张小厚
2014年9月22日，好妹妹乐队发行了他们的第三张专辑——《说时依旧》，依旧选择了独立发行的方式。对于所有第一张专辑取得巨大成功的乐队来说，二砖总是无法满足所有乐评人与听众的耳朵（二砖死，往往二砖总会寻找所谓“突破”），所以摆在三砖面前的选择，要么是勇往直前继续改变，要嘛重回第一张老路子，而好妹妹却在这种时候选择了一张翻唱专辑重回视线，也算是出人意料。在之前的一段时间，各路评论对好妹妹创作能力的质疑一直没有停止，而且历史上，一般乐队只会在濒临解散前（团员已无法沟通创作），才会选择出一张翻唱砖，如：GUNS N ROSES,RAMONES等都出过类似的，所以好妹妹选择在此时出一张翻唱专辑，暂且理解为他们没有想太多，只是为了一种情怀吧。
在目前听过的几首曲目里（《我可是你手中那一朵鲜花》和《往事只能回味》），张小厚的声音显得那么的格格不入。由于这张专辑的录音质量相对提高，乐器配置也相对简单，还是木吉他，口琴，手鼓为主，两位主唱的声音也相对更赤裸的暴露，对于张小厚：
浅吟轻唱的时候显得单薄，富含深情的时候又显得做作，关于爱情他的声音没有说服力，关于忧伤他的声音又激不起同情心。
他的声音一出现，就把整首歌的氛围破坏殆尽，直到秦昊的声音再回来。好比困意袭来的时候，会有那么一段起起伏伏的中间时段，介于清醒与沉睡之间，而听这张氛围本应让人迷醉的专辑的时候，一直处于这种状态，原因就是小厚的声音，这是非常令人遗憾的。
我在城门口看过一次好妹妹的现场，周围歌迷的鬼哭狼嚎，深情跟唱，让我根本听不清他们在唱什么，但是坦白说我挺喜欢张小厚的，感觉是挺乐观挺可爱一男的，蛮随性的，不是那种靠衣着的面料和宽松度营造出来的假随性，而是一直天生的乐观开朗，当然我并不认识他，这只是个人的臆测。
由于没有实体唱片，所以现在无法判断这张专辑的器乐是否乐队内部解决，据我判断，小厚可能参与器乐录制的比例也不会太高,脱离了《春生》里那样一人一琴，GECD和弦轮换的配置，小厚的定位是尴尬的。一般的两人乐队，都是一人主唱，一人包揽器乐编曲（dead can dance，极地双子星、mazzy star等），显然他们的乐器技术阻碍了创作，也阻碍了他们做出一张好唱片的可能。
小厚，可以的话，我觉得你需要乐器、乐理、发声的进修，然后多听专辑，不管是国外的还是国内的，开阔视野是必须的，好妹妹现在不缺情怀，缺的是野心，专辑可以慢慢出，放慢节奏，很多人会等你。关于唱，声音是注定的，这是天赋，但是技术可以提高，通过自己的创作也可以避免短处，比如朴树的声音也不全面，但是唱他自己的歌就不一样。以后专辑可以一半一半嘛，你自己的创作，你一人独唱，我觉得那样也许会更好。
在目前听过的几首曲目里（《我可是你手中那一朵鲜花》和《往事只能回味》），张小厚的声音显得那么的格格不入。由于这张专辑的录音质量相对提高，乐器配置也相对简单，还是木吉他，口琴，手鼓为主，两位主唱的声音也相对更赤裸的暴露，对于张小厚：
浅吟轻唱的时候显得单薄，富含深情的时候又显得做作，关于爱情他的声音没有说服力，关于忧伤他的声音又激不起同情心。
他的声音一出现，就把整首歌的氛围破坏殆尽，直到秦昊的声音再回来。好比困意袭来的时候，会有那么一段起起伏伏的中间时段，介于清醒与沉睡之间，而听这张氛围本应让人迷醉的专辑的时候，一直处于这种状态，原因就是小厚的声音，这是非常令人遗憾的。
我在城门口看过一次好妹妹的现场，周围歌迷的鬼哭狼嚎，深情跟唱，让我根本听不清他们在唱什么，但是坦白说我挺喜欢张小厚的，感觉是挺乐观挺可爱一男的，蛮随性的，不是那种靠衣着的面料和宽松度营造出来的假随性，而是一直天生的乐观开朗，当然我并不认识他，这只是个人的臆测。
由于没有实体唱片，所以现在无法判断这张专辑的器乐是否乐队内部解决，据我判断，小厚可能参与器乐录制的比例也不会太高,脱离了《春生》里那样一人一琴，GECD和弦轮换的配置，小厚的定位是尴尬的。一般的两人乐队，都是一人主唱，一人包揽器乐编曲（dead can dance，极地双子星、mazzy star等），显然他们的乐器技术阻碍了创作，也阻碍了他们做出一张好唱片的可能。
小厚，可以的话，我觉得你需要乐器、乐理、发声的进修，然后多听专辑，不管是国外的还是国内的，开阔视野是必须的，好妹妹现在不缺情怀，缺的是野心，专辑可以慢慢出，放慢节奏，很多人会等你。关于唱，声音是注定的，这是天赋，但是技术可以提高，通过自己的创作也可以避免短处，比如朴树的声音也不全面，但是唱他自己的歌就不一样。以后专辑可以一半一半嘛，你自己的创作，你一人独唱，我觉得那样也许会更好。
