Sam Smith：男版Adele的美好缺失
（文/LXH）刚刚发行首张专辑的“男版Adele”Sam Smith，和红遍全球的Adele一样，皆与Amy Winehouse有着千丝万缕的联系。只不过Adele的上位某种程度上是踩着Amy的“尸体”实现的，而Sam则沿着Amy的道路谨慎前行。这就不可避免地让男版Adele与本尊比起来，有着欠流行的美好缺失。
Amy Winehouse的成功在于，她将失败的感情与迸发的音符结合完美结合，融会贯通成了一张绝世神作《Back to Black》。这话听着是不是很熟悉，没错，Adele的《21》也是如此。而今天，Sam Smith的《In The Lonely Hour》依然。
《In The Lonely Hour（寂寞时分）》的心碎程度不亚于《21》，相似的风格让人为其加之“男版Adele”的封号，比如《Like I Can》与《Rolling In The Deep》神似的吉他开场与编排走向，比如《Not In That Way》与《I Found A Boy》如出一辙的构架和“即听感”，让这个封号实质又讨巧。
但Adele《21》的全球性成功更在于将《19》中，偏重技巧的小心思都去掉，单一放送大开大合的流行情歌——《21》中听不到《19》里百转千回、九曲心肠的《Day Dreamer》及《Chasing Pavements》，而是换做了更具攻击性的《Someone Like You》与《Don’t You Remember》。这至少是极对亚洲乐迷口味的。
说来奇怪，亚洲听众群体似乎比任何一个种群更偏爱大芭乐情歌，这种习惯造就了情歌其实比舞曲、摇滚等风格更容易在亚洲范围内经久流传。举个例子，去年采访第n次来亚洲巡演的情歌团体Air Supply时，他们就明确表示其巡演中心都在亚洲，“因为亚洲人都爱情歌，所以我们赚钱”。而在欧美乐坛，他们已经沦为无人问津的老古董。所以对于Adele而言，攻下了亚洲，才算得上是攻上了世界。
说回Sam Smith，他显然做着Adele首张专辑《19》中的事情，（连Adele的御用作曲者Eg White都拉来入伙），因而注定攻不下世界。展现自身更多可能性才是《In The Lonely Hour》的议程——中快板《Money On My Mind》神来一笔的转音让人禁不住想起Robin Thicke，而慢板情歌《Not In That Way》完美的假音流转又让人联想到John Legend，《Restar》《La La La》等作品甚至隐约可见Michael Jackson与Prince的神韵。谁都感受得到他富有技巧地高雅卖弄，像极了Amy Winehouse、Adele在首张专辑中的姿态。
而当我们用一条时间线把Amy Winehouse（2003）、Adele（2008）与Sam Smith（2014）这三个共走Soul骚灵风格的歌手串起来，我们很容易发现披着“白人皮肤”的英国骚灵黑嗓们的发家轨迹——Amy Winehouse打开了一扇复古的大门，让Soul再次于世界舞台上重绽光芒，为Adele的大热孕育了土壤；Adele继承Amy的衣钵（后者于2011年吸毒过量致死），成为引发全球效应的Soul Icon，让Sam Smith继续在这种光芒下前行；而Sam Smith的发迹，则填充Soul在英国男歌手地段的相对空白。
且前两者都是一鸣惊人，二鸣惊世界。所以Sam Smith的《In The Lonely Hour》注定成为不了红遍全球的大作，而只能是一张在英国大众、他国小众圈子里赏玩的作品，让人惦记着他的后劲。但目前对于Sam而言，也正是欠缺了Adele后来的极端流行性，才炮制出这么一张卖弄并为人铭记的作品。
这种缺失，何尝不是一种难能可贵的美好。
搜狐音乐专稿，http://music.yule.sohu.com/20140606/n400505280.shtml
Amy Winehouse的成功在于，她将失败的感情与迸发的音符结合完美结合，融会贯通成了一张绝世神作《Back to Black》。这话听着是不是很熟悉，没错，Adele的《21》也是如此。而今天，Sam Smith的《In The Lonely Hour》依然。
《In The Lonely Hour（寂寞时分）》的心碎程度不亚于《21》，相似的风格让人为其加之“男版Adele”的封号，比如《Like I Can》与《Rolling In The Deep》神似的吉他开场与编排走向，比如《Not In That Way》与《I Found A Boy》如出一辙的构架和“即听感”，让这个封号实质又讨巧。
但Adele《21》的全球性成功更在于将《19》中，偏重技巧的小心思都去掉，单一放送大开大合的流行情歌——《21》中听不到《19》里百转千回、九曲心肠的《Day Dreamer》及《Chasing Pavements》，而是换做了更具攻击性的《Someone Like You》与《Don’t You Remember》。这至少是极对亚洲乐迷口味的。
说来奇怪，亚洲听众群体似乎比任何一个种群更偏爱大芭乐情歌，这种习惯造就了情歌其实比舞曲、摇滚等风格更容易在亚洲范围内经久流传。举个例子，去年采访第n次来亚洲巡演的情歌团体Air Supply时，他们就明确表示其巡演中心都在亚洲，“因为亚洲人都爱情歌，所以我们赚钱”。而在欧美乐坛，他们已经沦为无人问津的老古董。所以对于Adele而言，攻下了亚洲，才算得上是攻上了世界。
说回Sam Smith，他显然做着Adele首张专辑《19》中的事情，（连Adele的御用作曲者Eg White都拉来入伙），因而注定攻不下世界。展现自身更多可能性才是《In The Lonely Hour》的议程——中快板《Money On My Mind》神来一笔的转音让人禁不住想起Robin Thicke，而慢板情歌《Not In That Way》完美的假音流转又让人联想到John Legend，《Restar》《La La La》等作品甚至隐约可见Michael Jackson与Prince的神韵。谁都感受得到他富有技巧地高雅卖弄，像极了Amy Winehouse、Adele在首张专辑中的姿态。
而当我们用一条时间线把Amy Winehouse（2003）、Adele（2008）与Sam Smith（2014）这三个共走Soul骚灵风格的歌手串起来，我们很容易发现披着“白人皮肤”的英国骚灵黑嗓们的发家轨迹——Amy Winehouse打开了一扇复古的大门，让Soul再次于世界舞台上重绽光芒，为Adele的大热孕育了土壤；Adele继承Amy的衣钵（后者于2011年吸毒过量致死），成为引发全球效应的Soul Icon，让Sam Smith继续在这种光芒下前行；而Sam Smith的发迹，则填充Soul在英国男歌手地段的相对空白。
且前两者都是一鸣惊人，二鸣惊世界。所以Sam Smith的《In The Lonely Hour》注定成为不了红遍全球的大作，而只能是一张在英国大众、他国小众圈子里赏玩的作品，让人惦记着他的后劲。但目前对于Sam而言，也正是欠缺了Adele后来的极端流行性，才炮制出这么一张卖弄并为人铭记的作品。
这种缺失，何尝不是一种难能可贵的美好。
搜狐音乐专稿，http://music.yule.sohu.com/20140606/n400505280.shtml
