二人的自我矛盾就在于她们的风格实在太过明显，没办法再像早期制作几张优秀专辑那样凤毛麟角。
《第二性》套用法国作家西蒙娜・德・波伏娃的名，实则重点不在女权。而是更靠近老子《道德经》的理论。一生二，二生三，三生万物。就是追随的开始，无限的终端。很多人看陈绮贞的散文写的很好，平常的随笔像一首首诗，就判断她的创作优势更趋向词作，而忽略了她对曲调的天分。她给莫文蔚写过《不要爱我》、给杨乃文写过《漂着》，也许是受夏宇的影响，陈绮贞的词作之前更靠近感情的具象，而不是现在的理性。《第二性》里听得不是词，而是蔡依林唱歌的新意，这也是专辑整个想要告诉我们的。反之，自从《MUSE》开始，蔡依林用的所谓“金曲得奖班底”其实反倒是证明了也可以被蔡依林这样的流行能手所用。上张专辑用了许哲佩的两首，这张更大胆用陈绮贞，都是这个方向。

第二首歌是蔡依林的长处，却是李格弟的“新”。李格弟以前是不会写流行歌的，因为她的用词怪癖和韵脚特殊不保留出了名，难怪像陈珊妮其后唱的《乘喷射机离去》也更像是在朗诵，更不用说田馥甄把她的三首诗读成了有副歌的口白。不过脱离了诗作上隐喻色彩浓重和社会接轨。李格弟就给魏如萱在今年写了《还是要相信爱情啊混蛋们》，给郭静写了《即溶爱人》，这两首就已经是突破口了，但在2013年李格弟还给陈楚生写过，也和FIR合作过。李格弟的流行化走在了网络词汇方向，终在给许茹芸的《小小的死》上有了回归。但这次给蔡依林填词的《Play我呸》却是把二者融合到最好的一首。有怪癖生冷的文字，也有流行化俏皮的网络用语，但主体是被专辑沿用的逆讽。陈珊妮做过一张“现在的女孩都喜欢装”，李格弟马上写了要对装逼回击一声“呸”的不屑和嘲讽。“网络上五十个分身匿名一点都不累”就是最直白的叫嚣。这或许比那句“呸”来的更直接。而从编曲和曲作的角度来说，这也是蔡依林鲜有的不用外来作品的一次。《表白》之后让人欣慰的倪子冈，这首确实没让人失望。蔡依林的团队乘胜追击，编曲也找来并不出名的陈星翰，但照样洗脑好听。词还不俗。是咆哮了一些现象，更多的确实由里及外的抨击了“跟风”的现状。这与第一首的“跟随”不同，太多人只是盲目崇拜。也就稀释了真理的珍贵。

李格弟高在每每都是先作词，别人在照着她的节奏作曲。严云农则习惯了填词，这几年很多人知道严云农是去年的那首《大艺术家》，但《大艺术家》远远不及他给孙燕姿填的《我要的幸福》和《学会》。舞曲和快节奏歌，他的代表作有王心凌的《睫毛弯弯》。
《大艺术家》的词被很多人诟病只会乱填人名，但从另一个角度来说，快歌终于不再是口水歌词一般的洗脑，内容也可以很跳脱。《美杜莎》的词逼格就上了一层。美杜莎是希腊神话里最消极悲观的一个，只因她的结局又无辜又可怜，但这一切的祸根或许就是因为她的美。严云农巧妙地借用了这个神话人物，只因她是被动的主角，被动的承受爱和嫉妒，被动的受到惩罚。所以在最后严云农写“请你解放我受的诅咒，凝视着我，否则就还给我自由。”美杜莎最不幸的是她没有选择爱的权利，所以她“不懂凡人爱的悲戚”这首歌好听的部分亦在编曲，但值得一提的是蔡依林的呢喃和吟唱，她在《第二性》里的自怜自哀以及《Play我呸》里的尾音气声，连同这首《美杜莎》“唉唉唉”三个字叠合的唱法，都是属于她的“新”。不再造作。

专辑里象征取舍的粉色是快歌的。那抒情歌的黑色犹豫就统统暗的化不开。梁锦兴作词，黄晟峰作词的《唇语》多是埋怨和忿恨的口吻。“若即若离，给点不给点的关系。给他一座岛屿，没收一片陆地。”这其实是在用旁观者第三人称的叙述角度和“清醒者”过去式座谈的语气。玩弄暧昧在女歌手的歌里面常常写来让男性反思自己，这首歌却写了女人玩暧昧，纠缠不清才是高手。这和林俊杰写给她的《第三人称》一样，不过《第三人称》写的是自己，是自己必须要有的改变。就像歌词开头说的“ 主观镜头太靠近，难过太立体，用远景保持疏离。我冷眼旁观雾中风景，不偏不倚， 一镜到底。”这或许是第三人称需要抽离时的准备步骤，但人需要放空的，就是一定时间、程度的自省。
很多表面的改变和别人对你有的改观其实都是假象。是片面的，隔开的。很多情绪的正面力量其实都是硬撑着的假装。很多人笑着笑着，反而难过的想哭，就是因为那张代表真善美的面具戴太久了，又重又累。在这个崇尚无病呻吟，有病却乱投医的时代。我们尊重一切出于真心，自我的决定。无需怀疑不坚定的后悔莫及。

说到抒情歌，蔡依林发挥最好的是《自爱自受》这一首。这其实是自我坚持“活该”后的自我释放。韦礼安的曲搭配施人诚的词，也是专辑里迎合自我的内容。“别管我，让我好好享受。别猜我，将会感慨或感动。爱情是真实的虚构，坚强的脆弱，我正乐在其中。最后会结成，什么果，我自爱自受”很多时候我们坚持的事情未必就是真理，未必做了就会不后悔。但是事后想想也许当下做了这件事是最好的。如果生命，爱情，得到和失去是一本小书，那主笔者最好是你自己。很多乐趣也正是因为你自己的选择，才和别人有所不同，也有所收获。

蔡依林找李格弟写了讽刺社会现状的《Play我呸》，就一定要让葛大为不写美好，写丑陋。《Miss Trouble》是这样一首发泄的歌，也是撕逼“最好用”词汇集锦。唱惯了《Mr.Q》或一直找“Mr.Right”的蔡依林，也是时候宣泄一些积聚在身边姐妹们的感情垃圾了。这个时代太多需要抱怨的事情，只是受比施永远难捱，看不惯的事情这一次通通被解放。和徐佳莹这个小女人混了这么久，葛大为写多了苦情歌，偶尔写写这种反倾诉的抱怨词也是手到擒来。这首歌他最后写“姊妹淘 越来越像好奇妙，约会行程像通告。已读不回，讯息还好几百条。名牌包，从来不愁得不到。爱情照型录排好，甜言蜜语，他们说得多美妙”。就是他看到的女人不满足。麻烦的本身，或许就是感觉麻烦的自己。

填了两首动感舞曲。让我们觉得这还是那个时尚过头，作词风格却另类可爱的黄伟文。《电话皇后》不被过早的曝光的话，可能就像《姐姐》那样流行一阵子，但不会那么红。复读机一样的副歌洗脑部分，一直是联手线上游戏的战略。黄伟文的词没什么不好，只是发觉他除了会写情歌和失恋心得。原来还会写这种口水歌十足的小女生撒娇歌。但是怀着一颗少女心的Mr.黄另一面就是又填一首《I'm Not Yours》类似心机婊的自白类歌曲。feat.安室奈美惠这个美艳的岛国歌姬，愈发的心机重，难怪安室奈美惠那几句中文唱的让人浑身不舒服。这首歌的编曲没什么不好，但让人更加期待的其实还是MV。“刮风打雷 没有谁 如果爱谁 命就给谁”这种词除了押韵，还真的是蛮累的。

蔡依林想靠着吴青峰的小才情在拿一次金曲奖。所以上张专辑那么多直面心灵的歌，连带着还要了蔡健雅的《我》。可惜现如今金曲奖比的不是奥斯卡式的情怀，不是真性情的才气，重在安慰的是对资历过深，伤害太大歌手的补偿。这张专辑除了找像老派鼻祖作词人李格弟或这几年文艺十足又流行够味的葛大为。势必要用感情面换回一首很好哭的作品。找林夕填词，真的对了。《不一样又怎样》就是每张专辑里肯定会有的那首歌。
把同性情写得好的可不是《迷幻》那种五彩缤纷，也不是《盛夏光年》那样的不撞南墙不回头，更不是《类似爱情》那种苦情。在标榜自由和权力十足的现在，或叫做今年。林夕的词就是讲了我们每个人不应该同情自己，而应该找寻属于自己的方向，或者承认自己，肯定自己。作词不算新鲜，最好的一句是“庸俗地海枯石烂，世俗又凭什么为难”爱不是抽象的信仰，而爱是留下来珍贵的非物质遗产。他值得每个人去追寻，每个人享用。他的词不够好，只是一句“信望爱 都一样”弥足珍贵。


我们或许都有着被现实冲垮之后的疲倦。只是现如今没有必要继续隐藏下去。在连“做作”都可以当面被拿来作动词的时代，也许很多方面在我们终于觉醒下，万事万物都会朝着更好的方向行走。致使我们无法想象，在不远的将来，和很久很久以前发生的事情。也许这是一个最坏的时代，但这个时代，可能需要的，就是我们自己的个性，态度，和绝不随波逐流也不在意的创造力。
趋炎附势的朝，被毫无防备的“呸”！