漂流的杂食动物 stuck in the sound
正是因为不想被靠上某个流派的标签，保持开放，独立音乐永远保持着杂食性，你也许会说这不是四不像吗？独立摇滚会反问你：难道长颈鹿会因为它不像大象而伤心吗？有的音乐人走向独立的道路是看准了独立音乐的风格容纳度，有更多的灵感开拓领域，也有的是因为本身口味就比较杂，四大洲七大洋的风格都能吃遍，不管怎么样，仗着独立的称号可以为所欲为了。
即使是“独立”这种单从名字辨别不出风格甚至听完也说不明白的东西，也必然有局限性，而它的劣势刚好就是它的优势：杂食，杂食多了就会消化不良，因此独立做得好不好的关键，就在于乐队主创们的消化能力了。这一点上2005年成立的法国乐队Stuck In The Sound（以下简称Sits）虽还没有撑起一方天地，却也是独立摇滚融合各种音乐风格的典范了。
我开始听Sits的音乐缘于一个点击量很高的动画mv《Let's Go》。MV刻录了一个中国宇航员的宇宙故事，嬉皮热血的短短3分钟比地心引力来的更有意义，（最近看了好多很棒的mv，同时也忍不住为中国的mv界心酸了一把。加油啊，同志们！）再加之打着独立大旗的音乐，让我很想看看这个乐队到底都鼓捣些什么东西，于是一口气听完了Sits的所有专辑，并且有了现在的这篇乐评。
主唱的唱腔让我想到了radiohead的Thom Yorke，音色又像极了Muse的Matthew Bellamy 和The Mars Volta的Cedric Bixler-Zavala，宽广的音域里无意间就能找出八九十年代的金属味，和Sits忽隐忽现的pop元素相辅相成。
从06年到12年Sits共发布了三张专辑，每一专都掉着独立摇滚什么都吃的个性。
2012《Pursuit》
2009《Shoegazing Kids》
2006《Nevermind the Living Dead》
06年的专辑里《I Shot My Friend》,成为underground hit的《Toyboy》等能感觉到朋克的气息，之后的两张专辑里面也不乏在节奏、调式上加入朋克元素的歌曲，例如09年专辑的《Shoot Shoot》和最新专辑的同名歌曲《Pursuit》,Sits似乎还挺好这口的。在我看来在首专里面Sits运用pop和流行朋克元素的比重是所有专辑之中最大的，虽然流行朋克已经早已脱离了我的食谱，但不敢因此就草草对这个乐队果取关，因为他们标榜了自己是独立，浑身一股“你这样定位就错了”的自信，这也是独立吸引人的地方。
09年的专辑《盯鞋熊孩》直接专辑名字就提到了盯鞋shoegaze，还是一样，你要这么单纯地冲着shoegaze去听就错了。《Zapruder》是一首与专辑名呼应的典型歌曲，给了我们从未见过的后摇气质，让我们眼前为之一亮。正在以为可以好好听Sits盯鞋功力的时候，主唱开始飘飘骚骚的哼起来了，歌曲也进入了后半段加重了吉他的音量，增加了吉他音效重叠，打破了平稳也反转的自然，的确是Sits对后摇元素的一次特别的尝试。这张专辑虽然运用了新元素乍听也算用的熟练，但乐队在这方面的功力还不够道行，变化给人的新鲜感并不持久，编曲上缺乏灵活，还好因为一直所讨论的杂食性让我们也没那么容易耳盲。
终于，在最新专辑上Sits有了风格上对首专的致敬回归，也有对上一专的沿袭，《Fred Mercure》和《September》负责不失新潮地悦耳开胃，《Criminal》证实了Sits的功力：我们除了有个高飘骚的主唱也有成熟的后摇。各个平台点击量最高的《Let's go》给我一种从来没听过Sits的感觉，对于Sits像一个特立独行的英雄般存在，的确担得起hit的名号，都有官方酷炫mv了还解释什么？明显感受到这一专Sits终于找到了属于他们自己的在潮流中的方向，避去了生涩和老套，加强、突出了的音乐理念，是一次勇敢向前的回归，如果说独立摇滚是漂流那么Stuck in the Sound终于要升起自己的旗帜了。
Sits在独立音乐的杂食性上体现得很明显，没有给人带来音乐风格万金油的不快感受也证明乐队在音乐运用上的成功，希望来自巴黎的这四人能够有更多的突破。
在一个文明将逐渐开放的世界上独立的确是一种勇敢的存在，而且也是一个文明尊重个体的表现，据说艺术是人类的第一共同语言，那么希望独立摇滚能够带动社会意识给予个体的承认，完成音乐可以做到的革命性。要问如今独立摇滚将走向什么样的历史位置我也不知道，所以问题来了，独立摇滚到底是盛宴还是莫名其妙的大杂烩呢？
ps：此乐评为来自微信公众号西西弗Sisyphus（微信号sisyphusmusic）的原创乐评，也是西西弗第一篇在虾米跟大家见面，接受同好者指教的乐评，希望大家喜欢
即使是“独立”这种单从名字辨别不出风格甚至听完也说不明白的东西，也必然有局限性，而它的劣势刚好就是它的优势：杂食，杂食多了就会消化不良，因此独立做得好不好的关键，就在于乐队主创们的消化能力了。这一点上2005年成立的法国乐队Stuck In The Sound（以下简称Sits）虽还没有撑起一方天地，却也是独立摇滚融合各种音乐风格的典范了。
我开始听Sits的音乐缘于一个点击量很高的动画mv《Let's Go》。MV刻录了一个中国宇航员的宇宙故事，嬉皮热血的短短3分钟比地心引力来的更有意义，（最近看了好多很棒的mv，同时也忍不住为中国的mv界心酸了一把。加油啊，同志们！）再加之打着独立大旗的音乐，让我很想看看这个乐队到底都鼓捣些什么东西，于是一口气听完了Sits的所有专辑，并且有了现在的这篇乐评。
主唱的唱腔让我想到了radiohead的Thom Yorke，音色又像极了Muse的Matthew Bellamy 和The Mars Volta的Cedric Bixler-Zavala，宽广的音域里无意间就能找出八九十年代的金属味，和Sits忽隐忽现的pop元素相辅相成。
从06年到12年Sits共发布了三张专辑，每一专都掉着独立摇滚什么都吃的个性。
2012《Pursuit》
2009《Shoegazing Kids》
2006《Nevermind the Living Dead》
06年的专辑里《I Shot My Friend》,成为underground hit的《Toyboy》等能感觉到朋克的气息，之后的两张专辑里面也不乏在节奏、调式上加入朋克元素的歌曲，例如09年专辑的《Shoot Shoot》和最新专辑的同名歌曲《Pursuit》,Sits似乎还挺好这口的。在我看来在首专里面Sits运用pop和流行朋克元素的比重是所有专辑之中最大的，虽然流行朋克已经早已脱离了我的食谱，但不敢因此就草草对这个乐队果取关，因为他们标榜了自己是独立，浑身一股“你这样定位就错了”的自信，这也是独立吸引人的地方。
09年的专辑《盯鞋熊孩》直接专辑名字就提到了盯鞋shoegaze，还是一样，你要这么单纯地冲着shoegaze去听就错了。《Zapruder》是一首与专辑名呼应的典型歌曲，给了我们从未见过的后摇气质，让我们眼前为之一亮。正在以为可以好好听Sits盯鞋功力的时候，主唱开始飘飘骚骚的哼起来了，歌曲也进入了后半段加重了吉他的音量，增加了吉他音效重叠，打破了平稳也反转的自然，的确是Sits对后摇元素的一次特别的尝试。这张专辑虽然运用了新元素乍听也算用的熟练，但乐队在这方面的功力还不够道行，变化给人的新鲜感并不持久，编曲上缺乏灵活，还好因为一直所讨论的杂食性让我们也没那么容易耳盲。
终于，在最新专辑上Sits有了风格上对首专的致敬回归，也有对上一专的沿袭，《Fred Mercure》和《September》负责不失新潮地悦耳开胃，《Criminal》证实了Sits的功力：我们除了有个高飘骚的主唱也有成熟的后摇。各个平台点击量最高的《Let's go》给我一种从来没听过Sits的感觉，对于Sits像一个特立独行的英雄般存在，的确担得起hit的名号，都有官方酷炫mv了还解释什么？明显感受到这一专Sits终于找到了属于他们自己的在潮流中的方向，避去了生涩和老套，加强、突出了的音乐理念，是一次勇敢向前的回归，如果说独立摇滚是漂流那么Stuck in the Sound终于要升起自己的旗帜了。
Sits在独立音乐的杂食性上体现得很明显，没有给人带来音乐风格万金油的不快感受也证明乐队在音乐运用上的成功，希望来自巴黎的这四人能够有更多的突破。
在一个文明将逐渐开放的世界上独立的确是一种勇敢的存在，而且也是一个文明尊重个体的表现，据说艺术是人类的第一共同语言，那么希望独立摇滚能够带动社会意识给予个体的承认，完成音乐可以做到的革命性。要问如今独立摇滚将走向什么样的历史位置我也不知道，所以问题来了，独立摇滚到底是盛宴还是莫名其妙的大杂烩呢？
ps：此乐评为来自微信公众号西西弗Sisyphus（微信号sisyphusmusic）的原创乐评，也是西西弗第一篇在虾米跟大家见面，接受同好者指教的乐评，希望大家喜欢
