暗夜中的一点光
曾经看不起麦浚龙的，也许在今天要对他俯首称臣了，谁又曾想到过这位在2002年出道，当时并不被看好的新人会在十二后成为了香港乐坛暗夜里的一点光芒？十二年前麦浚龙出道的时候，坊间哗然声一片，麦浚龙既不算帅气也不高大威猛，唱功还十分薄弱，特别相比起几乎是同期出道的新人王萧正楠，那个对比真是能深深地刺痛人心，再加之周边八卦层出不穷，富二代的身份已经让人在潜意识里会觉得他玩世不恭，唱歌不过是少爷公子的一时兴起，2003年又卷入廉政公署“舞影行动”的风波之中，虽然是个意外，形象上的连带影响也成为了必然。真是可谓没有一件事是对他发展有利的。
在那时候真的不会为麦浚龙在乐坛的发展不济感到可惜，以刻薄的话来说就是他资质平平，发展到这个程度也不会意外，此外他又不缺钱，不捞这行大把行当等着他去捞，不唱了对他也不会有影响。但，偏偏他就是要死磕在音乐这个行当上，这反而是证明了他对音乐这件事情的初心并非当初坊间所认为的只是存在玩玩的心态，事实上，他是有心要把这件事做好，哪怕他并没有什么天赋。
麦浚龙的确是不具备太好的音乐天赋，但是他有优势，优势就是有钱，这么说或许是显得有些过头，却是事实。在一定程度上来说，麦浚龙发展到今天能在音乐上有如此的成就自然是离不开家底的丰厚，那是有足够的资金去支撑他在音乐上的自我、任性，不然他也许就如同今天的萧正楠这般不得不暂缓音乐之梦，而做别的发展。老子有钱是一个优势，但不见得老子有钱就能一本万利，有钱无作为的比比皆是，麦浚龙倒是突破这一关口，把钱都花在值得、有效的地方去，一如《柔弱的角》的唱片封面，这明摆的事实就是有钱与会花钱是两件不同的事情，有钱又会花钱那才是本事，所以麦浚龙请来了日本知名艺术家荒木经惟设计了这个唱片封套，既有噱头又充满艺术性，这是很贴合他这些年的音乐特色。
麦浚龙掌控自己的音乐之后呈现出一个大特色可以称为艺术性，这个艺术性是笼统地包含了另类、前卫、独特甚至是试验性，麦浚龙是一改流行之道，曲高和寡、高高在上，但是在这些笼统的形容词之外，麦浚龙的音乐中还有一种叫做“暗黑听觉系”的特色，这个才是他音乐风格的标签，贯穿于了这些年他的每一张作品。《柔弱的角》也不例外地被赋予了这一特色，整体的基调或是气质并不明亮甚至有些颓有些废，但正是这样的气质、基调才能更好地支撑起他每一张专辑所要点出的音乐主题，不是绝望地死去，而是绝望地活下去，是赤裸也是隐隐般地把一些所谓的矛盾、人性、道理揭露、阐述而出。
麦浚龙的音乐在港乐流行之中是独特也是奇葩的，今天来看他的音乐主题会认为其实他也在随大流般地把焦点放在一些很具有凝聚力的问题上，一如人性、矛盾甚至某些社会议题上，但若追寻起来，麦浚龙早在这些主题流行之前就已经涉及，换句话说别人没有玩的时候他都已经开始着手这些，如今他不过是继续着自己的继续，但他在表现形式上并不会如谢安琪、陈奕迅的音乐专辑这般是为大众而歌，不是为了让大众能在其中能找到共鸣点成为一种引领性。麦浚龙的音乐有时候会让人觉得很自私，只供独享、独品、都占，他所选择的音乐主题完全是为音乐而生，既不为大众也不为社会，这反而能让音乐的一体性、独特性更强大。
《柔弱的角》就正是这么一张专辑，专辑的主题定为矛盾，探讨的是人性。说起矛盾，矛盾这样的主题或是存在的表现形式在麦浚龙的过往专辑中当是屡见不鲜，早期的《雌雄同体》，后来的《Words of Silence》，再到今天的《柔弱的角》，这些仅仅是字面上的理解都能把矛盾这一特色窥探而出，而矛盾在这张专辑中的存在是为了体现出所要探讨的人性色彩，一如专辑文案所述，有瑕疵的人性才是完美，这不就是用了对立、多面视角入手的方式把人性剖开进行审视。不能不承认麦浚龙音乐中的文字（词）向来在全局中具有引领的作用，林夕、周耀辉是这张专辑文字的主力，可以说他们给麦浚龙的都是最好的吗？特别是林夕，如今的他也只有在麦浚龙的专辑中能自我起来，有了足够的自由才会显得精彩，《逆苍生》、《鹤顶红》形象也抽象，蕴含着佛理，似是非是才是精髓所在。不过相比之下，更觉得周耀辉的词作会更适合麦浚龙，《门》的自闭，《畸》的畸形，《灰》的绝望都在他的笔下变得如此凄美，很重要的周耀辉的词作很具画面感，读得懂或是读不懂能给人以无限想象的空间。
在文字之外，麦浚龙的音乐能够脱颖而出，编曲上的花样以及与不同音乐人的合作也是能够让他大放异彩的原因。而论其旋律性，实际上在把这一层层个人增添的特色剔除之后，余下大多的也还是港乐的特质，当然，这些都不是重点，重点是麦浚龙懂得包装，是能够把这些在别人专辑中也许就是普通的大路作品变成很具个人风格的作品，一如《门》、《灰》、《锁骨》等。而麦俊龙这些年的音乐专辑在做法上还有一个很聪明的地方在于他很懂得用编曲、用合作制造亮点，他不是在遮掩或是转移什么视线，他根本是用不同的形式辅助他的演唱。在《柔弱的角》中特地找来了林二汶、关淑怡合作，其中与关淑怡合作的《锁骨》最为惊艳，关淑怡的声音妖娆而充满魅惑力，像一条蛇那般缠绕着麦浚龙的声音，形成交融，已经无所谓谁抢去了谁的风头，俨然已经形成了一体。
麦浚龙一次又一次用音乐的事实告诉大家很多道理，唱功薄弱没有关系，但是要有心有力有钱，而有心有力有钱也还是不行，还必须要有真知灼见的音乐想法，这样方能走上梦想的阶梯。不必去嫉妒麦浚龙，有些东西嫉妒不来，在老子有钱这件事情之外，对他的嫉妒更应该转为赞叹，他还是有才干的，至少他用他独特的想法、大胆的行事成就了他音乐中的精彩，这的确不是谁都可以做到的事情！
在那时候真的不会为麦浚龙在乐坛的发展不济感到可惜，以刻薄的话来说就是他资质平平，发展到这个程度也不会意外，此外他又不缺钱，不捞这行大把行当等着他去捞，不唱了对他也不会有影响。但，偏偏他就是要死磕在音乐这个行当上，这反而是证明了他对音乐这件事情的初心并非当初坊间所认为的只是存在玩玩的心态，事实上，他是有心要把这件事做好，哪怕他并没有什么天赋。
麦浚龙的确是不具备太好的音乐天赋，但是他有优势，优势就是有钱，这么说或许是显得有些过头，却是事实。在一定程度上来说，麦浚龙发展到今天能在音乐上有如此的成就自然是离不开家底的丰厚，那是有足够的资金去支撑他在音乐上的自我、任性，不然他也许就如同今天的萧正楠这般不得不暂缓音乐之梦，而做别的发展。老子有钱是一个优势，但不见得老子有钱就能一本万利，有钱无作为的比比皆是，麦浚龙倒是突破这一关口，把钱都花在值得、有效的地方去，一如《柔弱的角》的唱片封面，这明摆的事实就是有钱与会花钱是两件不同的事情，有钱又会花钱那才是本事，所以麦浚龙请来了日本知名艺术家荒木经惟设计了这个唱片封套，既有噱头又充满艺术性，这是很贴合他这些年的音乐特色。
麦浚龙掌控自己的音乐之后呈现出一个大特色可以称为艺术性，这个艺术性是笼统地包含了另类、前卫、独特甚至是试验性，麦浚龙是一改流行之道，曲高和寡、高高在上，但是在这些笼统的形容词之外，麦浚龙的音乐中还有一种叫做“暗黑听觉系”的特色，这个才是他音乐风格的标签，贯穿于了这些年他的每一张作品。《柔弱的角》也不例外地被赋予了这一特色，整体的基调或是气质并不明亮甚至有些颓有些废，但正是这样的气质、基调才能更好地支撑起他每一张专辑所要点出的音乐主题，不是绝望地死去，而是绝望地活下去，是赤裸也是隐隐般地把一些所谓的矛盾、人性、道理揭露、阐述而出。
麦浚龙的音乐在港乐流行之中是独特也是奇葩的，今天来看他的音乐主题会认为其实他也在随大流般地把焦点放在一些很具有凝聚力的问题上，一如人性、矛盾甚至某些社会议题上，但若追寻起来，麦浚龙早在这些主题流行之前就已经涉及，换句话说别人没有玩的时候他都已经开始着手这些，如今他不过是继续着自己的继续，但他在表现形式上并不会如谢安琪、陈奕迅的音乐专辑这般是为大众而歌，不是为了让大众能在其中能找到共鸣点成为一种引领性。麦浚龙的音乐有时候会让人觉得很自私，只供独享、独品、都占，他所选择的音乐主题完全是为音乐而生，既不为大众也不为社会，这反而能让音乐的一体性、独特性更强大。
《柔弱的角》就正是这么一张专辑，专辑的主题定为矛盾，探讨的是人性。说起矛盾，矛盾这样的主题或是存在的表现形式在麦浚龙的过往专辑中当是屡见不鲜，早期的《雌雄同体》，后来的《Words of Silence》，再到今天的《柔弱的角》，这些仅仅是字面上的理解都能把矛盾这一特色窥探而出，而矛盾在这张专辑中的存在是为了体现出所要探讨的人性色彩，一如专辑文案所述，有瑕疵的人性才是完美，这不就是用了对立、多面视角入手的方式把人性剖开进行审视。不能不承认麦浚龙音乐中的文字（词）向来在全局中具有引领的作用，林夕、周耀辉是这张专辑文字的主力，可以说他们给麦浚龙的都是最好的吗？特别是林夕，如今的他也只有在麦浚龙的专辑中能自我起来，有了足够的自由才会显得精彩，《逆苍生》、《鹤顶红》形象也抽象，蕴含着佛理，似是非是才是精髓所在。不过相比之下，更觉得周耀辉的词作会更适合麦浚龙，《门》的自闭，《畸》的畸形，《灰》的绝望都在他的笔下变得如此凄美，很重要的周耀辉的词作很具画面感，读得懂或是读不懂能给人以无限想象的空间。
在文字之外，麦浚龙的音乐能够脱颖而出，编曲上的花样以及与不同音乐人的合作也是能够让他大放异彩的原因。而论其旋律性，实际上在把这一层层个人增添的特色剔除之后，余下大多的也还是港乐的特质，当然，这些都不是重点，重点是麦浚龙懂得包装，是能够把这些在别人专辑中也许就是普通的大路作品变成很具个人风格的作品，一如《门》、《灰》、《锁骨》等。而麦俊龙这些年的音乐专辑在做法上还有一个很聪明的地方在于他很懂得用编曲、用合作制造亮点，他不是在遮掩或是转移什么视线，他根本是用不同的形式辅助他的演唱。在《柔弱的角》中特地找来了林二汶、关淑怡合作，其中与关淑怡合作的《锁骨》最为惊艳，关淑怡的声音妖娆而充满魅惑力，像一条蛇那般缠绕着麦浚龙的声音，形成交融，已经无所谓谁抢去了谁的风头，俨然已经形成了一体。
麦浚龙一次又一次用音乐的事实告诉大家很多道理，唱功薄弱没有关系，但是要有心有力有钱，而有心有力有钱也还是不行，还必须要有真知灼见的音乐想法，这样方能走上梦想的阶梯。不必去嫉妒麦浚龙，有些东西嫉妒不来，在老子有钱这件事情之外，对他的嫉妒更应该转为赞叹，他还是有才干的，至少他用他独特的想法、大胆的行事成就了他音乐中的精彩，这的确不是谁都可以做到的事情！
