深情有余，哭不完索性笑
条目是我创建的呀嘤嘤嘤嘤【泥垢
我说的不全是好话，但是我也不大想让人看到坏话，怕掐，所以就发人烟稀少的豆瓣了。
小曲说《曲终》是一个完整的故事，把第三首《天字十三杀》放到第五首《剑雪归藏》后面会发现惊喜，我研究了好久还是不太清楚整个的脉络，这个后面再详说。
结合预告的剧情和歌词本上的后记整理出的故事梗概大致是：外敌入侵，男主给女朋友留书一封就跑去参军了，女朋友追随男主到战场上结果被砍死了，仗打完后男主就回到中原找了她十年，还要一直找下去。
没有什么亮点和新意的故事，不过也不需要什么新意，毕竟主要是歌曲，足够在这个故事框架里发挥就可以了。
这样的故事设定加上装专辑的嫁妆盒和附带的临湘（女主名）亲启的信所形成的定位就是——买了专辑的就是故事里的女主角啊。比起大部分专辑的【说故事给你听】的，这种让听众参与到情境中去的定位挺取巧的，听小曲歌的大部分都是女孩子，谁没有点玛丽苏情节呢？
接下来说歌和故事脉络，每首歌的侧重点其实不太明显。
第一首《无字歌》是哼唱，作用相当于把听众带进这个故事里去。
小曲说整个故事脱胎于羊生《忘川》的词，那么第二首忘川是相当于主题曲。
第四首《乌篷谣》讲的是战乱还没开始的太平时期男女主泛舟的事。
第六首《雁书》是讲男主给女主留书告别，第七首《故城》讲男主离乡出征的心情。
第五首《剑雪归藏》和第三首《天字十三杀》都是讲征战杀敌的。
第八首《于归》讲的是女主挂了，然后冥婚【喂。
第九首是男主回到女主故乡，然后女主入梦。
第十首《曲终人未散》怀念女主，也相当于片尾曲。
这样列出来就可以看到，第三首至第七首情节和歌序其实全乱了，我觉得如果要做所有歌串成一个故事的那种形式，就要把歌序弄清晰了，或者在每一首的题记里面稍稍提一下情节，不然就没有达到期望的效果，不能要听众自己一首首抽出来排序，或者费劲脑细胞猜这首的时候故事发展到哪一步了。
整张专辑里面曲子最和我口味的是《于归》，副歌在预告的时候就听过了，昨天听到主歌简直惊艳。很多歌曲的亮点一般都在高潮部分，而其他部分会比较平庸，而影子作曲的歌主歌部分都超级好听。小曲对于主歌部分的控制也是我一直都很喜欢的，我也没办法作专业的评价，就觉得很稳得住，咬字和腔都非常出色。
当时放预告的时候就有人反映风格太雷同了，整张专辑听完觉得确实是，《雁书》、《故城》和《于归》这三首的感觉非常相似，但是这三首是分别三人作曲的，雷同的话可能是题材相近导致的，但是恰好我耳朵特别好这口，哪怕十首都雷同我也好评。
最耐听的是《忘川》，也是这张专辑里面词最喜欢的。调比较平缓，但第一回听就很入心，有种很伤心却很隐忍的感觉。羊生是我很欣赏的词作之一，他作词的歌我听的第一首是双抛桥，然后是湖心亭，后来又去听了早期的相见欢、彩依等。一开始并没有觉得好，【一面湖水是为了谁泛起波浪】【快乐让我们学会悲伤】，我想怎么有人填古风词这么大白话的？但是一唱出来就是觉得和曲子很契合。羊生的词就胜在很自然，基本不堆砌也不用生僻字为难人（对于某位大大那种一句话里就一个字看得懂的写法我真的是呵呵），就简简单单的，谁都看得懂，觉得自己也能写，但其实是有不少积累下才能做到的深入浅出。
《天字十三杀》提前在网络上放出的时候我就看到有人说词不够好。我个人觉得还可以的，结构很明晰，用字很雅，看得懂在说什么，也很好唱，绝对没有拖这首歌的后腿，算是中规中矩，最多只能说没有多么出彩的地方。
既然说歌词了，索性多说点关于词的。
小鱼萝莉是我很喜欢的词作，新出来的石楠小札太惊艳了，在参与的几张专辑里的作品也都很出色。她的词题材有特色、角度也很新。石楠小札写张爱玲和胡兰成，那点八卦事已经被太多人拿出来嚼了又嚼，小鱼的词没有去回避那些烂俗的内容，但是她从张作为一个作者诠释自己故事的角度去写【笔下有那么广袤的字可供选，偏偏生前未出版片刻团圆，也许如果痴念，不沾染生离死别，不配当倾城之恋】【自认惊叹的桥段都沦为老生常谈，给予你全部如病入膏肓一般】。关于石楠，张爱玲的谈音乐里面提到过这种花，呼啸山庄里约克郡荒原上长石楠，象征孤独寂寞独立坚强，也有人将张爱玲和勃朗特姐妹作过比较分析。不管是借鉴还是巧合，我很欣赏这种有格调的写法。扯多了，回到这张专辑，《于归》的词是小鱼写的，可能因为题材限定的原因，也可能我有点期望过高，我觉得没有写出她应有的水准，好还是好的，意象是连贯的，事情也说清楚，但是这个在战场上办了个冥婚还真没有什么可拔高的。
为什么挑出来说这三首，是因为除了这三首，再去掉《乌篷谣》和《如梦曾梦》，其余的差到了我觉得拖了曲子后腿的程度。《乌篷谣》写泛舟江南水乡，整个专辑仅此一首，虽然我觉得单纯罗列景物也并不算太高明，但是江南小调这么写也没有太大问题。《如梦曾梦》我一直在循环，主歌部分的词比较一般，但是副歌的【你会在梦醒之后笑人痴如我】【我只影归去，杨花似雪落】这几句唱出来很有感觉，而且曲作是最了解自己的曲子需要什么样的词的。其余的，意象都是散的，前言不搭后语。古风词并不是单纯的一些带点古意的意象的堆砌,而且有些意象真的见了太多次都烦了。另外很明显，词作在既定故事框架下找不到小的切入点了。来来回回地写【我骑马挥剑去打仗了】【我舍不得姑娘】这两个意思……在词作水平有限的情况下，可以增加情节来使每一首都有听点。如果词作水平比较高，应该是可以从有限框架内挖不同的点来写。
之所以要吐槽词是因为现在那么多人出专辑，大多词都是还不错的，即使策划的鉴赏力有限，圈子里名气和水平基本还是成正比的，在一张专辑里曲子都很喜欢的情况下词却出现了不该有的水准，我觉得有点痛心。一专的词就很水准啊。
十首歌里面觉得曲子最有特色的是《剑雪归葬》，怎么说，有点塞外边疆的感觉，还加入了男声二重唱（是这么说的么？）的形式，有点类似小曲以前的命理难说的形式，词作也是同人。命理难说里是男女二重唱，女声高音彪得巨猛，而小曲很稳地完成了低声部，有种淡定的魅力。还有鹃里面，竹桑的仿杜鹃啼血的戏腔唱法唱得人毛孔全开，而小曲最后“记忆”两个字唱出来简直畅快淋漓。
小曲的嗓子非常好，高音特别亮。我最喜欢的是他唱中低音。可能因为高音上得不吃力，很多人都说他唱歌没感情。一专以后，我感觉他在唱法上做了一定的调整，有些能唱上去的高音也转成假声来唱，唱法更多样化了，我认为这样适时的单薄比完美的饱满明智。
总的来说一专比较的强势，一开歌思维就被歌牵跑了，而二专就比较温柔，留给听者自我发挥的余地也比较大，可以听着歌开自己的脑洞。
音乐方面我完全是个外行，词的批评也可能自作聪明了，说得不对请轻拍。就这样。
我说的不全是好话，但是我也不大想让人看到坏话，怕掐，所以就发人烟稀少的豆瓣了。
小曲说《曲终》是一个完整的故事，把第三首《天字十三杀》放到第五首《剑雪归藏》后面会发现惊喜，我研究了好久还是不太清楚整个的脉络，这个后面再详说。
结合预告的剧情和歌词本上的后记整理出的故事梗概大致是：外敌入侵，男主给女朋友留书一封就跑去参军了，女朋友追随男主到战场上结果被砍死了，仗打完后男主就回到中原找了她十年，还要一直找下去。
没有什么亮点和新意的故事，不过也不需要什么新意，毕竟主要是歌曲，足够在这个故事框架里发挥就可以了。
这样的故事设定加上装专辑的嫁妆盒和附带的临湘（女主名）亲启的信所形成的定位就是——买了专辑的就是故事里的女主角啊。比起大部分专辑的【说故事给你听】的，这种让听众参与到情境中去的定位挺取巧的，听小曲歌的大部分都是女孩子，谁没有点玛丽苏情节呢？
接下来说歌和故事脉络，每首歌的侧重点其实不太明显。
第一首《无字歌》是哼唱，作用相当于把听众带进这个故事里去。
小曲说整个故事脱胎于羊生《忘川》的词，那么第二首忘川是相当于主题曲。
第四首《乌篷谣》讲的是战乱还没开始的太平时期男女主泛舟的事。
第六首《雁书》是讲男主给女主留书告别，第七首《故城》讲男主离乡出征的心情。
第五首《剑雪归藏》和第三首《天字十三杀》都是讲征战杀敌的。
第八首《于归》讲的是女主挂了，然后冥婚【喂。
第九首是男主回到女主故乡，然后女主入梦。
第十首《曲终人未散》怀念女主，也相当于片尾曲。
这样列出来就可以看到，第三首至第七首情节和歌序其实全乱了，我觉得如果要做所有歌串成一个故事的那种形式，就要把歌序弄清晰了，或者在每一首的题记里面稍稍提一下情节，不然就没有达到期望的效果，不能要听众自己一首首抽出来排序，或者费劲脑细胞猜这首的时候故事发展到哪一步了。
整张专辑里面曲子最和我口味的是《于归》，副歌在预告的时候就听过了，昨天听到主歌简直惊艳。很多歌曲的亮点一般都在高潮部分，而其他部分会比较平庸，而影子作曲的歌主歌部分都超级好听。小曲对于主歌部分的控制也是我一直都很喜欢的，我也没办法作专业的评价，就觉得很稳得住，咬字和腔都非常出色。
当时放预告的时候就有人反映风格太雷同了，整张专辑听完觉得确实是，《雁书》、《故城》和《于归》这三首的感觉非常相似，但是这三首是分别三人作曲的，雷同的话可能是题材相近导致的，但是恰好我耳朵特别好这口，哪怕十首都雷同我也好评。
最耐听的是《忘川》，也是这张专辑里面词最喜欢的。调比较平缓，但第一回听就很入心，有种很伤心却很隐忍的感觉。羊生是我很欣赏的词作之一，他作词的歌我听的第一首是双抛桥，然后是湖心亭，后来又去听了早期的相见欢、彩依等。一开始并没有觉得好，【一面湖水是为了谁泛起波浪】【快乐让我们学会悲伤】，我想怎么有人填古风词这么大白话的？但是一唱出来就是觉得和曲子很契合。羊生的词就胜在很自然，基本不堆砌也不用生僻字为难人（对于某位大大那种一句话里就一个字看得懂的写法我真的是呵呵），就简简单单的，谁都看得懂，觉得自己也能写，但其实是有不少积累下才能做到的深入浅出。
《天字十三杀》提前在网络上放出的时候我就看到有人说词不够好。我个人觉得还可以的，结构很明晰，用字很雅，看得懂在说什么，也很好唱，绝对没有拖这首歌的后腿，算是中规中矩，最多只能说没有多么出彩的地方。
既然说歌词了，索性多说点关于词的。
小鱼萝莉是我很喜欢的词作，新出来的石楠小札太惊艳了，在参与的几张专辑里的作品也都很出色。她的词题材有特色、角度也很新。石楠小札写张爱玲和胡兰成，那点八卦事已经被太多人拿出来嚼了又嚼，小鱼的词没有去回避那些烂俗的内容，但是她从张作为一个作者诠释自己故事的角度去写【笔下有那么广袤的字可供选，偏偏生前未出版片刻团圆，也许如果痴念，不沾染生离死别，不配当倾城之恋】【自认惊叹的桥段都沦为老生常谈，给予你全部如病入膏肓一般】。关于石楠，张爱玲的谈音乐里面提到过这种花，呼啸山庄里约克郡荒原上长石楠，象征孤独寂寞独立坚强，也有人将张爱玲和勃朗特姐妹作过比较分析。不管是借鉴还是巧合，我很欣赏这种有格调的写法。扯多了，回到这张专辑，《于归》的词是小鱼写的，可能因为题材限定的原因，也可能我有点期望过高，我觉得没有写出她应有的水准，好还是好的，意象是连贯的，事情也说清楚，但是这个在战场上办了个冥婚还真没有什么可拔高的。
为什么挑出来说这三首，是因为除了这三首，再去掉《乌篷谣》和《如梦曾梦》，其余的差到了我觉得拖了曲子后腿的程度。《乌篷谣》写泛舟江南水乡，整个专辑仅此一首，虽然我觉得单纯罗列景物也并不算太高明，但是江南小调这么写也没有太大问题。《如梦曾梦》我一直在循环，主歌部分的词比较一般，但是副歌的【你会在梦醒之后笑人痴如我】【我只影归去，杨花似雪落】这几句唱出来很有感觉，而且曲作是最了解自己的曲子需要什么样的词的。其余的，意象都是散的，前言不搭后语。古风词并不是单纯的一些带点古意的意象的堆砌,而且有些意象真的见了太多次都烦了。另外很明显，词作在既定故事框架下找不到小的切入点了。来来回回地写【我骑马挥剑去打仗了】【我舍不得姑娘】这两个意思……在词作水平有限的情况下，可以增加情节来使每一首都有听点。如果词作水平比较高，应该是可以从有限框架内挖不同的点来写。
之所以要吐槽词是因为现在那么多人出专辑，大多词都是还不错的，即使策划的鉴赏力有限，圈子里名气和水平基本还是成正比的，在一张专辑里曲子都很喜欢的情况下词却出现了不该有的水准，我觉得有点痛心。一专的词就很水准啊。
十首歌里面觉得曲子最有特色的是《剑雪归葬》，怎么说，有点塞外边疆的感觉，还加入了男声二重唱（是这么说的么？）的形式，有点类似小曲以前的命理难说的形式，词作也是同人。命理难说里是男女二重唱，女声高音彪得巨猛，而小曲很稳地完成了低声部，有种淡定的魅力。还有鹃里面，竹桑的仿杜鹃啼血的戏腔唱法唱得人毛孔全开，而小曲最后“记忆”两个字唱出来简直畅快淋漓。
小曲的嗓子非常好，高音特别亮。我最喜欢的是他唱中低音。可能因为高音上得不吃力，很多人都说他唱歌没感情。一专以后，我感觉他在唱法上做了一定的调整，有些能唱上去的高音也转成假声来唱，唱法更多样化了，我认为这样适时的单薄比完美的饱满明智。
总的来说一专比较的强势，一开歌思维就被歌牵跑了，而二专就比较温柔，留给听者自我发挥的余地也比较大，可以听着歌开自己的脑洞。
音乐方面我完全是个外行，词的批评也可能自作聪明了，说得不对请轻拍。就这样。
