2ne1的音乐究竟可以前沿到什么程度
记得自己曾经说过,韩国的女团有两种,2ne1和其他。现在想想真是大错特错了,全世界的女团也无非就这两种而已。
既然讨论前沿,那就拿最前沿的说事,刚刚结束不久的56届格莱美颁奖礼如果你认真看的话不难发现,除了特定板块奖项以外的重大奖项几乎都被Daft Punk 囊括,而之前提名最多的Jay Z和Macklemore & Ryan Lewis 同为说唱歌手,Macklemore & Ryan Lewis 更是如愿摘得最佳说唱专辑,最佳说唱歌曲和最佳新人等重量级奖项。由此可见,当今流行乐届最前卫、最能代表未来发展趋势的正是这两支组合各自代表的音乐形式——电子和Hip Hop。
即使不提格莱美,从无数天王天后争相与Hip Hop大佬合作的现状,也可窥见Hip Hop的大势所趋。贾老板与Jay Z,钱妞与 Pitbull,Rihanna与阿姆等等。似乎流行音乐走到了一个十字路口,在自身无法创新的情况下只能寄希望于和其它音乐类型一起激荡出非凡的火花。
相对于Hip Hop而言,纯粹的电子乐离主流听众似乎更遥远一些。因为电子乐很少或者根本没有歌词,或者连律动都没有,有的听觉效果甚至会给感官带来不适。那为什么本届格莱美会如此青睐电子乐呢?个人认为诸如乡村、R&B、摇滚乐等等已经被开发殆尽了,只有电子乐还处在上升阶段,拥有无限的包容性和开发潜力(电子朋克,电子Hip Hop,电子爵士就是最好的证明),这也是格莱美的专业所在,他会给明天的流行音乐指引一个方向。
铺垫了这么多废话还说回我们的四妞,大家都知道奠定2ne1音乐基础的的正是电子和Hip Hop这两大音乐类型。2ne1的rap水准(当然主要就是CL),我觉得应该以CL的solo曲作为一个分水岭,因为这之后的CL无论从自信还是技巧上,都有明显进步。当然,从来也没差过,如果非要说区别的话,那除了BEG的Miryo,其他多数K-pop女团的rap还都停留在巩汉林与赵丽蓉老师那段:春季里开花十四、五六,六月六看谷秀,春打六九头……这个阶段。
实际上CL的《坏丫头》出来的时候正赶上Trap风格的《Harlem Shake》风靡全球,不知道YG的编曲是纯属巧合还是有意为之,如果单纯从音乐制作周期来分析基本可以排除可以模仿的可能性。虽然《坏丫头》标签打的是Dubstep曲风,但实际上整支编曲只有最后几个小节有明显Dubstep特质,前面还是更象Trap多一些。而《Harlem Shake》爆红的意义在于这是代表黑人电子乐的Trap对白人电子Dubstep的一次绝地反击,也就是说现在的电子乐正是Trap和Dubstep的天下,而Trap正是电子与Hip Hop的完美结合。所以,我想说的是《坏丫头》的音乐理念实际上与欧美最前沿的电子乐是完全同步的。
以YG的实力,之所以没有给CL制作一首高速电子说唱,我想听过四妞的新专大家应该明白了,包括之前的《Falling in Love》,其实都是试金石,在得到理想的反应之后才有的现在的专辑。《Come Back Home》同样作为雷鬼与Hip Hop的结合作品,无论是律动还是主副歌的过渡或是节奏转变的衔接都编排的天衣无缝(其中风骚的鼓点起到关键作用),完整性和可传唱度也大大优于《Falling in Love》。
《Gotta be you》是一首Trap感觉较强的作品,同时也兼顾了流行。四个人四种唱法,背景音乐在四个段落里既各有各的元素与节奏完成起承转合,又有贯穿始终的音质来保持歌曲统一性,编配可谓无可挑剔。这首歌刚开始听的时候就有熟悉的感觉,后来突然想起国内MIC一首去年的歌《Single Ladies》,细听之后其实并没有太多相似,可能就是律动带给人的感觉吧。MIC也算是国内电音舞曲的佼佼者,而且这首歌是购买的欧美的版权改编的,简单比较一下发现,《Single Ladies》从开始就是油门踩到底的感觉,动次大次动次大次几乎从头至尾,很显然,这是House music或者说Techno music时代的玩法,已经远远落后于电子潮流了,况且整支编曲缺乏层次感,音色杂乱,稍显混沌。当然也不是说不好,这要是放在Dubstep统治电子乐之前还是很流弊的。
再来说说这张专辑里我最喜欢的一首CL的solo曲《MTBD》,每次听都是一身鸡皮疙瘩。非常非常典型、完整甚至是纯粹的Trap music,那震的人肝儿颤的底鼓,还有百爪挠心般的nanananana合成音,毫不夸张的讲这首歌原封不动的给Nicki Minaj来唱,可以轻松打进Billboard榜单前十。
恭喜2ne1又一次站在了世界流行音乐的最前沿,也许她们的电子还不够纯粹,也许她们的Hip Hop也不够纯正,可是作为流行偶像2ne1最伟大之处在于她们让更多年轻人接受并爱上这两种音乐,这就是作为偶像对流行音乐发展所能做的最大的贡献,也是2ne1和其他女团最本质的区别。
既然讨论前沿,那就拿最前沿的说事,刚刚结束不久的56届格莱美颁奖礼如果你认真看的话不难发现,除了特定板块奖项以外的重大奖项几乎都被Daft Punk 囊括,而之前提名最多的Jay Z和Macklemore & Ryan Lewis 同为说唱歌手,Macklemore & Ryan Lewis 更是如愿摘得最佳说唱专辑,最佳说唱歌曲和最佳新人等重量级奖项。由此可见,当今流行乐届最前卫、最能代表未来发展趋势的正是这两支组合各自代表的音乐形式——电子和Hip Hop。
即使不提格莱美,从无数天王天后争相与Hip Hop大佬合作的现状,也可窥见Hip Hop的大势所趋。贾老板与Jay Z,钱妞与 Pitbull,Rihanna与阿姆等等。似乎流行音乐走到了一个十字路口,在自身无法创新的情况下只能寄希望于和其它音乐类型一起激荡出非凡的火花。
相对于Hip Hop而言,纯粹的电子乐离主流听众似乎更遥远一些。因为电子乐很少或者根本没有歌词,或者连律动都没有,有的听觉效果甚至会给感官带来不适。那为什么本届格莱美会如此青睐电子乐呢?个人认为诸如乡村、R&B、摇滚乐等等已经被开发殆尽了,只有电子乐还处在上升阶段,拥有无限的包容性和开发潜力(电子朋克,电子Hip Hop,电子爵士就是最好的证明),这也是格莱美的专业所在,他会给明天的流行音乐指引一个方向。
铺垫了这么多废话还说回我们的四妞,大家都知道奠定2ne1音乐基础的的正是电子和Hip Hop这两大音乐类型。2ne1的rap水准(当然主要就是CL),我觉得应该以CL的solo曲作为一个分水岭,因为这之后的CL无论从自信还是技巧上,都有明显进步。当然,从来也没差过,如果非要说区别的话,那除了BEG的Miryo,其他多数K-pop女团的rap还都停留在巩汉林与赵丽蓉老师那段:春季里开花十四、五六,六月六看谷秀,春打六九头……这个阶段。
实际上CL的《坏丫头》出来的时候正赶上Trap风格的《Harlem Shake》风靡全球,不知道YG的编曲是纯属巧合还是有意为之,如果单纯从音乐制作周期来分析基本可以排除可以模仿的可能性。虽然《坏丫头》标签打的是Dubstep曲风,但实际上整支编曲只有最后几个小节有明显Dubstep特质,前面还是更象Trap多一些。而《Harlem Shake》爆红的意义在于这是代表黑人电子乐的Trap对白人电子Dubstep的一次绝地反击,也就是说现在的电子乐正是Trap和Dubstep的天下,而Trap正是电子与Hip Hop的完美结合。所以,我想说的是《坏丫头》的音乐理念实际上与欧美最前沿的电子乐是完全同步的。
以YG的实力,之所以没有给CL制作一首高速电子说唱,我想听过四妞的新专大家应该明白了,包括之前的《Falling in Love》,其实都是试金石,在得到理想的反应之后才有的现在的专辑。《Come Back Home》同样作为雷鬼与Hip Hop的结合作品,无论是律动还是主副歌的过渡或是节奏转变的衔接都编排的天衣无缝(其中风骚的鼓点起到关键作用),完整性和可传唱度也大大优于《Falling in Love》。
《Gotta be you》是一首Trap感觉较强的作品,同时也兼顾了流行。四个人四种唱法,背景音乐在四个段落里既各有各的元素与节奏完成起承转合,又有贯穿始终的音质来保持歌曲统一性,编配可谓无可挑剔。这首歌刚开始听的时候就有熟悉的感觉,后来突然想起国内MIC一首去年的歌《Single Ladies》,细听之后其实并没有太多相似,可能就是律动带给人的感觉吧。MIC也算是国内电音舞曲的佼佼者,而且这首歌是购买的欧美的版权改编的,简单比较一下发现,《Single Ladies》从开始就是油门踩到底的感觉,动次大次动次大次几乎从头至尾,很显然,这是House music或者说Techno music时代的玩法,已经远远落后于电子潮流了,况且整支编曲缺乏层次感,音色杂乱,稍显混沌。当然也不是说不好,这要是放在Dubstep统治电子乐之前还是很流弊的。
再来说说这张专辑里我最喜欢的一首CL的solo曲《MTBD》,每次听都是一身鸡皮疙瘩。非常非常典型、完整甚至是纯粹的Trap music,那震的人肝儿颤的底鼓,还有百爪挠心般的nanananana合成音,毫不夸张的讲这首歌原封不动的给Nicki Minaj来唱,可以轻松打进Billboard榜单前十。
恭喜2ne1又一次站在了世界流行音乐的最前沿,也许她们的电子还不够纯粹,也许她们的Hip Hop也不够纯正,可是作为流行偶像2ne1最伟大之处在于她们让更多年轻人接受并爱上这两种音乐,这就是作为偶像对流行音乐发展所能做的最大的贡献,也是2ne1和其他女团最本质的区别。
太……夸……张……了……不……
我只能说 21饭觉得21和其他女团的本质区别是音乐性 其他饭觉得21和其他女团的本质区别是没有颜
@Dearex如果不靠颜也不靠舞蹈,那21是靠什么生存的呢,我想答案应该显而易见吧。
@忍不住 我当然不是否认她们的实力
只是我确实不觉得做的好的电音就很高端什么的 国际一线大牌的电音 无非也就是后期做的好而已 后期制作的贡献远大于歌手声音的贡献 拿掉了那些华丽的编曲 有多少歌还撑得下来?
2ne1我始终更喜欢她们的ballad come back home的不插电版就很赞 因为她们的声音真的很棒
@Dearex只要2ne1的音乐生命是电子和hip hop,那不插电就永远且只能是附加产品。 不管怎么说反正都是喜欢,你喜欢bom的长腿也好,我喜欢CL的小眼睛也罢,不必纠结那个重要。
歌曲come back home,从前奏到CL单独唱到的的come back home部分觉得很不错,之后的部分其实和以前的混音有些雷同了。 韩国的女性rapper最早接触的是rimi,同样也是最喜欢。 CL的rap声音总是会被做音效处理,听多了反而觉得有点油腻。
楼主你分析的太牛逼了!同样最爱cl solo。。。至于牵扯到religion问题实在是太委屈
@山之南@蓝
新比~ 对于CL从来都是无条件支持的,话说咱手机铃声都是《坏丫头》,吼吼。写的真好 希望lz能写出更好的作品
@山之南 CL的rap声音基本没用电的吧,她自带电了的效果。
@金子 唱歌的时候却很自然
@kim金子说的太对了,CL从来都是电力十足,小宇宙超强。
是啊。我一开始被她的声音吸引到不是因为现在很明显厚实的嗓音,而是一开始唱rap时那种跟做了后期一样的电音效果,这是天生rap的嗓音啊。
@kim金子 同意!
求CL solo~~~我说的是专辑,既然都说你是公主,都说菊花捧你,那干脆一捧到底好了,直接走一张solo专辑,不要背着名分不干正事儿啊杨菊花!
看最近的新闻YG重心应该放在北美和影视吧。现在看来CL和GD基本属于一个型,RAP时候的声音都是“带电”,CL出SOLO的风格可能会像团专自己唱
太爱CL了 可能因为和我本命日婆很类似吧
@kim金子 你跟我想一块去了,CL出solo专辑绝对碉堡啊,现在连拉丁天王天后都找hip hop混搭了,可见hip hop大势所趋啊。一张纯粹的hip hop专辑,想想就激动啊,不过是不是等minzy出完solo再说呢,不然这宠的也太明显了,哈哈!
minzy胜在年轻啊!等姐姐们都结婚有娃的时候她才是正当年吧!老杨近期应该不会怎么注意minzy,虽然实力是杠杠的,但是真的话题性很少,你看anti minzy的人也很少,一个人连anti都没有,不是太NB(像刘在石),就是太没存在感。我觉得现在老杨捧CL也是因为年龄比较合适吧,你看姐姐们再童颜也都三张了,这投入进去万一收不回来可怎么办,万一哪天突然就结婚了,老杨怎么拦?人家都30了,还拦着不给结婚是不是不道德?所以这么看来就只有CL综合效益最高,我觉着老杨还是很聪明的。所以,,,求CLsolo!!
@kim金子,你考虑的实在太周到了,佩服。老杨应该请你当营销顾问,哈哈哈!不过我还是非常期待minzy的solo曲,因为要顾及团队舞蹈的和谐,minzy的舞蹈基本没有发挥的空间,希望她出solo的时候能配个碉堡到掉渣的舞蹈啊!
minzy的舞蹈实力胜在有power,种类多,属太阳一个流派的。但是我还是最喜欢CL的舞蹈感觉,特别流畅,恰到好处的感觉,性感帅气两相宜,属GD流派的,她要不是rap太出众,真心也是领舞的材料。
“其他多数K-pop女团的rap还都停留在巩汉林与赵丽蓉老师那段:春季里开花十四、五六,六月六看谷秀,春打六九头……这个阶段。 ” 哈哈哈拍桌狂笑,LZ我爱死你了!
这个说得太夸张了。。21音乐性是很好,可没这么可怕。
@fe·牧羊人,其实我也没说的多可怕啊,哈哈哈!前沿性是无需讨论的,事实很清楚,至于做的好不好那就见仁见智了。
泡菜乐坛女rapper 除了西耶路 就是miryo 大姐大是尹美莱 算上函数团的amber 金泫雅勉强凑个数 这几个算是很有辨识的rapper 其他的都是念儿歌的 ps 最爱西耶路和miryo惹
「内容不可见」
@阿瑞 非韩粉,听韩国音乐不过是关注21的时候顺带了解一下而已。发现某时代也好,某分钟也好,T-ara(不明白她们何以这么红)也好,都是在重复自己,对于推动新锐的音乐风格毫无帮助,靠一个21无济于事,这也是K-pop目前发展的瓶颈。
某时代我不敢说 某分钟和某冠我觉得是因为她们合作的音乐人都是相当商业化的制作人 新沙洞老虎啦 勇敢兄弟啦 一味追求神曲的出现 忽略歌曲本身的旋律和质感 在这方面 sm jyp yg不愧是三巨头 起码这三家的出品 有自己的风格 另外 觉得beg的公司在这方面也做得比较用心
「内容不可见」
@bingo'Grall 说实在的某时代在音乐风格上还是做了不少尝试的,可能是缺少了象CL这样凶残的音质,<The boys>还有最近的<Mr.Mr.>总给人hold不住的感觉,就算挤扁了嗓子也还是小清新做个鬼脸而已,自身特质已经限制了她们的歌路,但是水准还是明显高于其他团。
@阿瑞 CL还是个孩子,拿她跟MIA比你是想委婉的夸她吧,连人生阅历都有天壤之别,虽然有那么几分相似。CL和Jeremy Scott是好闺蜜地球人都知道啊,哈哈哈!
「内容不可见」
2NE1脑残粉儿……就觉得很好听……说不粗来哪里好听~忙内在新砖里感觉实力大增……
我反而想要听朴春的R&B专辑,菊花承诺过的,估计现在也遥遥无期吧,春妞真心太低调。。。不回归就见不到的那种。
@裕 以YG的出歌速度,只能期待了。敏智的solo还没出来呢,非常期待到时候MV里出现劲爆的舞蹈,拭目以待。
@忍不住 以现在的舆论,只能奢望了,最喜欢bom的中低音,特别有味道。后来为了凸出声音特色,改变唱法,那么伤嗓子。。。哎,不说了
顶楼主。
其实说白了 歪鸡就是音乐性强 需要歌手的唱功足够好 其实放眼望去韩国那些团体 大多数都是注重舞蹈去了 听消音版的现场打歌 根本听不得 但是21 还有一个不红的spica是现场真心强 虽然我很喜欢tara 但是tara的歌曲充满电音 伴奏大过原声 和大多数女团都是一样的 所以我就很不明白那些唱的上气不接下气的团体为什么还会被人说唱功很好
@鉴于韩国音乐市场的产业化程度以及竞争的惨烈度,咱不能说哪个女团不注重音乐性,但是毕竟流行女团针对的消费群体是相当狭窄的(主体撑死到大学生就不错了,像笔者这样估计都算老年人了),所以颜值,腿值的意义就显得举足轻重了。而且现场效果不佳原因是多方面的,只不过有人喜欢放大,有人完全无视罢了,自己喜欢就好。
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