饰谎言以令色，唱一支黑暗堕落之歌
Taylor Momsen和她的乐队the Pretty Reckless的话题性并没有持续多久。在如今这个更新换代速度无与伦比的时代，乐坛乃至好莱坞，最不缺的就是面容姣好、身材火辣、造型大胆、话题不断的女星。只有靠搏出位才能收获高曝光率，很多怀着艺术家梦想的歌手演员都深知这一点。但凡在这个大染缸里摸爬滚打过，根本就不会有多少白莲花。showbiz里名字即商标，只不过是扮演的一个角色而已，要是把这些当真，也不要怪那些善于兴风作浪之辈变着法名利双收，毕竟毁得童年、碎得玻璃心都不是他们的。
现在的Taylor Momsen早就不是那个收视率早就惨不忍睹、硬乱搞到第六季的狗血剧中的Little J。两岁就被父母塞进娱乐圈，童年青少年都在奔波拍戏，短暂地出入学校，没多少朋友，Taylor说：”I was working constantly and I didn’t have a real life.“现在她翘了演艺圈专心做音乐，各种音乐节演唱会，各种派对夜店，一起狂欢的并不是生怕负面新闻毁了虚名的玲珑大咖。所以她音乐的主题是sex, love, drug, drink,是fxuck up world,是going down。
哪怕是在及时行乐霸占各种榜单的乐坛，这也注定成不了主流。她没有在这些让一些人趋之若鹜、一些人掩面而走的字眼上加之以多么哗众取宠的标签。整体基调既不高尚也不阳光，但同时并不奢侈糜烂也不一味消沉堕落。就如同所有现代性的产物一样，所有的投影，所有的鼓点，所有的和弦，都聚焦到标签以外的东西上，那是一个完全私人的领域，有各种情绪，有各种观感，对外在的世界时而热情时而厌倦，因为不确定而迷茫。Taylor想做personal的音乐，她确实在这么做。
于是我们能从专辑里看到她这个个体，起码是她愿意剖出来示之于人的部分。每首歌她都参与了制作，完全出自本人之手的有5首：follow me down, dear sister, blame me, burn, waiting for a friend。倦怠、疲惫、失落、孤独……无论是刻意为之还是真心袒露，如果说这是黑暗未免言过其实。每个人都能在生活的某一瞬找到相似的情绪冲动，这些负能量是不可避免的一部分，而TPR将它们规整到一起，加上些概念化、形式化的东西，便形成了他们的音乐风格。从组团初始，算上早期并未发行的demo，几乎所有都是在这个框架之下，并没有多大的改变。
这张专辑还有一个很难忽视的成分是宗教因素，这张专辑反复强调devil, ghost,hell, 并延续了第一张专辑反权威、反教会的特点，可能与Taylor Momsen本人的成长有关，小时候罗马天主教的信仰不知现在还剩多少。几年前挑战禁令拍摄make me wanna die MV的未成年taylor，现在名正言顺拥有了脱光坐在封面上引人遐想的自由。不知道接下来the pretty reckless是否会把叛逆进一步发挥，毕竟对于rocker来说，再疯癫出格的也多得不胜枚举。
对于现在的Taylor Momsen和她的乐队，没有主流乐队商业成绩的压力，做出别有新意、不落俗套的音乐还是有一定的空间。这个乐队仍有一定的曝光度和受众群，也并没有和流行多么势不两立。Taylor仍然会化着烟熏妆、踩着恨天高、板着脸酷酷地出现在红毯上、镜头前，或者毫不掩饰地和好拉友在杂志上拍几张血脉喷张的硬照，showbiz的齿轮从来没有停止运转。听众看官们也不用太较真，起码此时此刻，大声播放这张专辑，踩着节拍听着旋律，就算想着以毒攻毒也能消解不少情绪收获不少快感，就好像我们这些唯唯诺诺、不越雷池一步的良民，也能在尽情肆意地在极端中体验极乐极悲，找到生活的平衡点。
谁的生活也都这样，太认真你就输了。
现在的Taylor Momsen早就不是那个收视率早就惨不忍睹、硬乱搞到第六季的狗血剧中的Little J。两岁就被父母塞进娱乐圈，童年青少年都在奔波拍戏，短暂地出入学校，没多少朋友，Taylor说：”I was working constantly and I didn’t have a real life.“现在她翘了演艺圈专心做音乐，各种音乐节演唱会，各种派对夜店，一起狂欢的并不是生怕负面新闻毁了虚名的玲珑大咖。所以她音乐的主题是sex, love, drug, drink,是fxuck up world,是going down。
哪怕是在及时行乐霸占各种榜单的乐坛，这也注定成不了主流。她没有在这些让一些人趋之若鹜、一些人掩面而走的字眼上加之以多么哗众取宠的标签。整体基调既不高尚也不阳光，但同时并不奢侈糜烂也不一味消沉堕落。就如同所有现代性的产物一样，所有的投影，所有的鼓点，所有的和弦，都聚焦到标签以外的东西上，那是一个完全私人的领域，有各种情绪，有各种观感，对外在的世界时而热情时而厌倦，因为不确定而迷茫。Taylor想做personal的音乐，她确实在这么做。
于是我们能从专辑里看到她这个个体，起码是她愿意剖出来示之于人的部分。每首歌她都参与了制作，完全出自本人之手的有5首：follow me down, dear sister, blame me, burn, waiting for a friend。倦怠、疲惫、失落、孤独……无论是刻意为之还是真心袒露，如果说这是黑暗未免言过其实。每个人都能在生活的某一瞬找到相似的情绪冲动，这些负能量是不可避免的一部分，而TPR将它们规整到一起，加上些概念化、形式化的东西，便形成了他们的音乐风格。从组团初始，算上早期并未发行的demo，几乎所有都是在这个框架之下，并没有多大的改变。
这张专辑还有一个很难忽视的成分是宗教因素，这张专辑反复强调devil, ghost,hell, 并延续了第一张专辑反权威、反教会的特点，可能与Taylor Momsen本人的成长有关，小时候罗马天主教的信仰不知现在还剩多少。几年前挑战禁令拍摄make me wanna die MV的未成年taylor，现在名正言顺拥有了脱光坐在封面上引人遐想的自由。不知道接下来the pretty reckless是否会把叛逆进一步发挥，毕竟对于rocker来说，再疯癫出格的也多得不胜枚举。
对于现在的Taylor Momsen和她的乐队，没有主流乐队商业成绩的压力，做出别有新意、不落俗套的音乐还是有一定的空间。这个乐队仍有一定的曝光度和受众群，也并没有和流行多么势不两立。Taylor仍然会化着烟熏妆、踩着恨天高、板着脸酷酷地出现在红毯上、镜头前，或者毫不掩饰地和好拉友在杂志上拍几张血脉喷张的硬照，showbiz的齿轮从来没有停止运转。听众看官们也不用太较真，起码此时此刻，大声播放这张专辑，踩着节拍听着旋律，就算想着以毒攻毒也能消解不少情绪收获不少快感，就好像我们这些唯唯诺诺、不越雷池一步的良民，也能在尽情肆意地在极端中体验极乐极悲，找到生活的平衡点。
谁的生活也都这样，太认真你就输了。
