不如吃茶去：谈一谈逼死市场和粉丝的许嵩
许嵩新专辑《不如吃茶去》中国风的定义一出来，我吓了一跳。倒不是因为许嵩这次新专辑的尝试有多么惊人，心里第一反应是：“许嵩不写当下啦？”
等从这种遗憾情绪反应过来，我才开始反思，我为什么一定要觉得许嵩就是写当下的？许嵩风格一直很多样化，但是不得不说，从苏格拉没有底开始，他写社会现实的歌开始大放异彩。我不敢用什么讽刺，揭露，批判之类的词，虽然很多媒体都是这么说的。
说实话，苏格拉如果我严肃一点的判的话，是一张一首正儿八经情歌都没有的专辑。就算最最轻快的河山大好，都被本歌的最后一句把前面的侃侃而谈引到一个新的境地。许嵩很多歌都是这样，你一开始听的时候不会觉得怎么样，直到听到最后一段和甚至一句突然会把你前面的感知都推翻，比如《多余的解释》《内线》《闺蜜》，《小烦恼》这种剧情逆转，然后《拆东墙》《毁人不倦》，这种最后一句点全篇，往往听到最后一句你才会懂全曲。我觉得这是非常厉害的，“更迭了朝代，当时的明月换拨人看”这句话我简直恨不得把它糊墙上。当然，这些歌曲也是广受好评的。
我们经常，有时候对于黑嵩哥的人，一些小朋友，包括我在内，有时候的说辞就是“《拆东墙》讽刺的社会现实哪个歌手敢写？《违章动物》《毁人不倦》……”一一列举许嵩写当下，写人性，写社会的歌曲，说许嵩的人文情怀……虽然这种说法失于客观和公正，但是也侧面反映出，我们V迷，对于许嵩这些写当下的歌曲，是非常之骄傲的。
没错。在这个歌功颂德娱乐至上为主流的时代，写写情歌就能得到大多数人的喜欢，脸长的好看那么更好，越小众的越大众，越高冷的越受人喜欢，但是偏偏有人出那种连宣传都不敢明明白白写出曲中含义的歌——许嵩就是个中代表。
于是很多人都觉得佩服，觉得钦佩，希望许嵩一直出此类歌曲，每次专辑中的此类歌曲成为许嵩专辑里的亮点，很多人能从这歌里听到当下一些不好的方面的人生。
但是，许嵩好像不这么想。
我举个例子吧。以前韩寒，年少成名，口无遮拦，几十篇博文骂了多少砖家教授脑残愤青。当时只要稍微有点大动静的，或者谁谁谁如何的，韩寒必然出来说几句，博得满堂彩，也吸引了大批的粉丝。我并非说韩寒这样不好，韩寒怎么说都比郭敬明桐华此类骗小朋友的好太多（题外说一句，郭敬明骗小朋友不能全怪他，他自己也是个小朋友），韩寒说出很多人不敢说的话，所以有时候你看他以前的话看着看着会觉得心里一爽，因为他把你不敢说的东西都说出来了，而且不是出于利益，就是单单纯纯的要说真话，而且站在一个很高的位置，被很多人听到，这让你有了归属感，还有对自身的认同感折射到他身上。
去年某小时代1出的时候，壹读做的一期专题，是韩寒与郭敬明与郭敬明的，采访了百位文化名人对韩郭的看法。我记得起码有十个人表达出喜欢公知时候的韩寒，而不喜欢现在的韩寒。
现在的韩寒评价确实慢慢的下来了，一直绑着郭敬明炒作啊，后会无期宣传之前突然开始明显有很大的操纵痕迹的营销形式啊，还有，也是最重要的一点，他愈发娱乐化，而不再是当初那个什么都要说两句的少年。前两年他更是沉默，那时候还没有“一个”团队。
韩寒年年再版着自己的老书，再无新作。对社会事件鲜少发言。除了什邡游行的时候那篇“什邡的释放”……不过现在看来，多有点强弩之末的意味。
韩寒在南都的访谈里也说，他年龄也大了逐渐成熟了，关心的侧重点变了。
我不难理解为什么文化圈的某些会对韩寒失望，很多人都是这样，他们喜欢的韩寒是口无遮拦的韩寒，而不是中年男人，要养家养小野的沉默等评论的韩寒。
换到许嵩身上，同理。
许嵩的社会类歌曲，给人的印象，差不多就是早年韩寒的那些话，不过许嵩写的很内涵，很不容易读懂，一点都不赤裸不明显，你得猜半天才猜得到，然后意味深长的一笑，苦笑。
他影响力大，敢为很多人说不敢说的话，不畏惧销量不迎合市场，写歌写的晦涩而辛辣，读来简直内心触动。
因此都希望他一直写下去。
大家都渴望从歌曲中听到乐者所要传达出来的自由的态度，呐喊的态度，对世界阴暗面充满怜悯或者嘲笑的态度，从这些歌曲里看到不屈的自己。
但是许嵩这么个人吧。怪。
怪是相对于其他某些同行来说的。
当年他早期的歌曲很多rap，当时国内接触hippop的人不算多，包括现在也不算多，大家知道的最深传播力最广的也就是周杰伦啦，所以但凡中文hippop，都一概冠上“模仿周杰伦”的大帽子。
在当时一些深受周杰伦影响的网络歌手里，许嵩无疑是很幸运的，他火，（当然，这里仅仅是作为一个小众的网络音乐圈子来说）而且他年轻，嗓子好听，也有才。
他要是一直这么唱下去，保不定也就成了什么小周杰伦，但是不可能。
对于许嵩来说，不可能。
他自学编曲，进修声乐，写了很多有独立风格的音乐。一开始风格很多种，许嵩什么风格都在尝试，稍微久一点的V迷都知道，我也就不举例了，有兴趣的可以私下来找我问问，反正我也不会跟你讲，或者自己去搜一搜，那些和许嵩现在的作品比起来可以说粗糙的小样听起来其实还是非常带感的。Vae的音乐风格是很多样化的，我相信听他的歌曲多的人绝对不会认为他模仿谁，因为许嵩自己的曲风，本来就不是很好模仿的。
百度百科的评价里说，《自定义》是一个拼盘。如果这样说的话，《寻雾》就是一个拼盘中的战斗盘，《我无所谓》《灰色头像》还有居然没有火的《我们的恋爱是对生命的严重浪费》……这三首歌曲，怎么说都归不到一起去，特别是《我无所谓》里面一段轻快带感拽上了天的rap：“听说今年不再流行rap，，民族的才是世界的唱红歌最in,不过没关系如果什么流行我就唱什么那不和XX和XXX是一样的。”
把许嵩的立场表的淋漓尽致：“让爷跟着潮流玩？想都别想！”
前段日子里上海上灵光里的独白也说明了他对于流行的不迎合。比如没有情歌的《苏》，《苏》是许嵩第一张稳定的把R&B作为主要风格的作品，算是曲风稳定后的开山之作，很多人预测，许嵩出完苏之后的小四，一定在内涵深度的挖掘上再稍微多点迎合市场的情歌。我当时觉得对，再想想觉得不太对。许嵩要是迎合市场了也没有我这种人在这里瞎操心了，
后来小梦一出，果然。《梦游计》就一首《幻听》我勉强敢把它算成情歌，真不知道他公司的营销部是怎么把他搞定的，能有首《幻听》作为主打我只能说算是许嵩给公司留了面子，听幻听之外的其他歌完全都不是一个画风，不信的可以拿着梦游计专辑对着曲目表看我说的对不对。
这种人当偶像是非常闹心的。他不愿意给你看看他平时在做什么，他也不愿意给你说说他平时会想什么，偶尔发出来的都是很有教育意义的，让你看了之后会反思人生的，这是他觉得他能给你有用的东西——作品。
这里的作品不仅仅指音乐，还有文字，不仅仅是书籍，还有只言片语。
随时随地都很深沉，作品里面连搞笑都很严肃。
比如《小烦恼没什么大不了》，一个广告歌，一个轻快的搞笑歌，偏偏写什么“不属于你的就不要，快乐不看拥有多少。”
再比如《对话老师》，这种学生情境的歌吧，勉强算同类的作品呢，什么《考试什么的都去死吧》……你们可以自己去听一听，绝对欢乐的让你不想去上学，全曲说上学苦上学累老师高偏见，说出了同学的心声，让广大少年少女封为精神偶像；但是《对话老师》呢，说完上学苦上学累，老师搞偏见之后，偏偏要说一个“昨天的叛逆某天终会成熟，享受生命中每一个脚步，何必那么严肃，何必那么束缚，何不让青春自己做主。”
简直逼死想要HIGH一把的学生党。
这种“寓教于乐”的模式，也就许嵩能丧心病狂的干得出来，流失多少学生粉啊，对于这种行为，我只能说四个字，干得漂亮。
没错，许嵩就是不愿意按照你给他想的好好的娱乐给你看。
你想让他一直单打独斗下去，他偏偏要签约。
你想让他发情歌，他偏偏写社会现实。
你想让他发社会现实，他却偏要寄情山水饮茶入禅。
他就是不愿意按照你想的活。
看起来一直踏踏实实，很多人觉得许嵩的音乐之路甚少坎坷，费列罗杂志说，许嵩顺顺利利带着专辑就签了公司，其实不然……许嵩这些年，一直对市场，对受众，一直是处于不露声色的抵制状态。而偏偏有人觉得他写歌只给90后听，他也是蛮拼的。
一个接触内地音乐市场多年，粉丝数众多的音乐人，绝对了解市场需要什么，也绝对知道自己怎么样能火，许嵩却放弃了这一切，真是让人万万没想到。
不如吃茶去的全曲目还没发完，多的我也不敢说什么，因为许嵩实在是一个不按套路出牌的人，不，准确的说，他不一定要和你玩牌，他和你之间，没有这种利益纠葛和感情纠葛。
支不支持他是你的事，看起来他也不怎么需要谁的支持，许嵩在这个世界上最忠实的歌迷，最后一个，是谁我们都知道。而我辈，只需要做其中一个就好了。
不做被捆绑的音乐，大概从始至终，就是许嵩的信条，虽说，他不一定有信条。
很多歌手都抓不住潮流与需求，最后被市场和受众淘汰，结束音乐生涯，传统音乐在电子音乐面前岌岌可危，小清新被神曲逼得几欲自杀……市场逼死歌手，而许嵩，正在尝试逼死市场。当然，还有他身后可怜而坚定的粉丝们。
干得漂亮。
等从这种遗憾情绪反应过来，我才开始反思，我为什么一定要觉得许嵩就是写当下的？许嵩风格一直很多样化，但是不得不说，从苏格拉没有底开始，他写社会现实的歌开始大放异彩。我不敢用什么讽刺，揭露，批判之类的词，虽然很多媒体都是这么说的。
说实话，苏格拉如果我严肃一点的判的话，是一张一首正儿八经情歌都没有的专辑。就算最最轻快的河山大好，都被本歌的最后一句把前面的侃侃而谈引到一个新的境地。许嵩很多歌都是这样，你一开始听的时候不会觉得怎么样，直到听到最后一段和甚至一句突然会把你前面的感知都推翻，比如《多余的解释》《内线》《闺蜜》，《小烦恼》这种剧情逆转，然后《拆东墙》《毁人不倦》，这种最后一句点全篇，往往听到最后一句你才会懂全曲。我觉得这是非常厉害的，“更迭了朝代，当时的明月换拨人看”这句话我简直恨不得把它糊墙上。当然，这些歌曲也是广受好评的。
我们经常，有时候对于黑嵩哥的人，一些小朋友，包括我在内，有时候的说辞就是“《拆东墙》讽刺的社会现实哪个歌手敢写？《违章动物》《毁人不倦》……”一一列举许嵩写当下，写人性，写社会的歌曲，说许嵩的人文情怀……虽然这种说法失于客观和公正，但是也侧面反映出，我们V迷，对于许嵩这些写当下的歌曲，是非常之骄傲的。
没错。在这个歌功颂德娱乐至上为主流的时代，写写情歌就能得到大多数人的喜欢，脸长的好看那么更好，越小众的越大众，越高冷的越受人喜欢，但是偏偏有人出那种连宣传都不敢明明白白写出曲中含义的歌——许嵩就是个中代表。
于是很多人都觉得佩服，觉得钦佩，希望许嵩一直出此类歌曲，每次专辑中的此类歌曲成为许嵩专辑里的亮点，很多人能从这歌里听到当下一些不好的方面的人生。
但是，许嵩好像不这么想。
我举个例子吧。以前韩寒，年少成名，口无遮拦，几十篇博文骂了多少砖家教授脑残愤青。当时只要稍微有点大动静的，或者谁谁谁如何的，韩寒必然出来说几句，博得满堂彩，也吸引了大批的粉丝。我并非说韩寒这样不好，韩寒怎么说都比郭敬明桐华此类骗小朋友的好太多（题外说一句，郭敬明骗小朋友不能全怪他，他自己也是个小朋友），韩寒说出很多人不敢说的话，所以有时候你看他以前的话看着看着会觉得心里一爽，因为他把你不敢说的东西都说出来了，而且不是出于利益，就是单单纯纯的要说真话，而且站在一个很高的位置，被很多人听到，这让你有了归属感，还有对自身的认同感折射到他身上。
去年某小时代1出的时候，壹读做的一期专题，是韩寒与郭敬明与郭敬明的，采访了百位文化名人对韩郭的看法。我记得起码有十个人表达出喜欢公知时候的韩寒，而不喜欢现在的韩寒。
现在的韩寒评价确实慢慢的下来了，一直绑着郭敬明炒作啊，后会无期宣传之前突然开始明显有很大的操纵痕迹的营销形式啊，还有，也是最重要的一点，他愈发娱乐化，而不再是当初那个什么都要说两句的少年。前两年他更是沉默，那时候还没有“一个”团队。
韩寒年年再版着自己的老书，再无新作。对社会事件鲜少发言。除了什邡游行的时候那篇“什邡的释放”……不过现在看来，多有点强弩之末的意味。
韩寒在南都的访谈里也说，他年龄也大了逐渐成熟了，关心的侧重点变了。
我不难理解为什么文化圈的某些会对韩寒失望，很多人都是这样，他们喜欢的韩寒是口无遮拦的韩寒，而不是中年男人，要养家养小野的沉默等评论的韩寒。
换到许嵩身上，同理。
许嵩的社会类歌曲，给人的印象，差不多就是早年韩寒的那些话，不过许嵩写的很内涵，很不容易读懂，一点都不赤裸不明显，你得猜半天才猜得到，然后意味深长的一笑，苦笑。
他影响力大，敢为很多人说不敢说的话，不畏惧销量不迎合市场，写歌写的晦涩而辛辣，读来简直内心触动。
因此都希望他一直写下去。
大家都渴望从歌曲中听到乐者所要传达出来的自由的态度，呐喊的态度，对世界阴暗面充满怜悯或者嘲笑的态度，从这些歌曲里看到不屈的自己。
但是许嵩这么个人吧。怪。
怪是相对于其他某些同行来说的。
当年他早期的歌曲很多rap，当时国内接触hippop的人不算多，包括现在也不算多，大家知道的最深传播力最广的也就是周杰伦啦，所以但凡中文hippop，都一概冠上“模仿周杰伦”的大帽子。
在当时一些深受周杰伦影响的网络歌手里，许嵩无疑是很幸运的，他火，（当然，这里仅仅是作为一个小众的网络音乐圈子来说）而且他年轻，嗓子好听，也有才。
他要是一直这么唱下去，保不定也就成了什么小周杰伦，但是不可能。
对于许嵩来说，不可能。
他自学编曲，进修声乐，写了很多有独立风格的音乐。一开始风格很多种，许嵩什么风格都在尝试，稍微久一点的V迷都知道，我也就不举例了，有兴趣的可以私下来找我问问，反正我也不会跟你讲，或者自己去搜一搜，那些和许嵩现在的作品比起来可以说粗糙的小样听起来其实还是非常带感的。Vae的音乐风格是很多样化的，我相信听他的歌曲多的人绝对不会认为他模仿谁，因为许嵩自己的曲风，本来就不是很好模仿的。
百度百科的评价里说，《自定义》是一个拼盘。如果这样说的话，《寻雾》就是一个拼盘中的战斗盘，《我无所谓》《灰色头像》还有居然没有火的《我们的恋爱是对生命的严重浪费》……这三首歌曲，怎么说都归不到一起去，特别是《我无所谓》里面一段轻快带感拽上了天的rap：“听说今年不再流行rap，，民族的才是世界的唱红歌最in,不过没关系如果什么流行我就唱什么那不和XX和XXX是一样的。”
把许嵩的立场表的淋漓尽致：“让爷跟着潮流玩？想都别想！”
前段日子里上海上灵光里的独白也说明了他对于流行的不迎合。比如没有情歌的《苏》，《苏》是许嵩第一张稳定的把R&B作为主要风格的作品，算是曲风稳定后的开山之作，很多人预测，许嵩出完苏之后的小四，一定在内涵深度的挖掘上再稍微多点迎合市场的情歌。我当时觉得对，再想想觉得不太对。许嵩要是迎合市场了也没有我这种人在这里瞎操心了，
后来小梦一出，果然。《梦游计》就一首《幻听》我勉强敢把它算成情歌，真不知道他公司的营销部是怎么把他搞定的，能有首《幻听》作为主打我只能说算是许嵩给公司留了面子，听幻听之外的其他歌完全都不是一个画风，不信的可以拿着梦游计专辑对着曲目表看我说的对不对。
这种人当偶像是非常闹心的。他不愿意给你看看他平时在做什么，他也不愿意给你说说他平时会想什么，偶尔发出来的都是很有教育意义的，让你看了之后会反思人生的，这是他觉得他能给你有用的东西——作品。
这里的作品不仅仅指音乐，还有文字，不仅仅是书籍，还有只言片语。
随时随地都很深沉，作品里面连搞笑都很严肃。
比如《小烦恼没什么大不了》，一个广告歌，一个轻快的搞笑歌，偏偏写什么“不属于你的就不要，快乐不看拥有多少。”
再比如《对话老师》，这种学生情境的歌吧，勉强算同类的作品呢，什么《考试什么的都去死吧》……你们可以自己去听一听，绝对欢乐的让你不想去上学，全曲说上学苦上学累老师高偏见，说出了同学的心声，让广大少年少女封为精神偶像；但是《对话老师》呢，说完上学苦上学累，老师搞偏见之后，偏偏要说一个“昨天的叛逆某天终会成熟，享受生命中每一个脚步，何必那么严肃，何必那么束缚，何不让青春自己做主。”
简直逼死想要HIGH一把的学生党。
这种“寓教于乐”的模式，也就许嵩能丧心病狂的干得出来，流失多少学生粉啊，对于这种行为，我只能说四个字，干得漂亮。
没错，许嵩就是不愿意按照你给他想的好好的娱乐给你看。
你想让他一直单打独斗下去，他偏偏要签约。
你想让他发情歌，他偏偏写社会现实。
你想让他发社会现实，他却偏要寄情山水饮茶入禅。
他就是不愿意按照你想的活。
看起来一直踏踏实实，很多人觉得许嵩的音乐之路甚少坎坷，费列罗杂志说，许嵩顺顺利利带着专辑就签了公司，其实不然……许嵩这些年，一直对市场，对受众，一直是处于不露声色的抵制状态。而偏偏有人觉得他写歌只给90后听，他也是蛮拼的。
一个接触内地音乐市场多年，粉丝数众多的音乐人，绝对了解市场需要什么，也绝对知道自己怎么样能火，许嵩却放弃了这一切，真是让人万万没想到。
不如吃茶去的全曲目还没发完，多的我也不敢说什么，因为许嵩实在是一个不按套路出牌的人，不，准确的说，他不一定要和你玩牌，他和你之间，没有这种利益纠葛和感情纠葛。
支不支持他是你的事，看起来他也不怎么需要谁的支持，许嵩在这个世界上最忠实的歌迷，最后一个，是谁我们都知道。而我辈，只需要做其中一个就好了。
不做被捆绑的音乐，大概从始至终，就是许嵩的信条，虽说，他不一定有信条。
很多歌手都抓不住潮流与需求，最后被市场和受众淘汰，结束音乐生涯，传统音乐在电子音乐面前岌岌可危，小清新被神曲逼得几欲自杀……市场逼死歌手，而许嵩，正在尝试逼死市场。当然，还有他身后可怜而坚定的粉丝们。
干得漂亮。
