重新认识白安
第一次见到白安，在《麦田捕手》的封面上，印象极佳，她谈不上是漂亮的女子，却长得很舒服。铺开《麦田捕手》唱片文案，“有才”二字映入眼帘，好感度顿时又再飙升一格，这年头长得不抱歉还有才又是90后的女生的确不多见，有期待也是必然。于是满心期待点开了《麦田捕手》的试听，不过，随后又默默地关掉了浏览器。
没有什么不好，但，的确与想象中的有所偏差。或许很多人都一样，在初次听白安的时候并没有被专辑文案中所谓的“有才”二字给震慑住，反而会因为她过于个性的咬字发音而留下了深刻的印象。会异想天开地认为白安唱歌的时候嘴巴里一定是含住了一颗糖，又或是她根本就是个大舌头，当然这些认为、假设都不靠谱，一来所谓含糖唱歌不过是臆想，二来大舌头也不是事实，因为后来看过了白安的各种访谈，惊奇地发现小姑娘口齿伶俐得很，完全就没有唱歌时候的“别扭”。因而，说白安唱歌的发音咬字是特色也的确是特色，要说是刻意也没有什么不对。特色也好，刻意也罢，这足以让白安成为焦点中的焦点，同时也成为了争议的对象。喜欢的必然会觉得她的发音咬字就是一种无可取代的特色，讨厌的必定会觉得这样的发音咬字就是别扭，就是做作，想要在从中寻求一个平衡点相对较难，这也是许多个性歌手常会遇到的尴尬。
不过，白安很幸运，幸运的是在她的咬字发音成为焦点的时候，她在音乐上的才气并没有被忽略，凭借第一张专辑《麦田捕手》，白安顺利入围了金曲奖就是她的才气得到赏识、认可的最好证明。白安的音乐能够不失焦，很大程度上取决于她在音乐上的定位、走向的精准性及独特性。白安的《麦田捕手》专辑在表象包装上会让人觉得她走的是纯粹的民谣、清新路线，民谣是没错，但还要加上“电气”这个修饰词，这就让白案的电气民谣风格有了足够的鲜明性，甚至可以说这是华语流行乐坛的一块新领域，必然就会新鲜，就会特别。重点是白安有这个能力及实力在这块领域上大展身手，抛开她的发音咬字，在她的音乐中既有着属于她这个年纪的纯真也有超乎想象的成熟，既有无可遮挡的阴郁，也有躲不掉的阳光，她这种不按常理的出牌方式的确让这个平庸已久的华语乐坛如沐春风。
并不知道白安的才气，音乐中的个性是否能扭转一部分人对她在发音咬字上的偏见。也许是可以的吧，事实上有些不习惯听着听着就能变成一种习惯。这个想法并不天真，因为在今天聆听到白安的第二张专辑《接下来是什么》的时候，对于她的发音咬字上的特色完全是可以忽略的，甚至会觉得如果她不这样唱反而还少了些什么好。
白安《接下来是什么》专辑是很好地沿承了《麦田捕手》电气民谣的特色，但却没有一味地照搬，是保留了精髓，也带出了新意。身为李宗盛的弟子，白安的音乐中又怎么可能没有李宗盛的影子、味道？事实上就是没有，不必说白安第一张专辑《麦田捕手》没有李宗盛的插手，可就算是有李宗盛半“介入”的《接下来是什么》专辑之中，也没有闻到半点李宗盛的味道。李宗盛的出手太轻吗？介入部分太少了吗？不见得吧！在这张专辑之中除了李宗盛参与了部分的制作，在李宗盛之外还有李宗盛御用编曲大师Mac Chew，还有李宗盛另一位徒弟李剑青在全面掌控着白安的这张专辑。而看到这样的班底，很自然会让人想到杨宗纬的《原色》。所幸的是，《接下来是什么》并不是另一张《原色》，李宗盛、Mac Chew、李剑青没有让《接下来是什么》成为另一张《原色》，白安也不可能把《接下来是什么》唱成《原色》——这是最让人感到欣慰的事情。
李剑青、Mac Chew的编曲赋予了《接下来是什么》更多的精彩与玩味。整张专辑大部分歌曲的结构性很饱满，层次感很突出，对于专辑的节奏控制做到了流畅、自然，没有一味地在编曲上玩偏锋，同时也很好地跳出了台式流行的框架。而对于白安电气民谣特色的打造显得独到，不是一味、单调地使用电子元素，在电子之外，还用了摇滚、爵士、流行等不同的风格元素，丰富了专辑的可听性，也让白安的声音呈现出多元化的特色。而白安一度遭人吐槽的发音咬字在此时毫无任何地违和，反而发挥出了意想不到的效应，综合了李宗盛的风格，根本来说她个性的咬字发音，演唱风格并没有让其它人的风格有机可乘，这绝对是与李宗盛合作过的歌手中唱得最不李宗盛的典型案例。
《接下来是什么》专辑让人印象深刻的歌曲除了电气代表的《对与错》之外，《半调子人生》中，各种电影片段声效的插入以及“鬼哭狼嚎”配上白安诡异的念白等这些效果的出现让这个“人生”充满了精彩。而一曲两用的《Don’t Go》、《若你真的有想过》把电气与民谣拆开，用两种效果呈现同一首曲子的精彩；再有《换房子》的轻松、惬意，表现出了白安灵动、自然、明媚的那一面；至于向李宗盛《生命中的精灵》致敬的《寻找精灵》，在致敬之外和《生命中的精灵》基本上是没有太多关系，歌曲中中英文段落的穿插与重叠既特别也有意思。
有些东西不必要去纠结，也纠结不来，天生也好，后天也罢，都已经成为固有特色，就一如白安的发音咬字。
白安的《接下来是什么》专辑比想象中的要流畅很多，纵然白安很多的咬字依然是含糊不清，甚至到了不看歌词听不懂的地步，但这也没什么，因为在发音咬字之外，有极高的可听性，精致的编曲在支撑着这张专辑。一句话，像《接下来是什么》这样自然不媚俗，流行不口水，个性不偏锋的专辑实在太少太少，如果还在纠结她的发音咬字必然会错过很多的精彩。
没有什么不好，但，的确与想象中的有所偏差。或许很多人都一样，在初次听白安的时候并没有被专辑文案中所谓的“有才”二字给震慑住，反而会因为她过于个性的咬字发音而留下了深刻的印象。会异想天开地认为白安唱歌的时候嘴巴里一定是含住了一颗糖，又或是她根本就是个大舌头，当然这些认为、假设都不靠谱，一来所谓含糖唱歌不过是臆想，二来大舌头也不是事实，因为后来看过了白安的各种访谈，惊奇地发现小姑娘口齿伶俐得很，完全就没有唱歌时候的“别扭”。因而，说白安唱歌的发音咬字是特色也的确是特色，要说是刻意也没有什么不对。特色也好，刻意也罢，这足以让白安成为焦点中的焦点，同时也成为了争议的对象。喜欢的必然会觉得她的发音咬字就是一种无可取代的特色，讨厌的必定会觉得这样的发音咬字就是别扭，就是做作，想要在从中寻求一个平衡点相对较难，这也是许多个性歌手常会遇到的尴尬。
不过，白安很幸运，幸运的是在她的咬字发音成为焦点的时候，她在音乐上的才气并没有被忽略，凭借第一张专辑《麦田捕手》，白安顺利入围了金曲奖就是她的才气得到赏识、认可的最好证明。白安的音乐能够不失焦，很大程度上取决于她在音乐上的定位、走向的精准性及独特性。白安的《麦田捕手》专辑在表象包装上会让人觉得她走的是纯粹的民谣、清新路线，民谣是没错，但还要加上“电气”这个修饰词，这就让白案的电气民谣风格有了足够的鲜明性，甚至可以说这是华语流行乐坛的一块新领域，必然就会新鲜，就会特别。重点是白安有这个能力及实力在这块领域上大展身手，抛开她的发音咬字，在她的音乐中既有着属于她这个年纪的纯真也有超乎想象的成熟，既有无可遮挡的阴郁，也有躲不掉的阳光，她这种不按常理的出牌方式的确让这个平庸已久的华语乐坛如沐春风。
并不知道白安的才气，音乐中的个性是否能扭转一部分人对她在发音咬字上的偏见。也许是可以的吧，事实上有些不习惯听着听着就能变成一种习惯。这个想法并不天真，因为在今天聆听到白安的第二张专辑《接下来是什么》的时候，对于她的发音咬字上的特色完全是可以忽略的，甚至会觉得如果她不这样唱反而还少了些什么好。
白安《接下来是什么》专辑是很好地沿承了《麦田捕手》电气民谣的特色，但却没有一味地照搬，是保留了精髓，也带出了新意。身为李宗盛的弟子，白安的音乐中又怎么可能没有李宗盛的影子、味道？事实上就是没有，不必说白安第一张专辑《麦田捕手》没有李宗盛的插手，可就算是有李宗盛半“介入”的《接下来是什么》专辑之中，也没有闻到半点李宗盛的味道。李宗盛的出手太轻吗？介入部分太少了吗？不见得吧！在这张专辑之中除了李宗盛参与了部分的制作，在李宗盛之外还有李宗盛御用编曲大师Mac Chew，还有李宗盛另一位徒弟李剑青在全面掌控着白安的这张专辑。而看到这样的班底，很自然会让人想到杨宗纬的《原色》。所幸的是，《接下来是什么》并不是另一张《原色》，李宗盛、Mac Chew、李剑青没有让《接下来是什么》成为另一张《原色》，白安也不可能把《接下来是什么》唱成《原色》——这是最让人感到欣慰的事情。
李剑青、Mac Chew的编曲赋予了《接下来是什么》更多的精彩与玩味。整张专辑大部分歌曲的结构性很饱满，层次感很突出，对于专辑的节奏控制做到了流畅、自然，没有一味地在编曲上玩偏锋，同时也很好地跳出了台式流行的框架。而对于白安电气民谣特色的打造显得独到，不是一味、单调地使用电子元素，在电子之外，还用了摇滚、爵士、流行等不同的风格元素，丰富了专辑的可听性，也让白安的声音呈现出多元化的特色。而白安一度遭人吐槽的发音咬字在此时毫无任何地违和，反而发挥出了意想不到的效应，综合了李宗盛的风格，根本来说她个性的咬字发音，演唱风格并没有让其它人的风格有机可乘，这绝对是与李宗盛合作过的歌手中唱得最不李宗盛的典型案例。
《接下来是什么》专辑让人印象深刻的歌曲除了电气代表的《对与错》之外，《半调子人生》中，各种电影片段声效的插入以及“鬼哭狼嚎”配上白安诡异的念白等这些效果的出现让这个“人生”充满了精彩。而一曲两用的《Don’t Go》、《若你真的有想过》把电气与民谣拆开，用两种效果呈现同一首曲子的精彩；再有《换房子》的轻松、惬意，表现出了白安灵动、自然、明媚的那一面；至于向李宗盛《生命中的精灵》致敬的《寻找精灵》，在致敬之外和《生命中的精灵》基本上是没有太多关系，歌曲中中英文段落的穿插与重叠既特别也有意思。
有些东西不必要去纠结，也纠结不来，天生也好，后天也罢，都已经成为固有特色，就一如白安的发音咬字。
白安的《接下来是什么》专辑比想象中的要流畅很多，纵然白安很多的咬字依然是含糊不清，甚至到了不看歌词听不懂的地步，但这也没什么，因为在发音咬字之外，有极高的可听性，精致的编曲在支撑着这张专辑。一句话，像《接下来是什么》这样自然不媚俗，流行不口水，个性不偏锋的专辑实在太少太少，如果还在纠结她的发音咬字必然会错过很多的精彩。
