不算乐评。
"I love another, and thus i hate myself."
爱一句诗，大约都要不断地重复、不断地重复，让它在心湖上滴起涟漪，任由它勾着人飞向过往；Tahliah Barnett喜欢这句来自Thomas Wyatt的诗，于是就在专辑开篇的"Preface"里诵经祷告般地念念叨叨。
26岁的Barnett是一个奇怪的姑娘，从她的艺名就可以看出来：收到了一根刻着"twigs"字样的项链，于是每次自我介绍时她都指着胸前的项链而不多费口舌，长此以往，她又有了"Formerly Known As"的自觉，这个英格兰人就成了我现在正听着的的"FKA twigs"。
从去年那张收获众多好评的"EP2"里，我们就可以一探她的音乐精髓：中板抒情的古怪节拍、极其不规律的断裂合成器和声音采样，飘忽着的、气息化的声音表现和以情欲为主题的歌词艺术。"Water Me"里她深深地叹气"He won't make love to me now"/"I guess i am stuck with me";在"Papi Pacify"里她又苦苦哀求"Papi pacify my love"。她总是处于两性关系里卑微的那一方、一个性爱里的弱势者，她总是那么无神，深深地陷入情欲里不可自拔、好似没有灵魂。
你固然可以反问没有灵魂如何去爱一个人，我也可以嘲你爱一个人爱到要献祭灵魂。
来自LP1的第一支单曲"Two Weeks"却不太一样，在金碧辉煌的宫殿里充着女神，她亦咀嚼着与此相配的歌词："Motherfucker get your mouth open you know you are mine"。欲要征服的千军万马没有一丝畏惧，甚至还在一波一波拍打而来、Trip-Hop味十足的电子音效里逐渐壮大，她漂亮的尖声细语在这里充满侵略性地荡漾开来，勾勒出了可能比她预想中更大的世界。不过在专辑的其它曲目里，我们很难再找到这么强势的闪光点，她又逐渐地缩进了保护壳里，像是一株含羞草："Pendulum"共享了"Water Me"的奇异音效——在一片规律而机械的"click-click“里她坦诚道"So lonely trying to be yours"，声音像千万条蛛丝一般地快速牵扯开，又不至于黏腻地纠结在一处；而在另一首曲子"Closer"里，她则空灵地像身处教堂，只不过她的教义是"Closer to you to you to you"，极度欠缺安全感，极度渴望滋润，也许自卑亦可能自闭，她在一片含混的清冷色调里寻找温存，哪怕那温存是这么露骨的情色。
情色本就是最大的艺术、最完美的艺术，可惜困难是让情色丝毫不沾染低俗。
性本来就是令人屏息的艺术，如果你用性欲十足的眼看向它。
别误会，FKA twigs并非仅仅只是和性纠缠不休的音乐人，她有着自己的拼搏，只是不轻易出口。如果你很难想象上Vogue拍杂志大片的当周还在问继父借钱的小插曲怎么会不拿来写歌，那你可能更会诧异她又怎会揭开自己的伤疤写下"Video Girl"。也可能是恶趣味，我专门回头看了Jessie J热单"Price Tag"的MV，看到了当初略显滑稽的twigs。她说她做了一个相当不错的MV舞者，当然是真的；可她也明白"Though nothing's gonna get in your way, you're gonna get yourself broken one day"。行将断裂的声线像是将要哭泣，当那些人问她你是不是"Price Tag"里的那个女孩的时候，她再否认也不过只能获得一次次的尴尬拆穿：少了一份暧昧，多了琐碎而尖利的脆弱，这让"Video Girl"成了整张专辑里最贴近人心的曲目。
实在是太煞人了不是吗，人们总有想要甩开的过往，人们总有怎么也甩不开的过往。
像是游荡着的孤魂野鬼，"Hours"里每一下重击都能契合心跳；像是满怀怨恨的幽灵，质疑自己的存在是否只是一声尖叫着的"Numbers"；像是忠贞的深情者，当她在"Give Up"里和着昏暗零碎的游戏机音效一遍遍坚定地强调自己不会离开。"LP1"就这么一曲曲地前行着，有时候像是愤怒的波涛，有时候转向无尽的深渊；有时候舔舐心灵的创伤，有时候尽诉欲望的煎熬。它是矛盾的，矛盾着凸显美的，就像是Wyatt那篇诗里说的：
"I find no peace, and all my war is done;
I fear, and hope; I burn, and freeze like ice;
I fly above the wind, yet can I not arise;
And nought I have, and all the world I seize on;
That locketh nor loseth holdeth me in prison,
And holdeth me not, yet can I 'scape nowise:
Nor letteth me live, nor die at my devise,
And yet of death it giveth me occasion.
Without eyen I see, and without tongue I 'plain;
I desire to perish, and yet I ask health;
I love another, and thus I hate myself;
I feed me in sorrow, and laugh in all my pain.
Likewise displeaseth me both death and life,
And my delight is causer of this strife. "
人性就是如此，冲突不断的，才叫活着的、才算是活着的。
FKA twigs的第一张全长专辑并没有让人失望，整张专辑弥漫着一股塑料烧焦的味道、触上去像是包裹着一层橡胶。到处都是断裂的音效和人声，她倾吐想法，但又如此无神。柔和着激烈，痛苦着欢愉：诡异的芭比、天真的巫毒娃娃。当然，我们有Frank Ocean用细致入微"channel ORANGE"虏获人心；有Janelle Monáe构建着她史诗化的黄金帝国；有How To Dress Well听上去潮流至极酷劲十足；但没有一个人像她这样，把RNB带往一个极尽另类而实验的土壤上，并且使之在那里生根发芽。
自从2011年的James Blake之后，我再没有听到过哪张debut像"LP1"这么优秀了， 集鲜明的个人特色、干练老道的词作功力和最重要的情绪充沛于一体的音乐人总能绽放出无限光芒，教人沦陷，并且越陷越深不可自拔。
FKA twigs出色地完成了她性感、惊艳而奇崛的首张专辑。
Antols Album Rating:8.8/10.(Antols Essential).
爱一句诗，大约都要不断地重复、不断地重复，让它在心湖上滴起涟漪，任由它勾着人飞向过往；Tahliah Barnett喜欢这句来自Thomas Wyatt的诗，于是就在专辑开篇的"Preface"里诵经祷告般地念念叨叨。
26岁的Barnett是一个奇怪的姑娘，从她的艺名就可以看出来：收到了一根刻着"twigs"字样的项链，于是每次自我介绍时她都指着胸前的项链而不多费口舌，长此以往，她又有了"Formerly Known As"的自觉，这个英格兰人就成了我现在正听着的的"FKA twigs"。
从去年那张收获众多好评的"EP2"里，我们就可以一探她的音乐精髓：中板抒情的古怪节拍、极其不规律的断裂合成器和声音采样，飘忽着的、气息化的声音表现和以情欲为主题的歌词艺术。"Water Me"里她深深地叹气"He won't make love to me now"/"I guess i am stuck with me";在"Papi Pacify"里她又苦苦哀求"Papi pacify my love"。她总是处于两性关系里卑微的那一方、一个性爱里的弱势者，她总是那么无神，深深地陷入情欲里不可自拔、好似没有灵魂。
你固然可以反问没有灵魂如何去爱一个人，我也可以嘲你爱一个人爱到要献祭灵魂。
来自LP1的第一支单曲"Two Weeks"却不太一样，在金碧辉煌的宫殿里充着女神，她亦咀嚼着与此相配的歌词："Motherfucker get your mouth open you know you are mine"。欲要征服的千军万马没有一丝畏惧，甚至还在一波一波拍打而来、Trip-Hop味十足的电子音效里逐渐壮大，她漂亮的尖声细语在这里充满侵略性地荡漾开来，勾勒出了可能比她预想中更大的世界。不过在专辑的其它曲目里，我们很难再找到这么强势的闪光点，她又逐渐地缩进了保护壳里，像是一株含羞草："Pendulum"共享了"Water Me"的奇异音效——在一片规律而机械的"click-click“里她坦诚道"So lonely trying to be yours"，声音像千万条蛛丝一般地快速牵扯开，又不至于黏腻地纠结在一处；而在另一首曲子"Closer"里，她则空灵地像身处教堂，只不过她的教义是"Closer to you to you to you"，极度欠缺安全感，极度渴望滋润，也许自卑亦可能自闭，她在一片含混的清冷色调里寻找温存，哪怕那温存是这么露骨的情色。
情色本就是最大的艺术、最完美的艺术，可惜困难是让情色丝毫不沾染低俗。
性本来就是令人屏息的艺术，如果你用性欲十足的眼看向它。
别误会，FKA twigs并非仅仅只是和性纠缠不休的音乐人，她有着自己的拼搏，只是不轻易出口。如果你很难想象上Vogue拍杂志大片的当周还在问继父借钱的小插曲怎么会不拿来写歌，那你可能更会诧异她又怎会揭开自己的伤疤写下"Video Girl"。也可能是恶趣味，我专门回头看了Jessie J热单"Price Tag"的MV，看到了当初略显滑稽的twigs。她说她做了一个相当不错的MV舞者，当然是真的；可她也明白"Though nothing's gonna get in your way, you're gonna get yourself broken one day"。行将断裂的声线像是将要哭泣，当那些人问她你是不是"Price Tag"里的那个女孩的时候，她再否认也不过只能获得一次次的尴尬拆穿：少了一份暧昧，多了琐碎而尖利的脆弱，这让"Video Girl"成了整张专辑里最贴近人心的曲目。
实在是太煞人了不是吗，人们总有想要甩开的过往，人们总有怎么也甩不开的过往。
像是游荡着的孤魂野鬼，"Hours"里每一下重击都能契合心跳；像是满怀怨恨的幽灵，质疑自己的存在是否只是一声尖叫着的"Numbers"；像是忠贞的深情者，当她在"Give Up"里和着昏暗零碎的游戏机音效一遍遍坚定地强调自己不会离开。"LP1"就这么一曲曲地前行着，有时候像是愤怒的波涛，有时候转向无尽的深渊；有时候舔舐心灵的创伤，有时候尽诉欲望的煎熬。它是矛盾的，矛盾着凸显美的，就像是Wyatt那篇诗里说的：
"I find no peace, and all my war is done;
I fear, and hope; I burn, and freeze like ice;
I fly above the wind, yet can I not arise;
And nought I have, and all the world I seize on;
That locketh nor loseth holdeth me in prison,
And holdeth me not, yet can I 'scape nowise:
Nor letteth me live, nor die at my devise,
And yet of death it giveth me occasion.
Without eyen I see, and without tongue I 'plain;
I desire to perish, and yet I ask health;
I love another, and thus I hate myself;
I feed me in sorrow, and laugh in all my pain.
Likewise displeaseth me both death and life,
And my delight is causer of this strife. "
人性就是如此，冲突不断的，才叫活着的、才算是活着的。
FKA twigs的第一张全长专辑并没有让人失望，整张专辑弥漫着一股塑料烧焦的味道、触上去像是包裹着一层橡胶。到处都是断裂的音效和人声，她倾吐想法，但又如此无神。柔和着激烈，痛苦着欢愉：诡异的芭比、天真的巫毒娃娃。当然，我们有Frank Ocean用细致入微"channel ORANGE"虏获人心；有Janelle Monáe构建着她史诗化的黄金帝国；有How To Dress Well听上去潮流至极酷劲十足；但没有一个人像她这样，把RNB带往一个极尽另类而实验的土壤上，并且使之在那里生根发芽。
自从2011年的James Blake之后，我再没有听到过哪张debut像"LP1"这么优秀了， 集鲜明的个人特色、干练老道的词作功力和最重要的情绪充沛于一体的音乐人总能绽放出无限光芒，教人沦陷，并且越陷越深不可自拔。
FKA twigs出色地完成了她性感、惊艳而奇崛的首张专辑。
Antols Album Rating:8.8/10.(Antols Essential).
