赏析

第一乐章：安魂咏（四位独唱与合唱）
    第一部分安魂咏以极弱的力度开始，加弱音器的大提琴轻轻奏出缓慢、庄严的下行动机，引出合唱平缓、虔诚的祈求：“求主，上帝赐予他们永恒的宁静和安息，但愿永恒之光照耀他们……”这段音乐堪称所有《安魂曲》中最哀婉动人的开头，充满凄风苦雨的氛围及悲悯黯然的情愫。最后，合唱力度增强，引出第二部分慈悲经，四位独唱相继发出高亢热烈的祈求：“求主怜悯我们，求基督怜悯我们。”合唱随之加入，最后在乐队飘渺的长音中宁静地结束。

第二乐章：最后审判日
    这是整部《安魂曲》中篇幅最长的乐章，将近全曲的一半。这个乐章有着丰富的内容、极其强烈的对比以及震撼人心的艺术效果，是音乐文献中对末日审判可怕景象的最强烈有力、惊心动魄的描绘。这个庞大的乐章本身由7个部分组成。第一部分震怒之日（合唱），狂暴汹涌的音乐如席卷一切的洪流和横扫万物的狂飙，裹挟着全体合唱惊骇的呐喊：“愤怒之日，惊恐之日，万物将沦为灰烬，这是大卫所得的启示……”在这番“惊天地，泣鬼神”般的灾难和震撼之后，我们听到了神奇的号角（男低音与合唱），乐队中与舞台外的号角声此起彼伏，应答交织，越来越响亮的号角声像是逐渐临近的可怕而神圣的召唤，引出又一个巨大的高潮，合唱的声浪席卷而至：“号声如雷，唤醒在坟墓中长眠的死者，召唤他们到全能的上帝宝座前。”在可怕的高潮之后是战栗般的寂静，男低音发出低沉的嗫嚅：“当逝去的历代人，复活接受审判时，死亡要震惊，大地要惊讶。”
    在第三部分写就的书（女中音与合唱）中，女中音首先唱道：“书打开在他们面前，他们一生的行为记载在上面，一切受造之物前来受审。”这时响起雄浑威严的铜管合奏，这种同《纳布科》序曲开头如出一辙的笔法精练地渲染出审判的场面：“隐蔽的事情将被揭露，一切罪行必受惩罚。”末日审判的可怕情景再度出现：“愤怒之日，惊恐之日……”宁静的单簧管引出大管从容的固定音型，开始了一首优美的三重唱我这不幸的人（女高音、女中音与男高音）：“正义得不到伸张时，我在极度痛苦中乞求什么？”突然，平静的抒情被威严的君王（四位独唱与合唱）威严深沉的合唱取代：“大能万能之王，威严荣耀之王”。应答它的是男低音、女高音、男高音相继发出的深切吁求：“你拯救真正忏悔的人，恩慈之源啊，求你拯救我。”二者的应答交替形成戏剧性的动人效果。音乐不间断地过渡到下一部分仁慈的耶稣（女高音与女中音），这首优美的二重唱充满了虔诚的表情：“仁慈的耶稣啊，求你不要忘记，你为我的缘故受难。在那一日求你不要抛弃我……”
    第七部分我呻吟（男高音）堪与威尔第歌剧中那些最优美动人的男高音咏叹调媲美，而其最感人之处在于与歌词密切对应的旋律本身所蕴含的真挚情感。“我为我的罪过哀恸，我为我的过错羞愧。”后半部分在弦乐震音背景上由双簧管奏出凄婉悲怆的动机，继而由男高音充满敬畏地加以重复，具有催人泪下的艺术效果。之后的被诅咒者（男低音与合唱）音乐色彩再度暗淡压抑：“当所有受诅咒的人被放逐，投入烧尽一切的炉火时，求你把我召唤到蒙福者中间……”在这一部分最后，“愤怒之日”再次汹涌地来临，将音乐推向这一乐章的最后部分落泪之日（四位独唱与合唱），在摇曳的节奏中，女低音、男低音与合唱相继唱出悲戚的旋律，最后过渡到虔诚肃穆的祈祷：“救主，求你赐给他们宁静与安息。阿门。”

第三乐章：主耶稣基督（四位独唱）
    这个乐章是一首宁静的祈祷，以温暖、抒情、具有田园色彩的旋律开始：“万主之主，我主，救主，耶稣基督……”
   
 第四乐章：圣哉经（双合唱团）
    小号的嘹亮号角引出分为两个合唱团亦即八个声部的合唱演唱的一首欢乐的双重赋格，音乐的织体精致而清澈。“圣哉，圣哉，圣哉，安息日的主，你的荣耀在天地各处都激起反响，至高无上，和散那！”
   
第五乐章：羔羊经（女高音、女中音与合唱）
    女高音和女中音以圣洁的声音齐唱出平静舒缓的旋律，之后由合唱加以重复：“上帝的羔羊你去除世人罪孽啊，求你，使你的仆人们享受永恒的安息。”
    
第六乐章：永恒的光芒（女中音、男高音与男低音）
    从女中音演唱的第一句“让永恒之光照耀他们”开始，这一乐章就仿佛笼罩在神奇的光芒中，这在配器方面有着非常动人的体现，尤其是弦乐和木管在高音区的结合，散发出闪烁眩目的光芒。

第七乐章：拯救我（女高音与合唱）
    女高音以带有宣叙调性质的旋律激动不安地祈祷：“主啊，在那惊恐的日子，在那大地震动的日子，求你拯救我脱离永恒的死亡……”“愤怒之日”最后一次可怕地呈现。之后，女高音与合唱一起以第一乐章开头哀婉的旋律进行圣洁的祈祷。合唱再次爆发，以一个快速赋格乐段与女高音独唱交织。最后在二者的宁静祈祷中结束全曲。