想要表达个性又不想放弃秀技术, 最终结果也就是这样了

评分：B
在Pop界经历挫折之后 去爵士界度个假是个不错的想法.
既然本身就不是能卖出商业成绩的音乐,
自然也不会有人纠结这张倒底卖得如何;
虽然不免被人指摘Gaga除了Madonna, Queen, Whitney Houston之外
倒底还跳出多少"儿时偶像",
我倒觉得这种对melodrama的喜爱并没有跳出她的美学体系,
做华丽摇滚的英国人通常会玩玩英式戏剧 对应到Gaga这里做做美式戏剧有何不可?
何况百老汇是最camp(=gay)的艺术形式之一

就爵士而论爵士的话, 这张专辑里两个人都算不得有多少credit,
Tony Bennet充其量是一个"歌匠"(当然你非要认爷爷跪舔嚎哭我也没辙)
Gaga对vocal的把握的偏差值也远大于爵士的容错率.
别被Anything Goes开头几句貌似顿挫的phrasing吓着, 那是皮毛
很多更精微的vocal把握两个人都不在点上:
Cheek to Cheek最后理应上扬的部分Gaga故作聪明的压了下去,
导致Tony也跟着潦草的喊(而非唱)了一个happiness i see, 整首歌彻底蛇尾;
I Cant Give You Anything But Love里Gaga几处故作粗犷的vocal让人一头雾水;
Firefly结尾两个人一番乱撕 最后Gaga紧急迫降在一个跑调的大白嗓上;

靠近结尾两个重头戏的独唱Lush Life和Sophistcated Lady全部overdone
Gaga对Lush Life进行了一次"strange vocal attack",在跑调和破音边缘挣扎着颤音,
Tony的Sophisticated Lady稍好 唱出了那么点迟暮的伤感 但力不从心之相依然明显,
不过这两首和最cheeky的Lets Face the Music and Dance相比也算还好.

不过我们要的本来也不是一张Barbara Streisand/Lea Michelle之流的专业百老汇专辑
---which would be boring as fuck
而是一张流行艺人委身于old jazz pro碰撞出的不和谐"试验"专辑
两个人的差强表现从另一个角度来说也是这张专辑有"灵魂"的原因
说到这里不能不与此类专辑里最好的Im Breathless相比
Madonna是彻底的不专业, 唱着彻底不是经典的爵士, 却最自如的表达了她的个性
Tony和Gaga是半吊子的专业, 唱着一半经典一般陈腐的爵士,
想要表达个性又不想放弃秀技术, 最终结果也就是这样了
比不过Im Breathless也罢了 至少比Evita好.

Cut: "Goodie Goodie" "Everytime We Say Goodbye"

来源：http://tieba.baidu.com/p/3091652853?pn=5

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