一座充满诚意的《孤岛》
其实在今天发布正式版之前，《孤岛》的几首歌的新版已经听过了。《南山南》，《傲寒》，《outro》是绝对值得给4颗星的歌，但是剩下的，真的只能给3.5星了。言而总之，这张专辑还算不是姗姗来迟，起码它是一张充满诚意的专辑，也是一张不错的专辑，还是一座期待登陆的孤岛。
我想每座孤岛其实都是渴望有人踏足的，并不只有飞鸟和鱼才能陪伴。看到很多人说原先的demo版本比现在精雕细琢的专辑版要好听，其实说来说去还是有点先入为主的原因在里面；其次就是，好听并没有一个什么标准，你说好听，也有人说难听，归根到底就是一个欣赏角度和方式的不同。说好听的同时，我们也希望从“好听”里找到对自己品味和感受的认同。这张重新雕琢过的专辑虽不如demo版本来的粗野和坦诚，但是我从里面听得出马頔十足的诚意和用心。现在唱片业在大陆依旧是颓靡，即使出版了实体专辑还是有可能养不活自己，很多人也许就是下载在iPod里或者是网上听听，并不会为专辑掏半个钢镚儿，那么这样一张诚意用心的专辑在如今不乏商业口水歌，烂俗歌曲的事实下能够发行，没有任何理由去批评。
马油叶这张专辑里的歌大多数是诗意化的，唯美意境的，除了《南山南》和《傲寒》，其他也许说不上朗朗上口，也不是印象深刻。但是，每首歌（包括intro和outro）都有一副画面，都描绘了充满了诗词情绪的岛屿。有些歌忧伤，有些歌戏谑，有些悲鸣，都是以一种不激烈的形式和静谧的乐曲展现出来，这也是为什么听起来没有那么激烈却无法去批评的原因，因为有真挚的情绪在里面。麻油叶先生毫不保留地让你看到了最赤裸的他，也是最诗意的他。
专辑的歌词的确是文艺而诗意的，这点其实和宋胖子不一样。宋胖子的歌词戏谑耐人寻味，有先入世再出世的哲学意味；而马啪啪，则是文艺化地离世，没有太多生活化的故事在其中，一直在孤岛上，也在桃源里。平常听来，不会有太多感触，不会触动回忆，但是当你处在无可奈何地离别，难以言说的分手，不可改变的选择面前时你再听这张专辑，很难说你不会哭地肝肠寸断。当你在那种情形下听《时间里的》，《表》，《棺木》的时候，那种平淡抽象的碎碎语就能击中你的内心，让你产生共鸣。
我们在白天一起听宋冬野，在深夜一个人听马頔。一个喜欢，一个依赖。
我记得马頔在上个月发了一条微博，大意是说他要做民谣界的段子狗，段子小公主吧，大概是这类，后来删了，可能是小玩笑。经常看他的微博，我发现其实马頔还是渴望分享，渴望有一个方式来和很多人交流的，甚至在心里是渴望世俗的，但是他骨子里很文艺。我隐约地不太看好马頔以后的发展，我觉得他还会有一次蜕变，一次面临重大选择的转折。以前和宋胖子住60平米的房子时，两人也会因为音乐上的事情吵架，不过很快两人又是没事人一样。《孤岛》的发行我觉得宋冬野有很多贡献，不仅是宋冬野火了，也许也有他在经济上的帮助，专辑的编曲大多由《安和桥北》的制作人韦伟完成，这点其实在乐曲上听得出一二。不得不说，编曲很贴合马頔的风格。唯一不足的是，凸显了马頔的声音，弱化了编曲的节奏感，整体显得平平淡淡，听完一整张都没有高潮起来，反而人变的抑郁了。真像住到了岛上一样，但是岛上已经住满了一群骨子里文艺的人。
至于《南山南》，《傲寒》，《outro》，《南山南》——我觉得是《孤岛》里最好听的歌，也是诗意和旋律结合最好的，那句“他说你任何为人称道的美丽/不及他第一次遇见你/时光苟延残喘无可奈何”堪称年度民谣好词，那声转音实在是太好听，突然的“美丽”唱出了多少无奈和心酸，这是何等的真诚；“你在南方的艳阳里/大雪纷飞/我在北方的寒夜里/四季如春……”这四句话凝结了几千字的矫揉造作，简单几句话就唱出了民谣的孤独，能把诗词唱的如此动人和悲恸，还有什么好说的？《傲寒》的时候结婚，是在四季如春的孤岛里，比大雪纷飞的艳阳天好，虽然整首歌基调很忧伤，却不失感动。《outro》的吟唱我觉得所有的民谣乐人音都能来翻唱，作为自己的内心独白，而马頔唱出的是文艺的忧伤和孤独感。
南山南，
南山有冬野
北海北，
北海有马頔
这就是岛的南北。
（本篇版权属于作者豆瓣"我想我是王仙客”，并受法律保护。未经认可不得转载，请在作者允许下使用整体或部分的内容。）
我想每座孤岛其实都是渴望有人踏足的，并不只有飞鸟和鱼才能陪伴。看到很多人说原先的demo版本比现在精雕细琢的专辑版要好听，其实说来说去还是有点先入为主的原因在里面；其次就是，好听并没有一个什么标准，你说好听，也有人说难听，归根到底就是一个欣赏角度和方式的不同。说好听的同时，我们也希望从“好听”里找到对自己品味和感受的认同。这张重新雕琢过的专辑虽不如demo版本来的粗野和坦诚，但是我从里面听得出马頔十足的诚意和用心。现在唱片业在大陆依旧是颓靡，即使出版了实体专辑还是有可能养不活自己，很多人也许就是下载在iPod里或者是网上听听，并不会为专辑掏半个钢镚儿，那么这样一张诚意用心的专辑在如今不乏商业口水歌，烂俗歌曲的事实下能够发行，没有任何理由去批评。
马油叶这张专辑里的歌大多数是诗意化的，唯美意境的，除了《南山南》和《傲寒》，其他也许说不上朗朗上口，也不是印象深刻。但是，每首歌（包括intro和outro）都有一副画面，都描绘了充满了诗词情绪的岛屿。有些歌忧伤，有些歌戏谑，有些悲鸣，都是以一种不激烈的形式和静谧的乐曲展现出来，这也是为什么听起来没有那么激烈却无法去批评的原因，因为有真挚的情绪在里面。麻油叶先生毫不保留地让你看到了最赤裸的他，也是最诗意的他。
专辑的歌词的确是文艺而诗意的，这点其实和宋胖子不一样。宋胖子的歌词戏谑耐人寻味，有先入世再出世的哲学意味；而马啪啪，则是文艺化地离世，没有太多生活化的故事在其中，一直在孤岛上，也在桃源里。平常听来，不会有太多感触，不会触动回忆，但是当你处在无可奈何地离别，难以言说的分手，不可改变的选择面前时你再听这张专辑，很难说你不会哭地肝肠寸断。当你在那种情形下听《时间里的》，《表》，《棺木》的时候，那种平淡抽象的碎碎语就能击中你的内心，让你产生共鸣。
我们在白天一起听宋冬野，在深夜一个人听马頔。一个喜欢，一个依赖。
我记得马頔在上个月发了一条微博，大意是说他要做民谣界的段子狗，段子小公主吧，大概是这类，后来删了，可能是小玩笑。经常看他的微博，我发现其实马頔还是渴望分享，渴望有一个方式来和很多人交流的，甚至在心里是渴望世俗的，但是他骨子里很文艺。我隐约地不太看好马頔以后的发展，我觉得他还会有一次蜕变，一次面临重大选择的转折。以前和宋胖子住60平米的房子时，两人也会因为音乐上的事情吵架，不过很快两人又是没事人一样。《孤岛》的发行我觉得宋冬野有很多贡献，不仅是宋冬野火了，也许也有他在经济上的帮助，专辑的编曲大多由《安和桥北》的制作人韦伟完成，这点其实在乐曲上听得出一二。不得不说，编曲很贴合马頔的风格。唯一不足的是，凸显了马頔的声音，弱化了编曲的节奏感，整体显得平平淡淡，听完一整张都没有高潮起来，反而人变的抑郁了。真像住到了岛上一样，但是岛上已经住满了一群骨子里文艺的人。
至于《南山南》，《傲寒》，《outro》，《南山南》——我觉得是《孤岛》里最好听的歌，也是诗意和旋律结合最好的，那句“他说你任何为人称道的美丽/不及他第一次遇见你/时光苟延残喘无可奈何”堪称年度民谣好词，那声转音实在是太好听，突然的“美丽”唱出了多少无奈和心酸，这是何等的真诚；“你在南方的艳阳里/大雪纷飞/我在北方的寒夜里/四季如春……”这四句话凝结了几千字的矫揉造作，简单几句话就唱出了民谣的孤独，能把诗词唱的如此动人和悲恸，还有什么好说的？《傲寒》的时候结婚，是在四季如春的孤岛里，比大雪纷飞的艳阳天好，虽然整首歌基调很忧伤，却不失感动。《outro》的吟唱我觉得所有的民谣乐人音都能来翻唱，作为自己的内心独白，而马頔唱出的是文艺的忧伤和孤独感。
南山南，
南山有冬野
北海北，
北海有马頔
这就是岛的南北。
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