如果你也曾寻找完美的Violetta

上承Donizetti、下接Puccini，Verdi的作品呈现出化繁为简的审美趋势，Verdi的剧目基本是戏剧女高音的天下，但La Traviata却是个例外。

La Traviata在被改编为歌剧之前，就已在欧洲文坛闻名遐迩。也许是因为举世皆知“婊子无情、戏子无义”，所以痴情交际花的故事，格外吸引眼球。可是，剧情设置越是曲折，人物心理越是复杂，要用唱来传情达意就更加困难。Violetta美色绝代，但患有顽疾，林黛玉一般的爱恨情仇，无论怎样浓烈，都不该透露出分毫雄壮之气。而雄壮，恰恰是Verdi的标志性风格，要想写活Violetta，Verdi必须突破。

结果是，茶花女整出剧，只有开头有着明显的Verdi式管弦风，并诞生了歌剧史上最著名的男女对唱“Libiam libiamo”。很快，随着Alfredo的表白拨乱Violetta心弦，Violetta的咏叹呈现出Donizetti式的癫狂，并以炫目的“Sempre libera”收笔。这也是Verdi所写过花腔比重最高的女高音咏叹，以媲美Lucia疯狂场景的繁复描绘出Violetta内心的挣扎。接着，有情人被拆散，Violetta病情加重，到“Addio del passato”之时，恍惚间以为听到Puccini笔下弥留的Mimi。

每个人都在寻找完美的Violetta，但因为前后风格迥异难度太大，我们往往只能得到精彩但“偏科”的版本。花腔女高音们将前半段唱得酣畅淋漓，却在后半段唱得味同嚼蜡；抒情女高音赚人热泪，但限于音域和花腔技术，开篇就败下阵来；而戏剧女高音则从根本上不适合，曾听Price一版录音，唱出的Violetta简直健壮如虎，让人困惑不已。

故事里的茶花女是女神般的存在，必然需要女神来成全——而这个女神，就是Anna Moffo。

意大利籍的Anna Moffo音色芳醇浓郁，气息控制极强，弱音尤为动人。1956年因出演电视版乔巧桑一夜闻名，之后接演柳儿也大获成功。而实际上她的音域极为宽广，虽最初以女中音受训，却不可思议拓展至High F（Mozart夜后咏叹的高度）。她是歌剧史上少有的几个可以同时成功演唱Donizetti、Bellini和Puccini的女高音。

可惜的是，Anna Moffo因频繁演出，广接角色，在一次背部受伤后彻底倒嗓，再没能恢复。自古红颜多薄命，Anna Moffo的艺术生涯没能撑过20年。所幸她在巅峰之际，留下了这版精彩绝伦的La Traviata。可以说，无论从扮相、音色、音域、花腔技巧、弱音技术、吐字和断句，Anna都堪称顶级水准。“Addio del passato”如此高难的抒情咏叹，结尾那句弱声，众多头牌花旦都音准堪忧，在她唱来竟如耳语般自然。

这世上或许没有完美的Violetta，但Anna Moffo让我们明白Violetta可以这么美。