只能在此处，陪你倒数

一个男人如何做到安静的欣赏另一个男人但与同性之爱无关？ 当我在细品《陪你倒数》的时候。 这张在1999年发行的专辑于当时并没有造成预期的轰动，世纪末的香港正流行着一种末世病，电影、音乐、漫画无不充斥着对新世纪的恐惧以及回归后无所适从、左顾右盼的张望。继三年前滚石唱片的《红》之后张国荣再次找到了林夕和C.Y.KONG，也许只是一杯工作咖啡的功夫，默契让他们决定了要一起再摩擦出点什么。

一块石头投入水中会引起不同的反响，可能会石沉大海可能会激起千层浪，一潭死水的香港并没有及时做出应有的反馈，反而是之后的各大颁奖礼上“伪乐迷”津津乐道的《左右手》拿到了多个奖项，这不得不说是一个讽刺。整张碟里《左右手》是属于商业化倾向的那一派歌曲，一个歌者能从70、80年代的极度商业化走到1996年《红》的另类大胆已经让人高呼万岁了，可惜，可能是他并不想冒险复制又或者他隐约的觉得踏在主流与另类之间保持暧昧比较好。

开篇的第一曲《梦死醉生》就奠定了迷幻的色调，是张国荣的声线迷幻也是C.Y.KONG的编曲迷幻。不知是何时起C.Y.KONG开始确立自己的风格，他很特别，要么迷幻要么绝望要么歇斯底里，他的曲遇到合适的人那旋律会任性的渗入听者的骨头里。它是"热.情演唱会“的开场曲，他穿着西装、白羽缓缓从白色幕布中走出，前奏结束他开口唱：当，云飘浮半数公分......所有听众瞬间炸裂转而陷入沉醉。 也只有在看”热.情演唱会“的时候才会忽然觉得《左右手》原来可以很动人，叶良俊的曲有过度煽情之嫌，但林夕的词却刀刀入肉。他甩一甩披肩长发，舞台灯光暗下来：“从那天起我不辨别前后，从那天起我竟掉乱左右。”他侧着身望向远处接着唱：“从那天起我恋上我左手，从那天起我讨厌我右手......”。不管是真的掉乱了性别还是陷入左与右的混乱中，左右手的隐喻既是他的也是林夕的。 《春夏秋冬》就像一缕温柔的小清新忽然出现在耳边。 还是叶良俊，他用这一首民谣暂时驱散了C.Y.KONG的凝重与不安，尽管它在11首歌曲里显得略有一丝突兀。简单的吉他伴奏，张国荣把声音里过度的修饰去掉，四季的变换时间的兜兜转转，恋人似有似无若隐若现，几个”若“让人怅然若失却感叹爱情的唯美。宁愿留些许遗憾宁愿和你亦远亦近，春、夏、秋、冬，你若尚在场，会不会另一般模样？ 《寂寞有害》与《同道中人》 ，电子乐、交响乐是C.Y.KONG绕不开的情结。虽然电子的味道变轻了交响乐打碎了安插在编曲里，但C.Y.KONG 还是C.Y.KONG ，他很自私的把自己的标签符号贯穿其中。有了他，张国荣的劲歌不再单调重复，开始层次分明。你是害怕寂寞的同道中人，你只要一个一脸恩爱而不是一世等待的恋人，再一次，林夕拉着C.Y.KONG的手一起植入张国荣的体内。 《心跳呼吸正常》是我偏爱的歌曲，适合静静地听。它的歌词有些任性和决绝，任性如《霸王别姬》决绝如《枪王》。“我已太懒太累分错或对”，“不要关注未找到新欢亮相”。你会试着思考到底哪一个才是真正的张国荣，音乐还是电影？ 亦或两者都是？ 大概多数人都不明白《陪你倒数》这一曲究竟要告诉我们什么，是讨巧的迎合港人的末世论？是林夕没有灵感的自娱自乐？C.Y.KONG将迷幻、绝望、另类玩了个痛快，到了某个段落会让人生出这是不是宗教音乐的错觉。如果为了不同而不同，或许它更适合出现在《红》里面，如果为了寓言什么绝大多数人希望它不要存在。“大结局今天最后”，“一刹那再没然后”，“朝着世界末日迎接末路”，如果没有后面“四三二一”的倒数大家都以为这是个玩笑。 2013年，港人怀念他用了一句“十年生死两茫茫”。2011年开始收集他的港产CD，网络、街边、连途经的城市都想去找一找。2004年买了一张《陪你倒数》卡带，中考失利后的闷热夏天，窝在家里用复读机一遍一遍的听。它没有给我的人生找到出口，更谈不上心灵的慰藉，但它很巧妙的用我没听过的音乐风格与我契合。2003年我第一次密集的听到张国荣的名字，那是在4月1号之后。1989年我出生的第二年他暂别。二十九、二十八、 A君、B君......十九、十八、C君、D君......四，三，二，一。