厉害啊！
不知道是不是可以管这张砖或者这种砖叫做合成器砖，因为二胡的声音是假的，提琴的声音是假的，鼓点是鼓机做出来的，反正都不是真刀实枪拿乐器做出来的……不过一点也没有关系，这丝毫不影响这张砖的好听程度。
特别要提到“明治十七年の上海アリス”这首曲子，合成器制造出来那种磅礴模糊又疏离的音色，节拍适当的让路，营造出一种夹杂着一丝暗色忧愁山云笼罩的景象，这是一种动态的景色，云按照曲子的节奏浮动，你甚至能嗅出空气里湿润的味道。
并且这张砖的情感表达的整体性也非常好，从一开始“亡き王女の為のセプテット”较为淡定、自我的情绪一点点舒展，喜悦，奋进，一点点放开。到爱丽丝那首算是一个情感的转折，“芥川龍之介の河童”有点像结尾曲，但是它并不是，而是一个昭示下面更加激越的开始，最后以一首较为缓和的eurobeat结尾，将整张转定在了一个略微亢奋的情绪高度上。
东方……就那么些歌……每年这帮人翻来覆去的重新编曲……居然总能有让人不得不叫好的东西……当然这也有可能是建立在数量上的质量……哎，日本人，你们厉害的啊……
特别要提到“明治十七年の上海アリス”这首曲子，合成器制造出来那种磅礴模糊又疏离的音色，节拍适当的让路，营造出一种夹杂着一丝暗色忧愁山云笼罩的景象，这是一种动态的景色，云按照曲子的节奏浮动，你甚至能嗅出空气里湿润的味道。
并且这张砖的情感表达的整体性也非常好，从一开始“亡き王女の為のセプテット”较为淡定、自我的情绪一点点舒展，喜悦，奋进，一点点放开。到爱丽丝那首算是一个情感的转折，“芥川龍之介の河童”有点像结尾曲，但是它并不是，而是一个昭示下面更加激越的开始，最后以一首较为缓和的eurobeat结尾，将整张转定在了一个略微亢奋的情绪高度上。
东方……就那么些歌……每年这帮人翻来覆去的重新编曲……居然总能有让人不得不叫好的东西……当然这也有可能是建立在数量上的质量……哎，日本人，你们厉害的啊……
