越奇葩越快乐
明明是野蔷薇又怎么能够放在温室养？明明是一匹野马又怎么能够想要圈养？如此下去不是花亡必定是马跑。王若琳亲身表演了一出关于从妥协到不愿意再妥协的大戏。也许王若琳的运气是太好，她或是没有想到过这么不经意的发声会带来如此巨大的热效应，这导致了自我得习惯了的王若琳一时间不知道该如何接受，本就没想过要走主流的那一套路线，偏偏却又陷入主流的漩涡，做了很多不想做的事情，最后无奈到在各类采访中泄愤般地自爆，外人不解这姑娘怎么红了之后就开始口无遮拦，说三道四，这不是得了便宜还卖乖？
其是不敢轻易评定王若琳在任何一张专辑中的表现，特别是这两年的作品，就一如这张翻唱的《午夜剧院》。只能说她的音乐她有自己的想法，也太有艺术的气质，喜欢的人会深深地被她的自我给吸引，反感的人也会因为她的自我而不屑一顾。曾经万众将其捧上天，那是因为她有对市场让步，她有对自己妥协，在市场与自我之间做了一个很好的权衡，本来一开口就是个性就是特色，加之这种个性、特色又为华语流行圈中的稀有品，在市场能接受的范围内造就出的就是一种奇迹，如今是不愿向市场妥协，放肆地把自我的锋芒外露，以至于让市场越来越读不懂。当然她也无所谓，就一副那种你不懂我与我何关的态度，久而久之她的音乐格局就越发的小众与奇特。
看《午夜剧院》的唱片封面，有一种说不出的味道，这不会是让人一眼就觉得很美的东西，甚至还会稍嫌王若琳的表情过于诡异，但是在“红花绿叶”的映衬之下又能带出艺术感，华丽而诡异。再来听整张专辑，也许会折服在王若琳偏锋玩转的石榴裙下，王若琳是做得很大胆，有意突出了“剧院”的效果，斯洛伐克普莱斯堡交响乐团的重新编曲带来了不同凡响，大量的中欧音乐元素在歌曲中的充入把音乐的格局撑得很大，那是一段段的华丽、一堆堆的大气，一瞬间仿若穿越了时空，特别是听《玫瑰香》、《夜上海》这些作品，总有一种置身于那个年代歌舞升平的上海大舞台的错觉。此外，这张专辑除了“剧院”的色彩还突出了“午夜”的特色，所以有一种诡异、奇幻的氛围感，不能不承认王若琳所做的已经超越了歌曲所该承载的内容。
在编曲之外，王若琳的演唱也是这张专辑的焦点，尤其是对华语作品的演唱。无法接受的人怎么听都会觉得这是噩梦的开始，那是完全无法理解王若琳如此刻意、任性、玩味式的咬字发音到底是作何解？要说她在摧毁这些经典也并不是没有理由。不过在另一个角度来看，这样的表达的方式服务的就是这一出午夜大戏，服务的就是自我的个性，她根本是在颠覆传统流行的唱法，以自己的姿态构筑属于自己的音乐王国，这又还哪管别人能否接受？
王若琳的音乐姿态一直都放得很高，尤其是在今天，而这种高姿态的存在就决定了她的市场层面会变得很小，毕竟在今天的大众市场中听歌的人不会都是具有高超的音乐内涵或素养，对于许多人而言听歌的标准很简单，即好听与否，能被打动与否，倘若是用了这样的标准去聆听王若琳的《午夜剧院》，那么王若琳的《午夜剧院》也就只能是午夜剧场——华丽而惊悚，但这样的音乐或许才是王若琳最想表达自己内心的音乐，明显她早就舍弃了大众，选择了自我。
其是不敢轻易评定王若琳在任何一张专辑中的表现，特别是这两年的作品，就一如这张翻唱的《午夜剧院》。只能说她的音乐她有自己的想法，也太有艺术的气质，喜欢的人会深深地被她的自我给吸引，反感的人也会因为她的自我而不屑一顾。曾经万众将其捧上天，那是因为她有对市场让步，她有对自己妥协，在市场与自我之间做了一个很好的权衡，本来一开口就是个性就是特色，加之这种个性、特色又为华语流行圈中的稀有品，在市场能接受的范围内造就出的就是一种奇迹，如今是不愿向市场妥协，放肆地把自我的锋芒外露，以至于让市场越来越读不懂。当然她也无所谓，就一副那种你不懂我与我何关的态度，久而久之她的音乐格局就越发的小众与奇特。
看《午夜剧院》的唱片封面，有一种说不出的味道，这不会是让人一眼就觉得很美的东西，甚至还会稍嫌王若琳的表情过于诡异，但是在“红花绿叶”的映衬之下又能带出艺术感，华丽而诡异。再来听整张专辑，也许会折服在王若琳偏锋玩转的石榴裙下，王若琳是做得很大胆，有意突出了“剧院”的效果，斯洛伐克普莱斯堡交响乐团的重新编曲带来了不同凡响，大量的中欧音乐元素在歌曲中的充入把音乐的格局撑得很大，那是一段段的华丽、一堆堆的大气，一瞬间仿若穿越了时空，特别是听《玫瑰香》、《夜上海》这些作品，总有一种置身于那个年代歌舞升平的上海大舞台的错觉。此外，这张专辑除了“剧院”的色彩还突出了“午夜”的特色，所以有一种诡异、奇幻的氛围感，不能不承认王若琳所做的已经超越了歌曲所该承载的内容。
在编曲之外，王若琳的演唱也是这张专辑的焦点，尤其是对华语作品的演唱。无法接受的人怎么听都会觉得这是噩梦的开始，那是完全无法理解王若琳如此刻意、任性、玩味式的咬字发音到底是作何解？要说她在摧毁这些经典也并不是没有理由。不过在另一个角度来看，这样的表达的方式服务的就是这一出午夜大戏，服务的就是自我的个性，她根本是在颠覆传统流行的唱法，以自己的姿态构筑属于自己的音乐王国，这又还哪管别人能否接受？
王若琳的音乐姿态一直都放得很高，尤其是在今天，而这种高姿态的存在就决定了她的市场层面会变得很小，毕竟在今天的大众市场中听歌的人不会都是具有高超的音乐内涵或素养，对于许多人而言听歌的标准很简单，即好听与否，能被打动与否，倘若是用了这样的标准去聆听王若琳的《午夜剧院》，那么王若琳的《午夜剧院》也就只能是午夜剧场——华丽而惊悚，但这样的音乐或许才是王若琳最想表达自己内心的音乐，明显她早就舍弃了大众，选择了自我。
