局外人的挽歌
毒品，自杀，同性恋，童年阴影……这些看似博人眼球的噱头早已被好莱坞类型片频繁使用到了令人麻木的地步，因此也不成之为[The Perks Of Being A Wallflower]。而对于那些看过该片重口味的原著和[Skin]等同类型剧集的观众来说，这部电影又实在是太过文艺和小清新——“青春期烦恼人人有，凭什么别人就要正襟危坐的听你倾吐？”那些操着强硬口吻这般发问的人，要么是不可一世的施暴者，要么是自轻自贱的局外人。前者永远读不懂后则属于“壁花少年”的那份遗憾，而这，便是一切问题的症结所在。
多情事故的交际花不一定是毒妇人，名列前茅的优等生也可能欺凌弱小；不守成规的捣蛋鬼不一定本质恶劣，四肢发达的运动健将很可能胆小如鼠——[The Perks Of Being A Wallflower]就是这样一部从“潜在被害者”的视角去窥探美国高中众生相的青春电影，只是对于国内观众来说，用美式逆向思维探讨成长问题的方式显得有那么一点与众不同。况且，诸如“当中国高中生还在疯狂做题的时候，美国同龄人却在疯狂做爱”之类的“悬殊”更是加深了国内观众隔岸观火的好奇心和趣味性。可这种“先天差距”又并没有妨碍我们在片中找到共鸣——无论我们年少时是哪种学生，都能在片中找来自己的影子，并不自觉的对号入座……
字幕滚动，电影结束，故事平淡如真之外，观众不得不折服于导演出众的音乐品味（甚至可以毫不夸张的说插曲抢掉了剧情的风头，并部分成就了电影），并不是因为他将八、九十年代大众经典和小众流行一网打尽，而在于他用“Timeless”的歌曲来烘托“Infinite”的故事的特殊技法，因为由他所挑选出的歌曲与影片讲述的案例本身一样具有代表性，且不受时间和空间的限制，这样的鉴赏能力绝不是一时半会儿就能建立起来的。虽然影片并没有像[The Boat That Rocked]和[The Music Never Stopped]之类的影片那样刻意追忆音乐的鼎盛年代，却有意无意的将观众的观影角色安插到用音乐怀旧的氛围当中。倘若乐迷摆脱剧情来听这些插曲，除了Dexy's Midnight Runners的《Come On Eileen》、Cracker的《Low》和Sonic Youth的《Teenage Riot》足够引人入胜，其余作品也许会显得太过压抑和沉闷。但是在故事情节的参照下，The Samples的《It Could Be Another Change》、Galaxie 500的《Tugboat》和The Innocence Mission的《Evensong》便能即刻焕发出与电影对应的默契。原声带中的每一曲与影片情绪起伏都异常吻合——从开始的平淡嬉闹逐渐趋于混沌阴霾，并终于走向豁达。当中最值得一提的当属David Bowie的《Heroes》，不仅因为歌曲中极具煽动性的励志歌词和铿锵大气的编曲演奏，更因为它是主角们在青春期苦苦追寻的主旋律的象征。
一部考究的电影总是离不开专属配乐的支持，即便[The Perks Of Being A Wallflower]已经引入了如此之多的人声作品。鉴于这样的特点，原声编曲既不能太过仓促和简陋任凭优秀的插曲喧宾夺主，又不能太过强势将插曲反衬得滥竽充数。显然，这样的尺度被Michael Brook拿捏得很到位。阵势上偏极简主义的弦乐与钢琴轻拉慢弹，就主人公们暗暗流淌出的忧郁与孤独模拟得相当到位。与此同时，配乐还将整部电影的故事氛围与格局扩充到一望无垠的境界，那些人声插曲就好似电影配乐这面孤湖上各自漂浮的荷叶，互不干扰反而相得益彰，画面精致而安好，而这种近似于世界音乐和冥想音乐的气质正是人类在内心独白时最理想的背景配乐。从一开始的《First Day》到最后的《Shard》都是在平铺直叙，没有也不需要太多的跌宕变化。Brook就仿佛用音乐在说：我要讲的故事就摆在那里，无需雕琢，它本来就很美。 因此，与其说是Brook在创作时主动向故事的气质靠拢，倒不如说是其个人的音乐风格与影片风格的不谋而合。对比他之前的一些原声配乐作品你便不难发现，他这种“用宁静致远承载思绪万千”的创作理念是他历来惯用的。例如[Into the Wild]中将轻敲钢琴键、撩拨木吉他等零星音效用混响加大的手法，就被较为完整的沿袭到了[The Perks Of Being A Wallflower]当中，而那绵延不绝的电子音效更是与[The Fighter]的配乐如出一辙。“借鉴”前作并不代表Brook的创作是单一化的，因为他还是会根据剧本特点进行一些微调：在[An Inconvenient Truth]这样的记录片中，冰冷的合成器的比重就要多点；而在[Country Strong]这样乡村乐情结浓重的剧情片里，电吉他又明显占上风。由此可见，[The Perks Of Being A Wallflower]也注定有着属于他的那一片青春印记。
[The Perks Of Being A Wallflower]这部电影在现实生活中的姿态与“壁花少年”的立场颇为相似：虽然主要演员以及原小说都具有一定的号召力，但影片在主流市场的存在感却严重不足（却又恰巧符合被小众圈子束置高阁的基本条件）。而它的电影原声带就是每个“局外人”在自己的小天地里炮制出的Mistape，格外私人化却有着无可取代的自我救赎意义。由这一角度看来，电影与原声在精神层面的又达到了浑然一体的境界。
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多情事故的交际花不一定是毒妇人，名列前茅的优等生也可能欺凌弱小；不守成规的捣蛋鬼不一定本质恶劣，四肢发达的运动健将很可能胆小如鼠——[The Perks Of Being A Wallflower]就是这样一部从“潜在被害者”的视角去窥探美国高中众生相的青春电影，只是对于国内观众来说，用美式逆向思维探讨成长问题的方式显得有那么一点与众不同。况且，诸如“当中国高中生还在疯狂做题的时候，美国同龄人却在疯狂做爱”之类的“悬殊”更是加深了国内观众隔岸观火的好奇心和趣味性。可这种“先天差距”又并没有妨碍我们在片中找到共鸣——无论我们年少时是哪种学生，都能在片中找来自己的影子，并不自觉的对号入座……
字幕滚动，电影结束，故事平淡如真之外，观众不得不折服于导演出众的音乐品味（甚至可以毫不夸张的说插曲抢掉了剧情的风头，并部分成就了电影），并不是因为他将八、九十年代大众经典和小众流行一网打尽，而在于他用“Timeless”的歌曲来烘托“Infinite”的故事的特殊技法，因为由他所挑选出的歌曲与影片讲述的案例本身一样具有代表性，且不受时间和空间的限制，这样的鉴赏能力绝不是一时半会儿就能建立起来的。虽然影片并没有像[The Boat That Rocked]和[The Music Never Stopped]之类的影片那样刻意追忆音乐的鼎盛年代，却有意无意的将观众的观影角色安插到用音乐怀旧的氛围当中。倘若乐迷摆脱剧情来听这些插曲，除了Dexy's Midnight Runners的《Come On Eileen》、Cracker的《Low》和Sonic Youth的《Teenage Riot》足够引人入胜，其余作品也许会显得太过压抑和沉闷。但是在故事情节的参照下，The Samples的《It Could Be Another Change》、Galaxie 500的《Tugboat》和The Innocence Mission的《Evensong》便能即刻焕发出与电影对应的默契。原声带中的每一曲与影片情绪起伏都异常吻合——从开始的平淡嬉闹逐渐趋于混沌阴霾，并终于走向豁达。当中最值得一提的当属David Bowie的《Heroes》，不仅因为歌曲中极具煽动性的励志歌词和铿锵大气的编曲演奏，更因为它是主角们在青春期苦苦追寻的主旋律的象征。
一部考究的电影总是离不开专属配乐的支持，即便[The Perks Of Being A Wallflower]已经引入了如此之多的人声作品。鉴于这样的特点，原声编曲既不能太过仓促和简陋任凭优秀的插曲喧宾夺主，又不能太过强势将插曲反衬得滥竽充数。显然，这样的尺度被Michael Brook拿捏得很到位。阵势上偏极简主义的弦乐与钢琴轻拉慢弹，就主人公们暗暗流淌出的忧郁与孤独模拟得相当到位。与此同时，配乐还将整部电影的故事氛围与格局扩充到一望无垠的境界，那些人声插曲就好似电影配乐这面孤湖上各自漂浮的荷叶，互不干扰反而相得益彰，画面精致而安好，而这种近似于世界音乐和冥想音乐的气质正是人类在内心独白时最理想的背景配乐。从一开始的《First Day》到最后的《Shard》都是在平铺直叙，没有也不需要太多的跌宕变化。Brook就仿佛用音乐在说：我要讲的故事就摆在那里，无需雕琢，它本来就很美。 因此，与其说是Brook在创作时主动向故事的气质靠拢，倒不如说是其个人的音乐风格与影片风格的不谋而合。对比他之前的一些原声配乐作品你便不难发现，他这种“用宁静致远承载思绪万千”的创作理念是他历来惯用的。例如[Into the Wild]中将轻敲钢琴键、撩拨木吉他等零星音效用混响加大的手法，就被较为完整的沿袭到了[The Perks Of Being A Wallflower]当中，而那绵延不绝的电子音效更是与[The Fighter]的配乐如出一辙。“借鉴”前作并不代表Brook的创作是单一化的，因为他还是会根据剧本特点进行一些微调：在[An Inconvenient Truth]这样的记录片中，冰冷的合成器的比重就要多点；而在[Country Strong]这样乡村乐情结浓重的剧情片里，电吉他又明显占上风。由此可见，[The Perks Of Being A Wallflower]也注定有着属于他的那一片青春印记。
[The Perks Of Being A Wallflower]这部电影在现实生活中的姿态与“壁花少年”的立场颇为相似：虽然主要演员以及原小说都具有一定的号召力，但影片在主流市场的存在感却严重不足（却又恰巧符合被小众圈子束置高阁的基本条件）。而它的电影原声带就是每个“局外人”在自己的小天地里炮制出的Mistape，格外私人化却有着无可取代的自我救赎意义。由这一角度看来，电影与原声在精神层面的又达到了浑然一体的境界。
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- 表演者: Various Artists
- 发行时间: 2012-09-18
- 流派: 原声
- 出版者: Atlantic
- 专辑类型: 专辑