近年来窦唯难得的有灵性的一张唱片

说到窦唯近年来的音乐，可能有2种说法，一类的窦唯的粉丝，基本上照单全收，不管是否真的喜欢与否；另外一类，对窦唯的音乐嗤之以鼻，觉得窦唯的音乐就是无法理解，窦唯的的乐迷也是不懂装懂；

这两种说法，其实都不准确，窦唯这些年（主要指从《雨吁》之后的唱片）的唱片，应该说灵性和探索并重，偶尔有佳作诞生，总结一下，令人称赞的专辑：
《雨吁》 - 无需解释的神砖；
《一举两得》 - 不一定时期的最好听专辑；
《三国四记》 - 不一定时期迷幻味道最浓重的专辑；
《期过圣诞》 - 一张现场表现最佳的专辑，可惜现在很多人还未意识到；
《水仙后古清风乐》 - 不一定时期最后的灵性之作；
《相相生》 - 暮良文王是窦唯对新民乐的探索，相相生乃趣味之作；

之后这段时期窦唯的音乐则开始稍显嘈杂的探索，各有所爱，个别曲目也偶有佳作，但是整体来看，稍显混乱，春夏秋冬系列也稍显平淡，新老艺人的合作其实并没有想象的那样和谐和神交，直到去年的《殃金咒》，应该说给很多人一个震撼，包括我在内，其实并不是殃金咒做的如何，而是窦唯重新拾起重口味摇滚，而且玩的更重，单说殃金咒的质量，我个人觉得其实还是比较单一，但是气氛和想法不错，而且听着不累，这次的《天宫图》则让我有了个不小的惊喜，因为是这段时间窦唯的闪光之作，虽然这专辑可能不会有《殃金咒》那样具有话题性，但是多年后会被证明，这是一张可听性，探索性俱佳的专辑。

最后，我多说一句，虽然我很赞同窦唯先生环保的理念，但是唱片包装做成这样的确凄惨了点，找个专业的设计师吧。