两种人生的较劲
很多人或是这么认为是没有必要为炎亚纶的音乐专辑写些什么。因为他是偶像歌手，除了人气，除了外表似乎没有什么可取之处，特别在音乐发展上的局限性很大，出专辑这件事纯粹就是为了服务市场，为了商业所需。话要这么说也没有错，这是事实，但也想说，每一个时代都需要不同的偶像歌手，纵然今天的偶像歌手是无法与昔日的偶像歌手相提并论（既有迷人的外表，也有不俗的唱功）。此外，不是每一位听众都是大音乐家，都有那么高的音乐素养懂得去欣赏“高大上”的音乐作品，也不是每一位听众都是大艺术家，有那么奇特的品味要去欣赏曲高和寡的作品，大多的听众还是以聆听简单的流行乐为主，毕竟音乐的本质无论是创作还是欣赏都应该是源于生活，服务于生活，否则流行音乐也不会流行到今天。再退一步来说，即使唱歌的人条件再多么不好，能够在音乐圈中持续发展必然有其可取之处，否则还不被优胜劣汰的原则所淘汰？因而，对于炎亚纶及其音乐大可不必戴上有色眼镜，是没有太好同样也没有太不好。
虽然是偶像歌手，个人条件也很有限，不过根本没有关系，重点是幕后团队能包装，会包装，找到了一条能够体现出炎亚纶自我特色的路子，这就是万全之策。会觉得炎亚纶很幸运那是因为有华研唱片这个在包装上很有想法的大靠山作为他的有力后盾，只是用了两张专辑就迅速提升了其在音乐中的气质形象。倘若一开始会对炎亚纶《下一个自己》不屑，来到《纪念日》专辑的时候就或许对其有所改观，倒也承认唱片公司为炎亚纶设计的音乐路线很舒服，是极大地把炎亚纶儒雅的气质展现出来，再配上那种摇摆在流行与文艺之中的特色更能掳获人心。而不管是什么路线，不管是什么特色，很重要的一点在于唱片公司并没有让炎亚纶随波逐流走向以舞曲为主的流行领域，更着重发掘其固有的气质、特色以此形成个人焦点，这是音乐中的炎亚纶能够保持新鲜度的一个原因。
到底来说，包装还是最重要，尽管有些时候包装也会被认为是噱头，并不具实际意义，但是有了包装且是用心的包装呈现出的效果必然就不一样。一如炎亚纶接连发行的这两张作品《Drama》、《Cut》。不能不说，华研国际在炎亚纶这个案子上的做法就是一种冒险，在唱片业不景气的今天，就算是再有号召力的歌手也不敢贸然在一年内连续发片，就更不要说短时间内连续发片，华研国际敢于在炎亚纶身上冒险必然是经过了深思熟虑且对其有着极大的信心，其一从炎亚纶的人气、号召力来说，让市场在短时间内消化两张作品是不容易但并非不可能；其二从这两张作品的性质来看，虽然《Drama》、《Cut》似乎各自独立，实际上两张作品却是一体同生，根本有理由相信这是一张专辑拆分出的两张作品，因而消化两张也等同于一张的消化。事实上，从市场的消化表现来看，无论是《Drama》还是《Cut》都是预期之中，固然是没有办法再与从前的《纪念日》所具有的轰动销售效应相比及，但比上不足比下有余，炎亚纶这两张专辑已经是近期市场的翘楚。
把一张专辑拆成两张作品接连推出，这绝对不是华语乐坛中的个案，唱片公司冒险都要这么做其实也还是从包装方面进行了考虑。华研国际的市场策略还是颇为高明，宣传手法也具心思，1号作品之所以取名为《Drama》皆因所收录的歌曲都是炎亚纶为两部偶像剧所唱过的主题曲、片尾曲、插曲，基本上这些作品早就随着这些偶像剧的上映而相继被曝光，可以说已经没太多的惊喜性，倘若连同没有曝光的作品一同收录进一张专辑，不但少了新意同时还会被诟病偷工减料，如今集齐在一张专辑中以“Drama”的名义发行，就名正言顺了很多，更突显了《Cut》的神秘性，让人在聆听《Drama》的同时会不禁去想《Cut》到底是怎么样的作品？如果《Drama》能比作是戏剧人生，那么《Cut》会是真实的自我吗？一个是戏剧的人生，一个是真实的人生，一体两面，这两张作品会让人想到什么呢？会想到概念范儿吗？而两张作品的文案上可是只字未提概念，所以不是混肴概念，也不是打概念的擦边球，但能在潜在提升两张作品的高度，这就是包装的效果。
而在实际方面，两张作品的还是保持着很充足的流行性，音乐的风格性、特色性较之前炎亚纶的作品没有太大的调整。特别是《Drama》，一整张专辑的歌曲都是在为偶像剧服务，不流行没有道理，可听性不弱是必然，《这不是我》、《唯一的玫瑰》、《挡不住的太阳》等这些作品延续了炎亚纶在音乐中的儒雅气质，平和、舒服。比较可惜的是《1/2》，炎亚纶被合唱的G.Na抢去风头的尴尬，G.Na的声音气场太强，于是就变成了喧宾夺主，尽管这样的合作并没有不和谐。相比起没有面纱的《Drama》，《Cut》所具有的神秘性就要强很多，除了一首炒旧饭的《台北沉睡了》，其余的作品都有令人猜想的理由。而很尴尬的一点在于，《Cut》专辑给人有遐想的余地，可是又并不具太大的颠覆性。相对于《Drama》，《Cut》必然是特色更鲜明，几乎都是中快版，且以流行摇滚性质的作品居多，可惜出于对炎亚纶驾驭能力的考虑，对这些作品的打造又有很大的保留性，最终的结果就是不前不后，惊喜有却不足够，个性有有但不明显，而论及流行的影响力始终也不及《Drama》这种没有任何惊喜的专辑来得更大。
如果让炎亚纶去选是活在戏剧人生中还是真实人生中，想必他会选真实人生，残酷却很实在，因为有实感。但是要让市场去为炎亚纶选择，也许最终的结果会表明更希望他能活在戏剧人生之中，美好而梦幻，因为不真实。本来会以为这是一个难题，难在如何做到既能满足市场还能满足自我？不过如今华研国际倒是为炎亚纶解决了这一难题，用一张《Drama》再用一张《Cut》把戏剧与现实分得清清楚楚，虽然现实的那部分显得有些力不从心，但好歹也是一体两面的呈现。
虽然是偶像歌手，个人条件也很有限，不过根本没有关系，重点是幕后团队能包装，会包装，找到了一条能够体现出炎亚纶自我特色的路子，这就是万全之策。会觉得炎亚纶很幸运那是因为有华研唱片这个在包装上很有想法的大靠山作为他的有力后盾，只是用了两张专辑就迅速提升了其在音乐中的气质形象。倘若一开始会对炎亚纶《下一个自己》不屑，来到《纪念日》专辑的时候就或许对其有所改观，倒也承认唱片公司为炎亚纶设计的音乐路线很舒服，是极大地把炎亚纶儒雅的气质展现出来，再配上那种摇摆在流行与文艺之中的特色更能掳获人心。而不管是什么路线，不管是什么特色，很重要的一点在于唱片公司并没有让炎亚纶随波逐流走向以舞曲为主的流行领域，更着重发掘其固有的气质、特色以此形成个人焦点，这是音乐中的炎亚纶能够保持新鲜度的一个原因。
到底来说，包装还是最重要，尽管有些时候包装也会被认为是噱头，并不具实际意义，但是有了包装且是用心的包装呈现出的效果必然就不一样。一如炎亚纶接连发行的这两张作品《Drama》、《Cut》。不能不说，华研国际在炎亚纶这个案子上的做法就是一种冒险，在唱片业不景气的今天，就算是再有号召力的歌手也不敢贸然在一年内连续发片，就更不要说短时间内连续发片，华研国际敢于在炎亚纶身上冒险必然是经过了深思熟虑且对其有着极大的信心，其一从炎亚纶的人气、号召力来说，让市场在短时间内消化两张作品是不容易但并非不可能；其二从这两张作品的性质来看，虽然《Drama》、《Cut》似乎各自独立，实际上两张作品却是一体同生，根本有理由相信这是一张专辑拆分出的两张作品，因而消化两张也等同于一张的消化。事实上，从市场的消化表现来看，无论是《Drama》还是《Cut》都是预期之中，固然是没有办法再与从前的《纪念日》所具有的轰动销售效应相比及，但比上不足比下有余，炎亚纶这两张专辑已经是近期市场的翘楚。
把一张专辑拆成两张作品接连推出，这绝对不是华语乐坛中的个案，唱片公司冒险都要这么做其实也还是从包装方面进行了考虑。华研国际的市场策略还是颇为高明，宣传手法也具心思，1号作品之所以取名为《Drama》皆因所收录的歌曲都是炎亚纶为两部偶像剧所唱过的主题曲、片尾曲、插曲，基本上这些作品早就随着这些偶像剧的上映而相继被曝光，可以说已经没太多的惊喜性，倘若连同没有曝光的作品一同收录进一张专辑，不但少了新意同时还会被诟病偷工减料，如今集齐在一张专辑中以“Drama”的名义发行，就名正言顺了很多，更突显了《Cut》的神秘性，让人在聆听《Drama》的同时会不禁去想《Cut》到底是怎么样的作品？如果《Drama》能比作是戏剧人生，那么《Cut》会是真实的自我吗？一个是戏剧的人生，一个是真实的人生，一体两面，这两张作品会让人想到什么呢？会想到概念范儿吗？而两张作品的文案上可是只字未提概念，所以不是混肴概念，也不是打概念的擦边球，但能在潜在提升两张作品的高度，这就是包装的效果。
而在实际方面，两张作品的还是保持着很充足的流行性，音乐的风格性、特色性较之前炎亚纶的作品没有太大的调整。特别是《Drama》，一整张专辑的歌曲都是在为偶像剧服务，不流行没有道理，可听性不弱是必然，《这不是我》、《唯一的玫瑰》、《挡不住的太阳》等这些作品延续了炎亚纶在音乐中的儒雅气质，平和、舒服。比较可惜的是《1/2》，炎亚纶被合唱的G.Na抢去风头的尴尬，G.Na的声音气场太强，于是就变成了喧宾夺主，尽管这样的合作并没有不和谐。相比起没有面纱的《Drama》，《Cut》所具有的神秘性就要强很多，除了一首炒旧饭的《台北沉睡了》，其余的作品都有令人猜想的理由。而很尴尬的一点在于，《Cut》专辑给人有遐想的余地，可是又并不具太大的颠覆性。相对于《Drama》，《Cut》必然是特色更鲜明，几乎都是中快版，且以流行摇滚性质的作品居多，可惜出于对炎亚纶驾驭能力的考虑，对这些作品的打造又有很大的保留性，最终的结果就是不前不后，惊喜有却不足够，个性有有但不明显，而论及流行的影响力始终也不及《Drama》这种没有任何惊喜的专辑来得更大。
如果让炎亚纶去选是活在戏剧人生中还是真实人生中，想必他会选真实人生，残酷却很实在，因为有实感。但是要让市场去为炎亚纶选择，也许最终的结果会表明更希望他能活在戏剧人生之中，美好而梦幻，因为不真实。本来会以为这是一个难题，难在如何做到既能满足市场还能满足自我？不过如今华研国际倒是为炎亚纶解决了这一难题，用一张《Drama》再用一张《Cut》把戏剧与现实分得清清楚楚，虽然现实的那部分显得有些力不从心，但好歹也是一体两面的呈现。
