曾经那个惨绿少年
一直想写写朴树，一直动不了笔。
没预料到他沉寂十年后会突然跳回大众视线，因为帮电影写了一首主题曲《平凡之路》。
上网查资料，关于朴树的文章很少，只有南周那篇《朴树怎么能笑呢》还像点样。一点点看下去，看到结尾处居然哭了。我能猜到他对这个世界的无所适从，却没料到会那样手足无措——如果那篇稿子写得都是真的话。
《我去2000年》这盘卡带至今保存，只是找不到能播放它的卡式录音机了——一个时代过去得真够快。进入数码时代后，好像一切更抓不住了，和这个怎么也无法合拍的世界相比，有些人真的好像一直站在原地，比如朴树。
朴树的音乐，一出世就是分裂的——旋律是少年态的优美，歌词是毁灭性的抑郁，像《夜访吸血鬼》中明艳的吸血鬼帅哥，留在人脑海中的是永不衰老的苍白颤栗之美。
当年他的首专《我去2000年》，我最喜欢的并不是那首上过春晚的《白桦林》，而是A面第2首《妈妈，我》：“妈妈我恶心/在他们的世界/生活是这么旧/让我总不快乐/我活得不耐烦/可是又不想死/他们是这么硬/让我撞他/撞得头破血流吧”……
十五年后回头再听这首歌，才听得懂青春嘶吼中的那份虚弱，也听出了自己基因中的膈应早已存在。我们最后都安全度过了狂躁的青春期，只有一部分人真的去撞击过那些坚硬的棱角并头破血流；大部分人则和我一样，默默绕道而行，成长为自己当初很不屑的那个中年人。
其实除了这首歌，《我去2000年》中大部分的歌曲，更明晰的气质是虚弱之美。在音乐里，他像是个患有严重贫血症加哮喘病的孩子，脸色苍白，唇部鲜红，更让人心疼的是眼神，太空洞了。他的世界太过寂静，最活跃的物体是光线里的灰尘，他整体只能在脑海中盘旋着眼前那根快熄的蜡烛，手边吱呀作响的木柜，怀想着院墙旁的格桑花，还有不远处田野里巨大的金色的草垛——可惜，一切都只是躺在那张狭小的铺着白床单的小床上的怀想。
于是他在歌词中大量灌入孩子、妈妈、阳光、旅途、花儿、麦田等一切优美的意向，他用音乐组建出一个想象的自由世界，却没有一只气球有力量带他飞屋环游。他自怨自怜，他安慰自己，他在《在希望的田野上》里高唱：“都会好的/总会有的/那些风雨/还有阴霾/关于未来/请你坦然/不要离开/不要离开”，但其实连他自己都不信。
18岁时的我，并不知道朴树有着严重的抑郁症；更不知道自己和朴树原来是病友——谁敢说激烈的青春期不是人生的一段病程呢？
2003年11月8日，朴树三十周岁生日，出版了第二张专辑《生如夏花》，名字取自泰戈尔的诗。这张专辑获奖无数，据说当年他的演出身价已是国内前三。
然后，他彻底抑郁了，见人就喊“大傻B”，更讨厌他自己，开始拒绝写歌，拒绝演出，拒绝签约，所以他至今只有26首歌，凑不够一场演唱会。
天才是虚弱的物种，特别是朴树，靠着虚弱敏感之美俘得众人心，若在这条呕心沥血的路上一路走下去，要不就人格分裂，要不就肝脑涂地。
况且，有时我在想，如果朴树一直停留在大众视野中，未必是现在的他。
“成功”这个字眼，有太多附属条件。才华是一方面，机缘是另一方面。如果他不是北大教授的儿子，如果没有退学名校，如果他不是抑郁症患者，如果他不是在民谣最好的年代发行专辑……一切都会不同。
不能否定的是，无论朴树今天名气如何，无论他的专辑已发行了多少年，再拿来听，依然没有过时的厌倦感，这是他的真诚起了作用，还有，他歌里坚信的那些普世的价值观一直都没变——关于对爱、对美、对自由的信仰和向往。
新歌《平凡之路》的MV满拽的，镜头一直盯着车屁股，一条路，或弯或直，时有路灯初亮，时而夜色苍茫，他的声音好像比以往笃定些：“我曾经跨过山和大海/也穿过人山人海/我曾经拥有着的一切/转眼都飘散如烟/我曾经失落失望/失掉所有方向/直到看见平凡/才是唯一的答案”。
听说他在准备三专，还是找张亚东做制作人。张亚东这么多年一直劝他出专辑他不听；现在下定决心出了，张亚东倒担心他能不能受得了录音棚的压力。
朴树回答他：“我很少很少担心以后的事，为什么要去想以后的事？没有发生为什么要去想？”
他似乎找到了一种能让自己贴地飞行的方式。
没预料到他沉寂十年后会突然跳回大众视线，因为帮电影写了一首主题曲《平凡之路》。
上网查资料，关于朴树的文章很少，只有南周那篇《朴树怎么能笑呢》还像点样。一点点看下去，看到结尾处居然哭了。我能猜到他对这个世界的无所适从，却没料到会那样手足无措——如果那篇稿子写得都是真的话。
《我去2000年》这盘卡带至今保存，只是找不到能播放它的卡式录音机了——一个时代过去得真够快。进入数码时代后，好像一切更抓不住了，和这个怎么也无法合拍的世界相比，有些人真的好像一直站在原地，比如朴树。
朴树的音乐，一出世就是分裂的——旋律是少年态的优美，歌词是毁灭性的抑郁，像《夜访吸血鬼》中明艳的吸血鬼帅哥，留在人脑海中的是永不衰老的苍白颤栗之美。
当年他的首专《我去2000年》，我最喜欢的并不是那首上过春晚的《白桦林》，而是A面第2首《妈妈，我》：“妈妈我恶心/在他们的世界/生活是这么旧/让我总不快乐/我活得不耐烦/可是又不想死/他们是这么硬/让我撞他/撞得头破血流吧”……
十五年后回头再听这首歌，才听得懂青春嘶吼中的那份虚弱，也听出了自己基因中的膈应早已存在。我们最后都安全度过了狂躁的青春期，只有一部分人真的去撞击过那些坚硬的棱角并头破血流；大部分人则和我一样，默默绕道而行，成长为自己当初很不屑的那个中年人。
其实除了这首歌，《我去2000年》中大部分的歌曲，更明晰的气质是虚弱之美。在音乐里，他像是个患有严重贫血症加哮喘病的孩子，脸色苍白，唇部鲜红，更让人心疼的是眼神，太空洞了。他的世界太过寂静，最活跃的物体是光线里的灰尘，他整体只能在脑海中盘旋着眼前那根快熄的蜡烛，手边吱呀作响的木柜，怀想着院墙旁的格桑花，还有不远处田野里巨大的金色的草垛——可惜，一切都只是躺在那张狭小的铺着白床单的小床上的怀想。
于是他在歌词中大量灌入孩子、妈妈、阳光、旅途、花儿、麦田等一切优美的意向，他用音乐组建出一个想象的自由世界，却没有一只气球有力量带他飞屋环游。他自怨自怜，他安慰自己，他在《在希望的田野上》里高唱：“都会好的/总会有的/那些风雨/还有阴霾/关于未来/请你坦然/不要离开/不要离开”，但其实连他自己都不信。
18岁时的我，并不知道朴树有着严重的抑郁症；更不知道自己和朴树原来是病友——谁敢说激烈的青春期不是人生的一段病程呢？
2003年11月8日，朴树三十周岁生日，出版了第二张专辑《生如夏花》，名字取自泰戈尔的诗。这张专辑获奖无数，据说当年他的演出身价已是国内前三。
然后，他彻底抑郁了，见人就喊“大傻B”，更讨厌他自己，开始拒绝写歌，拒绝演出，拒绝签约，所以他至今只有26首歌，凑不够一场演唱会。
天才是虚弱的物种，特别是朴树，靠着虚弱敏感之美俘得众人心，若在这条呕心沥血的路上一路走下去，要不就人格分裂，要不就肝脑涂地。
况且，有时我在想，如果朴树一直停留在大众视野中，未必是现在的他。
“成功”这个字眼，有太多附属条件。才华是一方面，机缘是另一方面。如果他不是北大教授的儿子，如果没有退学名校，如果他不是抑郁症患者，如果他不是在民谣最好的年代发行专辑……一切都会不同。
不能否定的是，无论朴树今天名气如何，无论他的专辑已发行了多少年，再拿来听，依然没有过时的厌倦感，这是他的真诚起了作用，还有，他歌里坚信的那些普世的价值观一直都没变——关于对爱、对美、对自由的信仰和向往。
新歌《平凡之路》的MV满拽的，镜头一直盯着车屁股，一条路，或弯或直，时有路灯初亮，时而夜色苍茫，他的声音好像比以往笃定些：“我曾经跨过山和大海/也穿过人山人海/我曾经拥有着的一切/转眼都飘散如烟/我曾经失落失望/失掉所有方向/直到看见平凡/才是唯一的答案”。
听说他在准备三专，还是找张亚东做制作人。张亚东这么多年一直劝他出专辑他不听；现在下定决心出了，张亚东倒担心他能不能受得了录音棚的压力。
朴树回答他：“我很少很少担心以后的事，为什么要去想以后的事？没有发生为什么要去想？”
他似乎找到了一种能让自己贴地飞行的方式。
