不一样的舒曼和皇帝

罗伯特·舒曼(Robert Schumann,1810～1856年)是德国伟大的作曲家,也是浪漫主义时期最有代表性的作曲家之一。舒曼将高度个性化的感情作为自己创作的素材,以幻想作为音乐的主导因素．热情冲动、豪迈不羁的弗罗列斯坦和静穆超脱、忧郁感伤、并常常沉溺于主观幻想中的埃塞比乌斯是舒曼双重性格的化身,这种性格特征反映在舒曼几乎所有的钢琴音乐中,成为理解舒曼钢琴音乐的重要线索。《幻想曲集》0P．12创作于1837年春天,是舒曼与未婚妻克拉拉被她父亲强迫分开的时期,尽管舒曼将此作品题献给了安娜·罗蓓娜·雷洛,但通过舒曼的书信内容,仍可以发现作品中隐藏着对克拉拉的思慕和对结婚的憧憬。在这部作品中,洋溢着舒曼钢琴音乐的特征:富于幻想,突出情感,勇于创新。李斯特曾评价这部作品:“在离奇古怪的气氛中盛开的花朵……变换着霓虹般的色彩,有时像阳光般明亮,有时像幸福的情侣永远喜爱的月光般神秘。”

降E大调第五钢琴协奏曲，本曲是德国作曲家贝多芬所有的钢琴协奏曲作品中，规模最为
贝多芬

贝多芬
庞大的一部，故常被人称为“皇帝”协奏曲。而事实上，本曲也确实具有堂堂王者风范。但是“皇帝”这一标题并不是贝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝”有关，公认的说法是由于本曲在当时被誉为无可争议的“协奏曲之王”，故此得名，并沿用至今。在本曲中，作曲技巧炉火纯青的贝多芬，又设计出众多崭新的思路，整部作品在工稳的结构中蕴含着壮阔的波澜、变化无穷的旋律，尤其以主奏钢琴的花奏开始的第一乐章，一开始便给听众以极端宏伟、华丽的印象。
全曲共分三个乐章，其中第二、三乐章连续演奏：
第一乐章，快板，降E大调，4/4拍子，协奏风奏鸣曲式。 主奏钢琴即以花奏方式弹奏出分解和弦，进而引出了管弦乐部分演奏的乐章主题，非常简洁而又华丽绚烂， 此处可以看出贝多芬的作曲手法之精致。乐章经过高潮之后，在极强的兴奋状态中结束本乐章。
第二乐章，稍快一些的慢板，B大调，4/4拍子，自由的变奏曲式。和传统的钢琴协奏曲第二乐章一样，本乐章同为优美的徐缓乐章。乐章的主题似牧歌般悠扬、恬静， 经过管弦乐部分对主题的充分演绎之后，主奏钢琴像编入万千光彩的绵绵音乐一般，持续奏出这一祈祷性的、淳净恬美的主题。
第三乐章，回旋曲，快板，降E大调，6/8拍子。在第二乐章逐渐减弱之时， 主奏钢琴就开始反复轻轻提示出第三乐章的主题，突然主奏钢琴以爆发般地，以无比猛烈的威力奏出辉煌的主题，标志着全曲进入了第三乐章。旋即由管弦乐对这一主题予以反复。主奏钢琴继而导出曲折的新主题，交响曲和协奏曲交相辉映，手法精致绝伦，充分反映出贝多芬超人的写作技巧。乐章结尾时速度再度转快，作最后冲刺的主奏钢琴猛然跃起，最后由管弦乐部分强而有力地结束全曲。

先麻竹，慢慢写……