遥远的乡野
谈陈成辉和他的《麒麟埇》
《麒麟埇》这张专辑循环播放了不知道多少次，听到这首专辑时，第一首歌旋律响起，当时正穿越草原雨后的彩虹，开车去张北。雨后的旁晚，水滴压弯草尖，一阵歌声就能参与这土地的静谧，每个人的雨后经验体验都不一样，《彩虹雨》更象作者惬意的精神故乡，这与歌手地理故乡麒麟墉并列存在，该曲末尾明显地表露作者的心迹，请相信生活总是这么的让人遇（意）想不到 ，然后我做一个真实的梦，驶向天路的尽头。
音乐对与听者来说最大的意义，是在于他和你的生活发生了多大的反应，你某个午后，你经历某段经历，熟悉的旋律想起，当歌唱唱出第一句歌词，你是否内心已经沦陷。
如果说《麒麟埇》的开篇《彩虹雨》是一以纯粹的梦回忆，那么《麒麟埇》则是当代人陈成辉与他的古文人的情怀的实验之作。
作为一个从中国最小单元，南方乡村漂到北京，目睹了太多了个体的价值最大化的绽放，也目睹了一些天才的的黯然沉静，现世的功名利禄环境中，音乐人陈成辉在北京孕育了这张专辑，见过太多居于庙堂的人，也见过太多的为一直在路上奔波的人，他对入世的追求，他以一个更深远的视角，中国古文人的的淡泊情怀来探讨这种关系，他说功名利禄都是空，他想起纯真无忧的童真，让他对浮夸的世界产生了怀疑，这首歌曲比较有意思的处理是，国语和粤语的双重唱法，这种作者母语和中国母语的唱法，国人都有不懂和懂的部分，这种不懂和懂的部分，其实印证着功名利禄着永恒的命题，谁也给不出多高明的答案。
就算歌手看似试图抛出了他的答案，谁知道几年后这答案会有如何的变化。这辈子呼吸没有停止之前一切都有变数，几年前，一个写诗的哥们给我说，他们要拍一部电影叫《杀手》，他是里面的男一号，我这人是从来不打击有梦想的人的，我仔细看他了几分钟后，他除了比我高大外，我调侃他说，哥们，你首先要帅过我再去拍电影吧。后来几个月的周末，这一帮子人就从北京北站坐火车越过燕山之北，拍了这部《杀手》，于是后来有了这首《杀手之歌》， 所以没有什么不可能，只要不是妄想。荒诞的故事，诡异的歌词，歌词的核心是看到了一漂亮的姑娘，然后我枪杀了她。
这张专辑的结构也挺有意思。作为一个诗人，他会感受诗作的结构从水面中升起，他会等待第一缕光线或者微风，来铺开自己的想象，作家也会精心安排自己作品的结构。从专辑的完整性去讲，启始于彩虹雨的纯真叙事，《麒麟埇》、《杀手的歌》开始递进，试验性和音乐性都很棒，根系入地，《盼》、和沙漠《撒哈拉》是入土七分，能能听到根系磨擦的声音，此段实验有用力过猛的痕迹。
陈成辉是个孤独的人，他享受这这种孤独。沉浸其中，写词，写曲。用现实供养理想，北漂7年，搬家、蜗居、白天去公司当编辑，用间隙时间做音乐，这是他愉悦的全部。《奴隶》 、《东方之龙一身虫》都是讲现世的故事， 儿谣式、口语化，就算诉说现世的物欲，笨拙而有趣，处理的方式不是直接痛诉，而是低语密集道来。《东方之龙一身虫》挺直接，一一盘点这时代的小人物，你会被密集的歌词逼到某个角落，当你的眼光向下，这就是个小时代。
当你的眼光投向乡土和远方，你其实就可以回到灌溉生物的河。所以我如此挚爱他写的《鱼儿》，他想找他一生的那条鱼 哪儿只有简单的生活。
他的原乡，如同中国大部分的乡野，已经长出人深的青草，这大片的荒凉，他介意这荒凉，他用自己的音乐勾画儿时的美好，曾经的愉悦的时间，所以《鱼儿》的想象是分裂的，似乎一出庭院，到处是生活中的渔网，天空倒挂着湿润的植物。
起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊水。而粤语《月亮亮光光》是静谧的， 一首动听的夜曲 ，对应开篇彩虹雨。这就是陈成辉的音符的国度，当你的内心足够静谧，所有生活之盐，就算是覆盖伤口，你也会看到银白色的光。
《麒麟埇》这张专辑循环播放了不知道多少次，听到这首专辑时，第一首歌旋律响起，当时正穿越草原雨后的彩虹，开车去张北。雨后的旁晚，水滴压弯草尖，一阵歌声就能参与这土地的静谧，每个人的雨后经验体验都不一样，《彩虹雨》更象作者惬意的精神故乡，这与歌手地理故乡麒麟墉并列存在，该曲末尾明显地表露作者的心迹，请相信生活总是这么的让人遇（意）想不到 ，然后我做一个真实的梦，驶向天路的尽头。
音乐对与听者来说最大的意义，是在于他和你的生活发生了多大的反应，你某个午后，你经历某段经历，熟悉的旋律想起，当歌唱唱出第一句歌词，你是否内心已经沦陷。
如果说《麒麟埇》的开篇《彩虹雨》是一以纯粹的梦回忆，那么《麒麟埇》则是当代人陈成辉与他的古文人的情怀的实验之作。
作为一个从中国最小单元，南方乡村漂到北京，目睹了太多了个体的价值最大化的绽放，也目睹了一些天才的的黯然沉静，现世的功名利禄环境中，音乐人陈成辉在北京孕育了这张专辑，见过太多居于庙堂的人，也见过太多的为一直在路上奔波的人，他对入世的追求，他以一个更深远的视角，中国古文人的的淡泊情怀来探讨这种关系，他说功名利禄都是空，他想起纯真无忧的童真，让他对浮夸的世界产生了怀疑，这首歌曲比较有意思的处理是，国语和粤语的双重唱法，这种作者母语和中国母语的唱法，国人都有不懂和懂的部分，这种不懂和懂的部分，其实印证着功名利禄着永恒的命题，谁也给不出多高明的答案。
就算歌手看似试图抛出了他的答案，谁知道几年后这答案会有如何的变化。这辈子呼吸没有停止之前一切都有变数，几年前，一个写诗的哥们给我说，他们要拍一部电影叫《杀手》，他是里面的男一号，我这人是从来不打击有梦想的人的，我仔细看他了几分钟后，他除了比我高大外，我调侃他说，哥们，你首先要帅过我再去拍电影吧。后来几个月的周末，这一帮子人就从北京北站坐火车越过燕山之北，拍了这部《杀手》，于是后来有了这首《杀手之歌》， 所以没有什么不可能，只要不是妄想。荒诞的故事，诡异的歌词，歌词的核心是看到了一漂亮的姑娘，然后我枪杀了她。
这张专辑的结构也挺有意思。作为一个诗人，他会感受诗作的结构从水面中升起，他会等待第一缕光线或者微风，来铺开自己的想象，作家也会精心安排自己作品的结构。从专辑的完整性去讲，启始于彩虹雨的纯真叙事，《麒麟埇》、《杀手的歌》开始递进，试验性和音乐性都很棒，根系入地，《盼》、和沙漠《撒哈拉》是入土七分，能能听到根系磨擦的声音，此段实验有用力过猛的痕迹。
陈成辉是个孤独的人，他享受这这种孤独。沉浸其中，写词，写曲。用现实供养理想，北漂7年，搬家、蜗居、白天去公司当编辑，用间隙时间做音乐，这是他愉悦的全部。《奴隶》 、《东方之龙一身虫》都是讲现世的故事， 儿谣式、口语化，就算诉说现世的物欲，笨拙而有趣，处理的方式不是直接痛诉，而是低语密集道来。《东方之龙一身虫》挺直接，一一盘点这时代的小人物，你会被密集的歌词逼到某个角落，当你的眼光向下，这就是个小时代。
当你的眼光投向乡土和远方，你其实就可以回到灌溉生物的河。所以我如此挚爱他写的《鱼儿》，他想找他一生的那条鱼 哪儿只有简单的生活。
他的原乡，如同中国大部分的乡野，已经长出人深的青草，这大片的荒凉，他介意这荒凉，他用自己的音乐勾画儿时的美好，曾经的愉悦的时间，所以《鱼儿》的想象是分裂的，似乎一出庭院，到处是生活中的渔网，天空倒挂着湿润的植物。
起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊水。而粤语《月亮亮光光》是静谧的， 一首动听的夜曲 ，对应开篇彩虹雨。这就是陈成辉的音符的国度，当你的内心足够静谧，所有生活之盐，就算是覆盖伤口，你也会看到银白色的光。
