残酷比美好真实
童话太美好，现实太残酷。现实里活不出童话的美好，童话也只能在梦里，在幻想里、在书本里存在，当然也可以在音乐中存在。不是任何歌手都有这个能力在音乐中缔造出童话的美好，但是许哲佩可以，她是一等一的高手，能够用音乐给听众一个梦，一个美好而超现实的梦，那画面美好得让人不敢看，那音乐意境梦幻得让人不敢想，《马戏团一号》、《奇幻精品店》以及这一张《圆舞曲》展现出的就是超现实的美好，超脱世俗的生活。
有时候很想说，华语乐坛如果没有许哲佩的音乐或许会觉得少了些什么吧？无意要把许哲佩捧上天，但确实，许哲佩是华语音乐圈中少数能把音乐概念玩转得那么极致，把音乐理念如此完整付诸于实践的女歌手，尽管有时候也觉得许哲佩的音乐专辑是过于矫情、是过于做作。许哲佩的音乐格局其实做得并不大，来来回回，都是一些美好的，冷漠的、童话的、梦幻的东西，但是她的编曲做得很出彩，且能够用概念作以包装，而其实算起来，许哲佩的每一张专辑都会有一个很鲜明的轮廓，很突出的主题，很多时候专辑的名字就能把内容、特色都显露出来，好比季节系列的《美好的》、《雪人》，马戏团系列的《马戏团一号》、奇幻系列的《奇幻精品店》以及梦幻系列的《圆舞曲》。这种对音乐有针对性地打造在过去能被视为前卫吧，在今天就算是小范围流行也能作为翘楚。
许哲佩很清楚的自己的音乐思路，音乐能力，那是从第一张《气球》专辑开始就清清楚楚，明明白白的事情。所以许哲佩的音乐套路一直没有太大的变改，虽然到了今天她的音乐专辑更多透露出的是一种美好、梦幻的气息，可是在这些之外磨灭不掉的是许哲佩音乐中固有的冰冷气质。很多人对于许哲佩存有的既定印象就是来自她的第一首作品《气球》，无论是过去还是今天都能用惊艳来形容吧，许哲佩就像是一个在冰雪中唱歌的精灵，声音冰冷而干净，这个印象令人深刻。事实上许哲佩声音或是音乐中的这种冰冷的气质一直贯穿于她的音乐之中，但是因为有编曲在调节，所以这种冰冷的气质只是若隐若现的方式存留，《雪人》专辑就不多说，以秋冬季节为主的作品根本就是让她独有的气质能够表露无遗，后来的《奇幻精品店》中的《雪》、《玻璃丝袜》，《圆舞曲》这张中的《孩子王》、《催眠》等这些作品也都能算是代表，代表着许哲佩的冷傲与冷感，总有一种越冷越孤独，但越唱越傲然地情怀在其中，但是不同的是，许哲佩《气球》时期的那种冰冷是有人间烟火味道的冰冷，而此后许哲佩的冰冷、傲然已经融入了童话世界，冷得就已经不是现实。也许那一年唱着《气球》的许哲佩正是牵着气球飞向了童话的国度，于是她音乐中冰冷、傲然总是附着浓郁的童话色调。
如果是第一次听许哲佩具有童话色彩的音乐专辑，绝对是一种惊喜，大大的惊喜，那种华丽、美好、梦幻足以令人在她的音乐中超脱、超然，恨不得这不会是一个梦，就算是一个梦也永远不要醒来。可是怎么会有不醒的梦，同样的梦反复地做了几次后，还是要向现实屈服，久而久之对于许哲佩这样的音乐风格也就逐渐产生了审美疲劳。就一如之前提到过的，许哲佩的音乐格局其实很小，她的旋律性其实也并不是太出众，放进流行乐之中不过如是，有脱俗的气质却也有甜腻的味道，放进独立音乐之中个性又未至于的让歌曲本身高高在上，曲高和寡，是游离在主流与非主流之间，表象上看是两手抓，但实际上是两头不到岸，剩下的就只能靠主题、概念、编曲增色。看起来，许哲佩这些年每一张专辑都能带出很多新鲜的东西，总是能有相应的主题、内容支撑一整张专辑，但其实在某个角度上来说都具有相同的论调、气质，这就是所谓的万变不离其宗，不管内容、主题怎么翻新，本质结构还是童话梦境，奇幻色彩的超现实，总之，打自许哲佩抓着气球去了童话王国之后就再也没有回过地面。所以，《圆舞曲》也不例外，三拍圆舞曲这个概念很透彻，值得称赞的是敢把一整张专辑都限定在这样的风格之中并不是谁都有这个勇气，之前有戴佩妮如今有许哲佩。还有一赞在于，许哲佩在一整张专辑中玩三拍圆舞曲，能够通过不同的编曲方式，赋予这些圆舞曲作品不同的情怀感受，《Tippy Toes》太美好，《假如眼睛看到的一切都是我的》太梦幻，《孩子王》太深沉，《催眠》太阴暗……这看起来是一件容易的事情，可一点都不容易，当初得知许哲佩要做一整张的圆舞曲专辑着实吓了一跳，那是要怎么个玩才能玩得不让人生厌啊？而许哲佩做到了这一点。可是在这个限定风格之外，其它的东西都太过于许哲佩，其实是没有什么东西是新鲜的，《圆舞曲》不过是许哲佩《奇幻精品店》中的一件陈列品而已，这有什么好稀奇的？一切都不过是许哲佩所编制出的同一个童话梦，许哲佩这位说梦人，讲故事的人依然是这般地慢条斯理，轻缓的、柔和的、甜美的、冰冷的让每一个故事轻盈、美好、瑰丽、梦幻，而这样的许哲佩俨然也是再熟悉不过的许哲佩。
逃避现实的做法是沉迷于童话世界之中，在白日，在夜晚做着一个又一个美好而不切实际的梦。跟着许哲佩一同做同样的童话梦已经多时，曾经是那么深深的迷恋，但愿永远不要醒来，可梦终究是梦，终究是要面对现实的残酷，就算不愿醒来也终须醒来，何况同样的梦做久了也是一种疲劳。很想把将那年将许哲佩带走的气球的绳子剪断，厌倦了童话中跳着圆舞曲的许哲佩，突然又怀念起那个站在冰岛上唱歌的许哲佩！
有时候很想说，华语乐坛如果没有许哲佩的音乐或许会觉得少了些什么吧？无意要把许哲佩捧上天，但确实，许哲佩是华语音乐圈中少数能把音乐概念玩转得那么极致，把音乐理念如此完整付诸于实践的女歌手，尽管有时候也觉得许哲佩的音乐专辑是过于矫情、是过于做作。许哲佩的音乐格局其实做得并不大，来来回回，都是一些美好的，冷漠的、童话的、梦幻的东西，但是她的编曲做得很出彩，且能够用概念作以包装，而其实算起来，许哲佩的每一张专辑都会有一个很鲜明的轮廓，很突出的主题，很多时候专辑的名字就能把内容、特色都显露出来，好比季节系列的《美好的》、《雪人》，马戏团系列的《马戏团一号》、奇幻系列的《奇幻精品店》以及梦幻系列的《圆舞曲》。这种对音乐有针对性地打造在过去能被视为前卫吧，在今天就算是小范围流行也能作为翘楚。
许哲佩很清楚的自己的音乐思路，音乐能力，那是从第一张《气球》专辑开始就清清楚楚，明明白白的事情。所以许哲佩的音乐套路一直没有太大的变改，虽然到了今天她的音乐专辑更多透露出的是一种美好、梦幻的气息，可是在这些之外磨灭不掉的是许哲佩音乐中固有的冰冷气质。很多人对于许哲佩存有的既定印象就是来自她的第一首作品《气球》，无论是过去还是今天都能用惊艳来形容吧，许哲佩就像是一个在冰雪中唱歌的精灵，声音冰冷而干净，这个印象令人深刻。事实上许哲佩声音或是音乐中的这种冰冷的气质一直贯穿于她的音乐之中，但是因为有编曲在调节，所以这种冰冷的气质只是若隐若现的方式存留，《雪人》专辑就不多说，以秋冬季节为主的作品根本就是让她独有的气质能够表露无遗，后来的《奇幻精品店》中的《雪》、《玻璃丝袜》，《圆舞曲》这张中的《孩子王》、《催眠》等这些作品也都能算是代表，代表着许哲佩的冷傲与冷感，总有一种越冷越孤独，但越唱越傲然地情怀在其中，但是不同的是，许哲佩《气球》时期的那种冰冷是有人间烟火味道的冰冷，而此后许哲佩的冰冷、傲然已经融入了童话世界，冷得就已经不是现实。也许那一年唱着《气球》的许哲佩正是牵着气球飞向了童话的国度，于是她音乐中冰冷、傲然总是附着浓郁的童话色调。
如果是第一次听许哲佩具有童话色彩的音乐专辑，绝对是一种惊喜，大大的惊喜，那种华丽、美好、梦幻足以令人在她的音乐中超脱、超然，恨不得这不会是一个梦，就算是一个梦也永远不要醒来。可是怎么会有不醒的梦，同样的梦反复地做了几次后，还是要向现实屈服，久而久之对于许哲佩这样的音乐风格也就逐渐产生了审美疲劳。就一如之前提到过的，许哲佩的音乐格局其实很小，她的旋律性其实也并不是太出众，放进流行乐之中不过如是，有脱俗的气质却也有甜腻的味道，放进独立音乐之中个性又未至于的让歌曲本身高高在上，曲高和寡，是游离在主流与非主流之间，表象上看是两手抓，但实际上是两头不到岸，剩下的就只能靠主题、概念、编曲增色。看起来，许哲佩这些年每一张专辑都能带出很多新鲜的东西，总是能有相应的主题、内容支撑一整张专辑，但其实在某个角度上来说都具有相同的论调、气质，这就是所谓的万变不离其宗，不管内容、主题怎么翻新，本质结构还是童话梦境，奇幻色彩的超现实，总之，打自许哲佩抓着气球去了童话王国之后就再也没有回过地面。所以，《圆舞曲》也不例外，三拍圆舞曲这个概念很透彻，值得称赞的是敢把一整张专辑都限定在这样的风格之中并不是谁都有这个勇气，之前有戴佩妮如今有许哲佩。还有一赞在于，许哲佩在一整张专辑中玩三拍圆舞曲，能够通过不同的编曲方式，赋予这些圆舞曲作品不同的情怀感受，《Tippy Toes》太美好，《假如眼睛看到的一切都是我的》太梦幻，《孩子王》太深沉，《催眠》太阴暗……这看起来是一件容易的事情，可一点都不容易，当初得知许哲佩要做一整张的圆舞曲专辑着实吓了一跳，那是要怎么个玩才能玩得不让人生厌啊？而许哲佩做到了这一点。可是在这个限定风格之外，其它的东西都太过于许哲佩，其实是没有什么东西是新鲜的，《圆舞曲》不过是许哲佩《奇幻精品店》中的一件陈列品而已，这有什么好稀奇的？一切都不过是许哲佩所编制出的同一个童话梦，许哲佩这位说梦人，讲故事的人依然是这般地慢条斯理，轻缓的、柔和的、甜美的、冰冷的让每一个故事轻盈、美好、瑰丽、梦幻，而这样的许哲佩俨然也是再熟悉不过的许哲佩。
逃避现实的做法是沉迷于童话世界之中，在白日，在夜晚做着一个又一个美好而不切实际的梦。跟着许哲佩一同做同样的童话梦已经多时，曾经是那么深深的迷恋，但愿永远不要醒来，可梦终究是梦，终究是要面对现实的残酷，就算不愿醒来也终须醒来，何况同样的梦做久了也是一种疲劳。很想把将那年将许哲佩带走的气球的绳子剪断，厌倦了童话中跳着圆舞曲的许哲佩，突然又怀念起那个站在冰岛上唱歌的许哲佩！
