敢做小丑的王者
潘玮柏在接受某个采访的时候说,也许这辈子是不可能入围金曲奖的。这句听起来既是无奈,也很无所谓。潘玮柏本也有自知自明,特别是经过了这么多年的风风雨雨之后,大抵也看透了很多的东西,也不得不接受很多的现实,事实上某些机制、偏见的存在就注定了不是每位偶像歌手都能有蔡依林的好运气,因而潘玮柏说这一番话的态度不是轻蔑、不是自负,倒是显得很客观,有没有(入围)都变得很平常也不重要,重要的是知道自己走的是什么路,怎么走也就无愧于己。
能不能入围金曲奖对于一位歌手而言真的不是重点,本来走音乐这条路又不是为了要入围金曲奖,没有金曲奖加持能够走得顺风顺水的歌手不是大有人在,就如潘玮柏,发展越来越好,管它每年的金曲奖是爆冷还是爆炸,冷眼旁观之后该怎么唱还是怎么唱。客观地说一句,不以某种目的做音乐的反而要比抱着某种目的做音乐的要更随性,更有魅力,听潘玮柏这些年的专辑就有这种感受,还是流行的范儿,每一次的主题都很鲜明,音乐都能维持相应的水准。
的确,潘玮柏这些年的专辑都会有一个很鲜明的主题,不能将这些主题称之为概念,顶多是噱头,可是能保证有噱头,有新鲜感就已经足够,之前的“007”,后来的“比利”再到今天的“小丑”,每一个主题、噱头都特色鲜明,亮眼十分。这一张《王者丑生》专辑,潘玮柏是把焦点放在了“小丑”身上,不是在丑化自我,而是一种自谦的表现,文案中的一句“因为我觉得我就是小丑,我的演艺之路就像小丑一样,一点一滴努力,跌跌撞撞一直走到现在”颇令人感触,这让人想到开篇所提到的他对自己与金曲奖关系的阐述,结合文案之后更能理解潘玮柏的心态。之于金曲奖潘玮柏也许就是个“小丑”,但是在金曲奖之外的整个华语流行圈中,潘玮柏不就是个“王者”?这关系很微妙却也现实,因而“王”与“丑”永远是相对的,也一定是会转换的。
在大的音乐架构上,《王者丑生》没有太大的格局变动,在保留了一定量的潘玮柏特色式音乐风格的同时,占比例最大的就是电子舞曲。整张专辑的风格比例划分很明显,但因此也让不少人有怨言,在许多人眼里,最好的潘玮柏始终还是当初那个唱着嘻哈,唱着R&B的潘玮柏,而不是这个今天唱着各式华丽电子舞曲的潘玮柏,于是这也就不必意外《王者丑生》专辑被叫好的作品绝对不会是《小丑》、《王者之声》、《Mr.Right》这类有着华丽编曲,重力节奏感的作品,而是《最后一支舞》、《一个人》、《明天过后》这些很潘玮柏过往特色式的作品。
平心而论,《王者丑生》的水准还是依然,特别是电子舞曲。这些电子舞曲在今天虽不具太多新鲜感,可也依然是舞曲中的主流,重点是主打的《小丑》、《王者之声》在编曲、制作上还是很用心,是没有办法也没有必要把这些作品放到国际大舞台去比较,只是单纯地放在台湾流行舞曲圈子中,《王者丑生》就有成为翘楚的条件,至少这张台湾制造的专辑没有制造出浓郁的台式舞曲味道,至少听着这张专辑的舞曲还是能听出潮流的味道,假如非要强词夺理地说这是一张廉价的舞曲专辑,那想来某些自诩“亚洲舞后”,“亚洲舞王”的歌手的作品也同样不免俗地要变成廉价舞曲,甚至廉价都不如。而在电子舞曲之外,潘玮柏其实对自我特色的确是有所保留,保留着嘻哈说唱、R&B风格的作品,只是如今这类风格的作品更多的是以一种融合的形式出现在专辑中。想要有新鲜就不能要求一个歌手总停留在同一个地方而不做太大的改变,事实上,潘玮柏跳进了舞曲的圈子中也没有什么不适合。此外,潘玮柏还懂得用创作来为自己加分。倘若一开始还会对潘玮柏的创作有所保留,来到今天,当听着一整张几乎都是潘玮柏包办的《王者丑生》的时候,对于他的创作还真是没有什么好挑剔的,实在要嫌弃,恐怕也只有潘玮柏的词作难上档次吧!
最后想说的是潘玮柏这张专辑的名字取得真好——《王者丑生》,是“王”是“丑”见仁见智,客观来说作为歌者本身,潘玮柏是以王者的风范带来了自己在音乐上的风采,虽然他要把自己称为小丑。
能不能入围金曲奖对于一位歌手而言真的不是重点,本来走音乐这条路又不是为了要入围金曲奖,没有金曲奖加持能够走得顺风顺水的歌手不是大有人在,就如潘玮柏,发展越来越好,管它每年的金曲奖是爆冷还是爆炸,冷眼旁观之后该怎么唱还是怎么唱。客观地说一句,不以某种目的做音乐的反而要比抱着某种目的做音乐的要更随性,更有魅力,听潘玮柏这些年的专辑就有这种感受,还是流行的范儿,每一次的主题都很鲜明,音乐都能维持相应的水准。
的确,潘玮柏这些年的专辑都会有一个很鲜明的主题,不能将这些主题称之为概念,顶多是噱头,可是能保证有噱头,有新鲜感就已经足够,之前的“007”,后来的“比利”再到今天的“小丑”,每一个主题、噱头都特色鲜明,亮眼十分。这一张《王者丑生》专辑,潘玮柏是把焦点放在了“小丑”身上,不是在丑化自我,而是一种自谦的表现,文案中的一句“因为我觉得我就是小丑,我的演艺之路就像小丑一样,一点一滴努力,跌跌撞撞一直走到现在”颇令人感触,这让人想到开篇所提到的他对自己与金曲奖关系的阐述,结合文案之后更能理解潘玮柏的心态。之于金曲奖潘玮柏也许就是个“小丑”,但是在金曲奖之外的整个华语流行圈中,潘玮柏不就是个“王者”?这关系很微妙却也现实,因而“王”与“丑”永远是相对的,也一定是会转换的。
在大的音乐架构上,《王者丑生》没有太大的格局变动,在保留了一定量的潘玮柏特色式音乐风格的同时,占比例最大的就是电子舞曲。整张专辑的风格比例划分很明显,但因此也让不少人有怨言,在许多人眼里,最好的潘玮柏始终还是当初那个唱着嘻哈,唱着R&B的潘玮柏,而不是这个今天唱着各式华丽电子舞曲的潘玮柏,于是这也就不必意外《王者丑生》专辑被叫好的作品绝对不会是《小丑》、《王者之声》、《Mr.Right》这类有着华丽编曲,重力节奏感的作品,而是《最后一支舞》、《一个人》、《明天过后》这些很潘玮柏过往特色式的作品。
平心而论,《王者丑生》的水准还是依然,特别是电子舞曲。这些电子舞曲在今天虽不具太多新鲜感,可也依然是舞曲中的主流,重点是主打的《小丑》、《王者之声》在编曲、制作上还是很用心,是没有办法也没有必要把这些作品放到国际大舞台去比较,只是单纯地放在台湾流行舞曲圈子中,《王者丑生》就有成为翘楚的条件,至少这张台湾制造的专辑没有制造出浓郁的台式舞曲味道,至少听着这张专辑的舞曲还是能听出潮流的味道,假如非要强词夺理地说这是一张廉价的舞曲专辑,那想来某些自诩“亚洲舞后”,“亚洲舞王”的歌手的作品也同样不免俗地要变成廉价舞曲,甚至廉价都不如。而在电子舞曲之外,潘玮柏其实对自我特色的确是有所保留,保留着嘻哈说唱、R&B风格的作品,只是如今这类风格的作品更多的是以一种融合的形式出现在专辑中。想要有新鲜就不能要求一个歌手总停留在同一个地方而不做太大的改变,事实上,潘玮柏跳进了舞曲的圈子中也没有什么不适合。此外,潘玮柏还懂得用创作来为自己加分。倘若一开始还会对潘玮柏的创作有所保留,来到今天,当听着一整张几乎都是潘玮柏包办的《王者丑生》的时候,对于他的创作还真是没有什么好挑剔的,实在要嫌弃,恐怕也只有潘玮柏的词作难上档次吧!
最后想说的是潘玮柏这张专辑的名字取得真好——《王者丑生》,是“王”是“丑”见仁见智,客观来说作为歌者本身,潘玮柏是以王者的风范带来了自己在音乐上的风采,虽然他要把自己称为小丑。