女战士之歌
熟悉山崎叶子的人们一般会如何定义她的歌曲呢？
悲凉？绝望？又或者是忧郁？这些大概确实没错。
但是如果问我，我会直接把她的那些歌曲称之为女战士之歌，又或者是浪人之歌。她就像是剑戟片中的那些被时代所抛弃的浪人，哀怨地诉说着世俗的不公但又失属于战士的坚韧。
忘了是在哪儿知道这么个人的，喜欢上她可以称得上有点出人意料。事实上，我不爱听民谣，也不懂日文，对同时代的森田童子基本无感，对昭和歌谣的了解仅限于《昭和歌谣大全集》。但我确实被山崎给迷住了。因为，听她的歌也不需要这些繁琐的前期准备，直接听就好了。
有些人唱歌，就像是歌曲的发声器，声音也无非是一种乐器，和吉他、键盘没有什么区别；而另外一些家伙，歌曲则成了他们本人的发声器，歌唱只是他们向世人袒露自己的一种方式而已。这些人过于强烈的内心力量，足以穿透语言、文字的重重阻隔。仅仅透过她的声音，你就能了解她是谁，这些歌曲本身就是她的代言人和翻译者，你自然而然就能在心中描绘她的形象。尽管素未谋面，尽管你们相隔几十年的光阴还有截然不同的生活经历，但是通过聆听你就能了解她，甚至都不需要知道歌词。
有所谓文如其人，大概乐也如其人，文字或者音乐，都是一样的。
在山崎的歌中，悲伤，有吧，绝望，也有吧，忧郁，也确实够忧郁的了。有些人听她也许就是被那沉痛的伤感所吸引，但是她在我心中却不是如此苍白单薄的形象。她的忧愁不是属于女文青式的无病呻吟，也不是属于城市雅痞的无聊空虚。不是那种精致婉转的轻愁别绪，而是更为直接、粗粝的情绪。一切都是坦坦荡荡，直来直去的，痛快的忧伤，痛快的哭喊，即便声嘶力竭，也不是一副软弱的姿态。尽管总是语调忧愁，骨子里却抹不掉那股子强韧。而听到最后，她也不是那种歇斯底里的疯狂，反而有一种自矜和自省，甚至还有些亲切、淳朴。
她的声音并不粗豪，反而略显纤细，但是其中却显示了凌厉的力量感。声音中的力量感也许和本身的音质有些关系，但是光有粗矿的沙哑的嗓音有时却远远不够，个人性格上的特质是无法伪装的。有时候我不经会想她到底经历过什么，才会让这些歌听起来都有那么一种坚韧不拔和绝不妥协的意味。
出道于70年代的山崎对我们来说也许实在是有些遥远了，网上关于她的资料也只有寥寥数语。我后来才知道她是一个十足的小个子，完全不是我想象中的高挑形象。很难想象这样的身体能够孕育这么具有力量感的声音。
值得一提的是，出道三十多年来，一直保持着持久的创造力，每隔几年就发行新专辑，至今已经有30多张，多么强大的创作力啊。
悲凉？绝望？又或者是忧郁？这些大概确实没错。
但是如果问我，我会直接把她的那些歌曲称之为女战士之歌，又或者是浪人之歌。她就像是剑戟片中的那些被时代所抛弃的浪人，哀怨地诉说着世俗的不公但又失属于战士的坚韧。
忘了是在哪儿知道这么个人的，喜欢上她可以称得上有点出人意料。事实上，我不爱听民谣，也不懂日文，对同时代的森田童子基本无感，对昭和歌谣的了解仅限于《昭和歌谣大全集》。但我确实被山崎给迷住了。因为，听她的歌也不需要这些繁琐的前期准备，直接听就好了。
有些人唱歌，就像是歌曲的发声器，声音也无非是一种乐器，和吉他、键盘没有什么区别；而另外一些家伙，歌曲则成了他们本人的发声器，歌唱只是他们向世人袒露自己的一种方式而已。这些人过于强烈的内心力量，足以穿透语言、文字的重重阻隔。仅仅透过她的声音，你就能了解她是谁，这些歌曲本身就是她的代言人和翻译者，你自然而然就能在心中描绘她的形象。尽管素未谋面，尽管你们相隔几十年的光阴还有截然不同的生活经历，但是通过聆听你就能了解她，甚至都不需要知道歌词。
有所谓文如其人，大概乐也如其人，文字或者音乐，都是一样的。
在山崎的歌中，悲伤，有吧，绝望，也有吧，忧郁，也确实够忧郁的了。有些人听她也许就是被那沉痛的伤感所吸引，但是她在我心中却不是如此苍白单薄的形象。她的忧愁不是属于女文青式的无病呻吟，也不是属于城市雅痞的无聊空虚。不是那种精致婉转的轻愁别绪，而是更为直接、粗粝的情绪。一切都是坦坦荡荡，直来直去的，痛快的忧伤，痛快的哭喊，即便声嘶力竭，也不是一副软弱的姿态。尽管总是语调忧愁，骨子里却抹不掉那股子强韧。而听到最后，她也不是那种歇斯底里的疯狂，反而有一种自矜和自省，甚至还有些亲切、淳朴。
她的声音并不粗豪，反而略显纤细，但是其中却显示了凌厉的力量感。声音中的力量感也许和本身的音质有些关系，但是光有粗矿的沙哑的嗓音有时却远远不够，个人性格上的特质是无法伪装的。有时候我不经会想她到底经历过什么，才会让这些歌听起来都有那么一种坚韧不拔和绝不妥协的意味。
出道于70年代的山崎对我们来说也许实在是有些遥远了，网上关于她的资料也只有寥寥数语。我后来才知道她是一个十足的小个子，完全不是我想象中的高挑形象。很难想象这样的身体能够孕育这么具有力量感的声音。
值得一提的是，出道三十多年来，一直保持着持久的创造力，每隔几年就发行新专辑，至今已经有30多张，多么强大的创作力啊。
