像是直视神一般不由自主的热泪盈眶.
评分：A(95)
对这个标题不用太过当真, 因为如果真选16首最"requested"的歌曲
What a Wonderful World, Hello Dolly, La Vie En Rose,
When You're Smiling, Dream a Little Dream of Me,
When the Saints Go Marching In, Basin Street Blues等等都应该入选,
而这里一首都没有.
对我而言 这张专辑更像是Sgt Pepper， Spirit In the Dark, Live In London
这些[现场感]的 让你对歌手产生全方位[感性认识]的介绍性专辑.
Louis Armstrong或许是20世纪最伟大的艺术家，
但他对自己的定位一直是个“light entertainer”，
这张专辑的曲目安排也很像一个live卡巴雷秀.
“Mack the Knife”是开场的段子，
随着“dig man，there goes Mack the Knife”，诙谐的小号响起，
Louis开始用只比说话稍润色一点的声音盘点一个悍匪的斑斑劣迹；
这个旋律简单到五音不全的人都可以唱，
也正因为缺乏“亮点”所以很少有人能唱好，
一般处理的思路都是无中生有 加各种怪腔即兴，
而Louis的处理则近似[刻意]的平铺直叙，
他不需要怪腔因为他的声音天然的就比任何怪腔都有个性，
他也不需要即兴 因为这首歌要的就是这种“童谣”一样整齐而重复的感觉，
只有这样才能把一首歌词如此血腥的作品唱出小品般的娱乐性，
但也不要认为他的处理缺乏力度，最后盘点受害者姓名的部分，
“Sukey Tawdry， Jenny Diver， Lotte Lenya， Sweet Lucy Brown”几乎像Mack在
接受末日审判般庄重.
16首里我感触最深，也差不多是世界上唯一一首能把我听到落泪的歌，
是On the Sunny Side of the Street，
和What a Wonderful World一样，这是一个很圣母的正能量anthem：
“脚步里有快乐的音符”...
“我一文不名也比洛克菲勒更富有”...
all bullshit，
但打动人的是Louis以这段音乐为媒介释放出来的能量，
“if i never had a cent， ill be rich as..”
是我听过最能撩拨人心弦的vocal bridge之一，
然后那段小号solo..that solo...每个音符都沐浴在美感 力度和音准的光辉里，
当你觉得他不能再高的时候 最后落在一个耀眼到难以直视的金色高音上，
但凡对音乐有些感悟的人，听他这个表演都会觉得像是直视神一般不由自主的热泪盈眶.
专辑里另外几个standard的演绎 相比最canonical的版本显得随意很多：
几乎由scat完成的All of Me， 退居钢琴和小号之后的Blueberry Hill，
故意慢半拍的Do you Know What it Means to Miss New Orleans，
这也是我前面说这张专辑不是正经的精选而是感性介绍的原因之一，
买精选的人想听的耳熟能详的调调，而这里收录的是熟稔之后随性而别致的演绎,
如果你对原曲还没有熟悉到能自动补全他省略的东西，或者发现他改动的巧妙，
那就lay back然后享受这种其乐融融的感觉好了.
最corny的时刻出现在后三分之一的Thats My Desire，
Rockin Chair以及收尾的Cabaret.
和女歌手对唱的Thats My Desire让你看到Louis是个如何懂得闺房之乐的绅士，
你可以不认为两个黑人胖子搅在一起的景象很性感，
但不代表你听完不会想fuck：
轻轻撩拨的jazz piano，Louis用最混浊声音唱的“down in that damn cafe”
融化心房的“well sip a little glass of wine”
“ill gaze into your eyes devine”
肮脏的“ill feel the touch of your chops”“very juicy！”
直接的“darling, I love you so” --cant be more romantic.
和男歌手对唱的“Rockin Chair”属于美国传统流行里最clich的‘老男人情怀’类
但不代表它讲的不是至理，
每个人都会老去，而老了之后能缩在摇椅里等死，既是一种无奈也是一种福气,
Louis对人生的体悟体现在音乐中就是将生老病死用它最原本的样子讲出，
同时让它们听起来尽可能的entertaining，
对此RC大师精辟的点评道 "Rockin' Chair", as funny as death， which he(Louis)
knows damn well about.
结尾曲Cabaret讲的说白了 就是“人生如戏”那一套，
你也许会觉得这种论调早就腻味了，
但那些念叨它的人 有几个比Louis更有资格说这句话呢，
参加个选秀 或者被人潜一下就陡然“life is a cabaret”了么
显然不是这么容易的 ---何况Louis还有小号为他补充论点.
至于认为这张专辑可能过于古板/模式化，听不到什么前卫音乐元素的人，
首先应该check第二首Aint Misbehavin最后的即兴
和St Louis Blues的全曲.
Cut: “On the Sunny Side of the Street”，“Mack the Knife”，
“Aint Misbehavin”，“Black and Blue”，“Do You Know What it Means to Miss New Orlenes”，“St Louis Blue”
来源 http://tieba.baidu.com/p/2721311326?pn=7
对这个标题不用太过当真, 因为如果真选16首最"requested"的歌曲
What a Wonderful World, Hello Dolly, La Vie En Rose,
When You're Smiling, Dream a Little Dream of Me,
When the Saints Go Marching In, Basin Street Blues等等都应该入选,
而这里一首都没有.
对我而言 这张专辑更像是Sgt Pepper， Spirit In the Dark, Live In London
这些[现场感]的 让你对歌手产生全方位[感性认识]的介绍性专辑.
Louis Armstrong或许是20世纪最伟大的艺术家，
但他对自己的定位一直是个“light entertainer”，
这张专辑的曲目安排也很像一个live卡巴雷秀.
“Mack the Knife”是开场的段子，
随着“dig man，there goes Mack the Knife”，诙谐的小号响起，
Louis开始用只比说话稍润色一点的声音盘点一个悍匪的斑斑劣迹；
这个旋律简单到五音不全的人都可以唱，
也正因为缺乏“亮点”所以很少有人能唱好，
一般处理的思路都是无中生有 加各种怪腔即兴，
而Louis的处理则近似[刻意]的平铺直叙，
他不需要怪腔因为他的声音天然的就比任何怪腔都有个性，
他也不需要即兴 因为这首歌要的就是这种“童谣”一样整齐而重复的感觉，
只有这样才能把一首歌词如此血腥的作品唱出小品般的娱乐性，
但也不要认为他的处理缺乏力度，最后盘点受害者姓名的部分，
“Sukey Tawdry， Jenny Diver， Lotte Lenya， Sweet Lucy Brown”几乎像Mack在
接受末日审判般庄重.
16首里我感触最深，也差不多是世界上唯一一首能把我听到落泪的歌，
是On the Sunny Side of the Street，
和What a Wonderful World一样，这是一个很圣母的正能量anthem：
“脚步里有快乐的音符”...
“我一文不名也比洛克菲勒更富有”...
all bullshit，
但打动人的是Louis以这段音乐为媒介释放出来的能量，
“if i never had a cent， ill be rich as..”
是我听过最能撩拨人心弦的vocal bridge之一，
然后那段小号solo..that solo...每个音符都沐浴在美感 力度和音准的光辉里，
当你觉得他不能再高的时候 最后落在一个耀眼到难以直视的金色高音上，
但凡对音乐有些感悟的人，听他这个表演都会觉得像是直视神一般不由自主的热泪盈眶.
专辑里另外几个standard的演绎 相比最canonical的版本显得随意很多：
几乎由scat完成的All of Me， 退居钢琴和小号之后的Blueberry Hill，
故意慢半拍的Do you Know What it Means to Miss New Orleans，
这也是我前面说这张专辑不是正经的精选而是感性介绍的原因之一，
买精选的人想听的耳熟能详的调调，而这里收录的是熟稔之后随性而别致的演绎,
如果你对原曲还没有熟悉到能自动补全他省略的东西，或者发现他改动的巧妙，
那就lay back然后享受这种其乐融融的感觉好了.
最corny的时刻出现在后三分之一的Thats My Desire，
Rockin Chair以及收尾的Cabaret.
和女歌手对唱的Thats My Desire让你看到Louis是个如何懂得闺房之乐的绅士，
你可以不认为两个黑人胖子搅在一起的景象很性感，
但不代表你听完不会想fuck：
轻轻撩拨的jazz piano，Louis用最混浊声音唱的“down in that damn cafe”
融化心房的“well sip a little glass of wine”
“ill gaze into your eyes devine”
肮脏的“ill feel the touch of your chops”“very juicy！”
直接的“darling, I love you so” --cant be more romantic.
和男歌手对唱的“Rockin Chair”属于美国传统流行里最clich的‘老男人情怀’类
但不代表它讲的不是至理，
每个人都会老去，而老了之后能缩在摇椅里等死，既是一种无奈也是一种福气,
Louis对人生的体悟体现在音乐中就是将生老病死用它最原本的样子讲出，
同时让它们听起来尽可能的entertaining，
对此RC大师精辟的点评道 "Rockin' Chair", as funny as death， which he(Louis)
knows damn well about.
结尾曲Cabaret讲的说白了 就是“人生如戏”那一套，
你也许会觉得这种论调早就腻味了，
但那些念叨它的人 有几个比Louis更有资格说这句话呢，
参加个选秀 或者被人潜一下就陡然“life is a cabaret”了么
显然不是这么容易的 ---何况Louis还有小号为他补充论点.
至于认为这张专辑可能过于古板/模式化，听不到什么前卫音乐元素的人，
首先应该check第二首Aint Misbehavin最后的即兴
和St Louis Blues的全曲.
Cut: “On the Sunny Side of the Street”，“Mack the Knife”，
“Aint Misbehavin”，“Black and Blue”，“Do You Know What it Means to Miss New Orlenes”，“St Louis Blue”
来源 http://tieba.baidu.com/p/2721311326?pn=7
