【D】专辑克卜勒---保守之作，趋于平淡。
http://music.douban.com/review/6598926/ 推荐下这篇，角度很清晰，内容有提炼了想说的。
✖前言：这是一张安于现状、唱法内敛的专辑。一方向独立制作、再找唱片公司发行的模式，曝露她主导整张专辑能力的短板，另一方向内化歌曲的能力Upgrade，结婚生子后的是趋于平淡理性。整张专辑慢板芭乐为主轴，快歌只有无限大一首。如果上一张是唱时间的流逝，那这一张还是延续青春、流逝的主题。
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主打《克卜勒》曝光了一个多月已经分析过、制作水准也是最用心的，熟悉的声线，熟悉的音色，很有辨识度的vocal，声音状态特别好，听起来很饱满。编曲也从前奏的细微萌发，到整个Band配合加重，辅以辽阔星空的画面感，配合克卜勒主题。唱法很轻盈，音色很有感染力，第二段主歌一轨和声和主音紧密贴合，是拔都拔不开那种。【兼顾细腻度和适量的爆发】。结婚生子、感悟人生，处理起来多了几分沉淀与蛋定。缺点是整体【拖沓】，从头到尾【温温的】，副歌一闪一闪亮晶晶写的也【不够讨巧和洗耳】，整首歌在【张力和层次上的延伸有限】，耐听度还不错。
《渴》是一首相当不错的作品，钢琴、吉他、掌声、人声流水般的遥相呼应，孙燕姿的处理点到为止，恰到好处，咬字又有一种【迂回、云淡风轻】的美感，加了一轨哼唱相当抢耳，钢琴的键音点拨出一丝【明朗】，完整性高，可听性强，最后一段叠音是点睛之笔，音色如丝般感觉，一切都balance的刚刚好。不知道这首歌会不会打。
第二波主打《天使的指纹》又是玩一些文字上的文艺风，专辑没出来前我想没好歌了？怎么拿这样的作品当第二波，但是听完整张后还真的就这首适合第二波，【清新淡雅又脱俗的芭乐氛围】，耐听性很强，估计喜欢小清新、小文艺的会爱的要死，特别是孙燕姿【诉说般的口吻】，让我想不到的还是林夕的词，不仅感叹。。hebe，杨丞琳的专辑很喜欢取这种名字。嗓音清澈，钢琴点缀，小提琴悠扬，编曲一些细节和孙燕姿的几个哼唱还不错。
《尚好的青春》和《错觉》都用一把吉他去勾勒，前者算是天使的指纹【复刻版】，小感伤小倾诉，玩了几句台语不算亮点，反而有杀伤力的是转音和慢慢挤出的咬字。歌词中有两句：就算你的爱石沉大海，青春飞逝就再找不回来处理的【丝丝入扣】。错觉是首次尝试岑宁儿的作品，用了一种【抽离、迷离的方式】去唱，和一样的夏天慵懒的唱法还是有差别，一首就像在阳台的躺椅上晒太阳，伸个懒腰，另一首似乎就把躺椅搬到了夏天的户外，后者更入味，更贴合情景，这曲子有点淡，后期制作混音的效果削弱了孙燕姿的嗓音特质，营造出来的氛围还不错。同样的问题也出现在《无限大》，本身玩了一把【复古Disco】，编曲钢琴很抢耳，多一点、少一点几个【滑音】的处理也很漂亮。但可惜后制把没有突出嗓音，和编曲糊在一起，如果把声音靠前，特出声音特质，效果会更好，特别是副歌拍子和节奏都很强烈，反而嗓音没有突出反差感，效果没演唱会版本爆发出来的效果好，好在这首歌还算朗朗上口。
Tanya的作品《比较幸福》果然贴了她的标签，那种都市单身女性的味道扑鼻而来，萨克斯风温风、优雅高端，当然对vocal要求高，【要有一种凌驾于曲子之上的掌控】，孙燕姿唱的时候，有种融不进去的突兀感，我大脑试想把Tanya那沙哑的声音填进去可能一切就对了。虽然同为新加坡歌手，但驾驭起来似乎有点水土不服。
伍家辉写的《银泰》编曲过于拖泥带水，不及上一张的空口言来的流畅洗耳，我感受到了孙燕姿的不知所措，对这样的慢板jazz不知道怎么发挥，导致她的唱法在这样的曲子里很空洞，主歌重低音效果很强烈，和唱法上又有一种莫名的违和感。还不如改的彻底点，改成轻快版Bossanova，平衡下专辑中过多的慢歌。《围绕》这首歌让人不知所云，曲子一般，抓耳度很有限，孙燕姿的爆发、高音甚至白的没感情。《雨还是不停的落下》口琴很讨好耳朵，前奏和间奏都有，我就记住了这个，最后一句的“时间”两字仿佛在耳边whisper般、作为专辑的收尾工作。
拆开剖析一些细节：
1.亮度（这张专辑，中高频的音色比较有亮度，很动人，她的咬字一字一顿的慢慢挤出来，很有感染力，这是她一贯的优点，比如我的爱。）
2.穿透力（考验共鸣点的大小，孙燕姿鼻腔共鸣的位置比较靠上，声音靠前，共鸣点小，声音集中，声音穿透出来就像子弹一样有力）
3.爆发力（考验肺活量，这几年的歌曲都偏向内敛化，所以慢歌都有做适度的收敛）
4.真假音（这次副歌的真假音有回到出道时候那种顺滑，有点滑音和气音的技巧处理的很漂亮。）
5.音域（孙燕姿的音域真不算宽，录音室产物很多歌还过得去，Live可用的音域就很有限了，也正因为这样，要有突破有改变，这可能就成了一个限制。）
6.控制（从世说心语就很明显听的出来，她在有条理的控制自己的气息和需要的力度。）
7.细节（这个不用多说了吧，听她的歌一般几遍下来会觉得信息量比较大。）
其实听她歌都那么多年了，这几年出专辑都是【几年磨一剑，慢工出细活】，我期待能有多少【亮点】的同时，感受到的是她在【重复品质和诚意】。这张专辑制作水准中上，沿用老班底、过于保守的作风，没能跳脱固定的框框，处理音乐【沉稳、理性】。听了两天的新专辑，再回过头去听Start自选集，与之相对的是【纯粹与洒脱】，自身的音乐素养、选曲的能力、唱腔的可塑性、制作的水准，“音乐精灵”的“灵性”全部都有。
✖总结：大众对孙燕姿的宽容度很高，回顾下孙燕姿的十几年，一出道顺风顺水，没有大风大浪，贴着品质和口碑标签，起起伏伏后的是【趋于平淡】。套用小胖的一句话：婚姻是创作的坟墓。当人生到了一个阶段，幸福美满，也就写不出【征服】这么热血冲动有攻击性的作品，或许同样的感受也可以套用在现在的孙燕姿身上。
豆瓣评分：专辑的评分个人觉得最多7.5分，外面刷分太高，这张凭什么8.5？老一辈的阿妹、林忆莲还在突破挑战，同辈的戴佩妮出的个人专和乐团专佛跳墙音乐性都更强。就连蔡依林的音乐性都上来了，muse对于dance & ballad平衡的很好，你还有什么优势？麻烦你上点心好吗？
✖推荐：渴、错觉（这首歌如果有live版，相信嗓音的特质会更突出）。
最后，感谢郑聪(小葱头~) 提醒，想起以前形容过孙燕姿的一句话：【此女气质都融进了唱腔】。后面的话我就不说了，大家自己想象吧。
3.20更新
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这贴扒一扒孙燕姿的live，重口味，脑残粉玻璃粉过滤~当然我们也可以看看此帖脑残粉回帖的素质，备份~。这篇乐评的回复有几个秀下限自删留言了么。。。没记错的话是骂我心眼小，破JB文，脑残，人身攻击的吧。。但是别删啊，就当帮我积德~也让大家看看一些孙燕姿歌迷的素质嘛。。。http://tieba.baidu.com/p/2888826859
4.3更新
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这一段其实是写在张韶涵的文章里，引用了孙燕姿作为对比，最近两位正好差不多时间点发片。这里也贴一下。
我想扯一点关于唱商的东西，最近的节目张杰是我批判最多的对象，刚看了http://v.yinyuetai.com/video/2024284 尚好的青春的MV。
这两位最近差不多时间点发片，出道时间也就相差没几年。
要论嗓音特色、辨识度，两个人是击鼓相当。
要论LIve唱功，稳定性，两个人也差不多，甚至一些状态张韶涵的稳定性更高。
但是要论唱商的话，张韶涵相比出道那几年，居然是呈现退化的状态，我也搞不懂为什么。。我在想，孙燕姿3年不发片，4年不发片，还是有不少人会等待，会想念这个声音的原因，是因为她会把歌词唱进你心里，会扎到你内心。有想法有沉淀的处理音乐，这就是功力上的差异，也是最近几年张韶涵最缺乏的东西。
我甚至甚至觉得，她做音乐的心态很【浮躁】，这张唱片慢歌部分，以及快歌部分都有同样的问题。。只是再度可惜了这么一个好声音。下张见。
转载随意，但请不要转去g-music吧，《南方都市报》编辑已找过我，注明出处即可。
我的微博：http://t.qq.com/derrickboy
That's all
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主打《克卜勒》曝光了一个多月已经分析过、制作水准也是最用心的，熟悉的声线，熟悉的音色，很有辨识度的vocal，声音状态特别好，听起来很饱满。编曲也从前奏的细微萌发，到整个Band配合加重，辅以辽阔星空的画面感，配合克卜勒主题。唱法很轻盈，音色很有感染力，第二段主歌一轨和声和主音紧密贴合，是拔都拔不开那种。【兼顾细腻度和适量的爆发】。结婚生子、感悟人生，处理起来多了几分沉淀与蛋定。缺点是整体【拖沓】，从头到尾【温温的】，副歌一闪一闪亮晶晶写的也【不够讨巧和洗耳】，整首歌在【张力和层次上的延伸有限】，耐听度还不错。
《渴》是一首相当不错的作品，钢琴、吉他、掌声、人声流水般的遥相呼应，孙燕姿的处理点到为止，恰到好处，咬字又有一种【迂回、云淡风轻】的美感，加了一轨哼唱相当抢耳，钢琴的键音点拨出一丝【明朗】，完整性高，可听性强，最后一段叠音是点睛之笔，音色如丝般感觉，一切都balance的刚刚好。不知道这首歌会不会打。
第二波主打《天使的指纹》又是玩一些文字上的文艺风，专辑没出来前我想没好歌了？怎么拿这样的作品当第二波，但是听完整张后还真的就这首适合第二波，【清新淡雅又脱俗的芭乐氛围】，耐听性很强，估计喜欢小清新、小文艺的会爱的要死，特别是孙燕姿【诉说般的口吻】，让我想不到的还是林夕的词，不仅感叹。。hebe，杨丞琳的专辑很喜欢取这种名字。嗓音清澈，钢琴点缀，小提琴悠扬，编曲一些细节和孙燕姿的几个哼唱还不错。
《尚好的青春》和《错觉》都用一把吉他去勾勒，前者算是天使的指纹【复刻版】，小感伤小倾诉，玩了几句台语不算亮点，反而有杀伤力的是转音和慢慢挤出的咬字。歌词中有两句：就算你的爱石沉大海，青春飞逝就再找不回来处理的【丝丝入扣】。错觉是首次尝试岑宁儿的作品，用了一种【抽离、迷离的方式】去唱，和一样的夏天慵懒的唱法还是有差别，一首就像在阳台的躺椅上晒太阳，伸个懒腰，另一首似乎就把躺椅搬到了夏天的户外，后者更入味，更贴合情景，这曲子有点淡，后期制作混音的效果削弱了孙燕姿的嗓音特质，营造出来的氛围还不错。同样的问题也出现在《无限大》，本身玩了一把【复古Disco】，编曲钢琴很抢耳，多一点、少一点几个【滑音】的处理也很漂亮。但可惜后制把没有突出嗓音，和编曲糊在一起，如果把声音靠前，特出声音特质，效果会更好，特别是副歌拍子和节奏都很强烈，反而嗓音没有突出反差感，效果没演唱会版本爆发出来的效果好，好在这首歌还算朗朗上口。
Tanya的作品《比较幸福》果然贴了她的标签，那种都市单身女性的味道扑鼻而来，萨克斯风温风、优雅高端，当然对vocal要求高，【要有一种凌驾于曲子之上的掌控】，孙燕姿唱的时候，有种融不进去的突兀感，我大脑试想把Tanya那沙哑的声音填进去可能一切就对了。虽然同为新加坡歌手，但驾驭起来似乎有点水土不服。
伍家辉写的《银泰》编曲过于拖泥带水，不及上一张的空口言来的流畅洗耳，我感受到了孙燕姿的不知所措，对这样的慢板jazz不知道怎么发挥，导致她的唱法在这样的曲子里很空洞，主歌重低音效果很强烈，和唱法上又有一种莫名的违和感。还不如改的彻底点，改成轻快版Bossanova，平衡下专辑中过多的慢歌。《围绕》这首歌让人不知所云，曲子一般，抓耳度很有限，孙燕姿的爆发、高音甚至白的没感情。《雨还是不停的落下》口琴很讨好耳朵，前奏和间奏都有，我就记住了这个，最后一句的“时间”两字仿佛在耳边whisper般、作为专辑的收尾工作。
拆开剖析一些细节：
1.亮度（这张专辑，中高频的音色比较有亮度，很动人，她的咬字一字一顿的慢慢挤出来，很有感染力，这是她一贯的优点，比如我的爱。）
2.穿透力（考验共鸣点的大小，孙燕姿鼻腔共鸣的位置比较靠上，声音靠前，共鸣点小，声音集中，声音穿透出来就像子弹一样有力）
3.爆发力（考验肺活量，这几年的歌曲都偏向内敛化，所以慢歌都有做适度的收敛）
4.真假音（这次副歌的真假音有回到出道时候那种顺滑，有点滑音和气音的技巧处理的很漂亮。）
5.音域（孙燕姿的音域真不算宽，录音室产物很多歌还过得去，Live可用的音域就很有限了，也正因为这样，要有突破有改变，这可能就成了一个限制。）
6.控制（从世说心语就很明显听的出来，她在有条理的控制自己的气息和需要的力度。）
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其实听她歌都那么多年了，这几年出专辑都是【几年磨一剑，慢工出细活】，我期待能有多少【亮点】的同时，感受到的是她在【重复品质和诚意】。这张专辑制作水准中上，沿用老班底、过于保守的作风，没能跳脱固定的框框，处理音乐【沉稳、理性】。听了两天的新专辑，再回过头去听Start自选集，与之相对的是【纯粹与洒脱】，自身的音乐素养、选曲的能力、唱腔的可塑性、制作的水准，“音乐精灵”的“灵性”全部都有。
✖总结：大众对孙燕姿的宽容度很高，回顾下孙燕姿的十几年，一出道顺风顺水，没有大风大浪，贴着品质和口碑标签，起起伏伏后的是【趋于平淡】。套用小胖的一句话：婚姻是创作的坟墓。当人生到了一个阶段，幸福美满，也就写不出【征服】这么热血冲动有攻击性的作品，或许同样的感受也可以套用在现在的孙燕姿身上。
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✖推荐：渴、错觉（这首歌如果有live版，相信嗓音的特质会更突出）。
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这两位最近差不多时间点发片，出道时间也就相差没几年。
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要论LIve唱功，稳定性，两个人也差不多，甚至一些状态张韶涵的稳定性更高。
但是要论唱商的话，张韶涵相比出道那几年，居然是呈现退化的状态，我也搞不懂为什么。。我在想，孙燕姿3年不发片，4年不发片，还是有不少人会等待，会想念这个声音的原因，是因为她会把歌词唱进你心里，会扎到你内心。有想法有沉淀的处理音乐，这就是功力上的差异，也是最近几年张韶涵最缺乏的东西。
我甚至甚至觉得，她做音乐的心态很【浮躁】，这张唱片慢歌部分，以及快歌部分都有同样的问题。。只是再度可惜了这么一个好声音。下张见。
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