音乐中的真我
陶晶莹给人留下很深刻的印象更多的是因为她的主持能力而非她的歌唱能力，尽管她是以歌手的身份走进娱乐圈，尽管她在发展中期也有过那么一两首的传唱金曲。而把陶晶莹从入行开始到今天这一大段历程归结来看，是会让人觉得她在歌唱上的表现的确不如其他方面，特别是主持，主持人才是让陶晶莹这个名字能家喻户晓的关键。而这样也没有什么不好，主持上的光芒闪耀连带了其它方面的备受关注，一如她发行唱片这件事。
长得并不美丽的陶晶莹在1990年发行了第一张个人专辑《天空不要为我掉眼泪》，封面上的她戴着一副黑框眼睛，傻愣愣地笑着，这么不起眼的女生，这么不起眼的唱片封面无论是在那个年代还是这个年代都注定不会被关注，事实上陶晶莹一连发行了好几张唱片都没有太大的反响，在唱片大环境很好的那些年唱片卖不动就真的不能怪市场，问题或许还是在与音乐特色以及歌手号召力。在那些年，之于陶晶莹，很多人都知道她也在发行唱片，却对她的唱片无动于衷，不管是走正统流行路线的作品，还是有了革新想法的作品。而很明显的一个事实在于，在那个时候陶晶莹在主持界的大放异彩俨然赛过了她在音乐圈的发展，很大程度上会去听或是会对陶晶莹发行唱片这件事有兴趣的更多也是因为她主持人的关系。当然，陶晶莹其实也算是有运气的一位，正所谓东边不亮西边亮，西边的光亮照到了东边，在东边又有东风地相助，《我变了》专辑的发行改写了陶晶莹音乐发展无亮点的历史，真正意义上让更多人因为陶晶莹的音乐而去听陶晶莹唱歌，《离开我》以及后来的《太委屈》把陶晶莹推向了音乐发展的顶峰，这些的确是陶晶莹最出名也最具有影响力的个人代表作，是否也可以说作为歌手的陶晶莹因为这两首歌开始真正被认同？
陶晶莹的音乐发展或是不如他在主持界吃香，但是不能不说她也是一位很认真也很有个性的歌手，太早的过去就不多说，《电子情人》是一个分界点，而此后的高峰作品《我变了》、《爱缺》也能彰显出陶晶莹在音乐上的不安分守己。因为《离开我》的走红，陶晶莹完全有理由在此后的专辑《爱缺》专辑中多泡制几首类似的作品，只是《爱缺》专辑也只有那么一首《太委屈》是跟上了《离开我》的流行步伐，整张专辑依然呈现出的是多元的风采，把陶晶莹对音乐持有的玩味心无尽放大，在此后发行的专辑就更不用多说，《青春》也好，《走路去纽约》都保留了陶晶莹在音乐上的多元特色，让她成为了不是最好却是总是能留得住精彩的那一位。
于是来到这张所谓暌违八年的《真的假的》专辑的时候，也并不意外整张专辑在表现上依然具有的多元化风采，在本质上来说，这才是陶晶莹专辑必须所有的味道、特色。她的音乐不是不需要流行K歌的加持，却从来不会是主流方向，而在《真的假的》专辑中的确也没有找到任何一首具有鲜明流行特质的作品，尽管这根本就是一张流行大杂烩专辑，而算是比较有流行潜质的《我不祝福》、《让爱情维持心跳》又怎么能与《离开我》、《太委屈》相提并论？其它的作品就更不用多说。
多元化的保留是《真的假的》专辑的一大特色，但是对这张专辑所谓的多元化特色又还是有保留。很大程度这些多元化更是由不同创作人所具有的艺术特质所叠加而出，要知道在这张专辑中陶晶莹是不免俗地邀来多位被镀了金的音乐人参与其中，重点不是这些音乐人金光闪闪而是他们的创作都有着很浓郁的自我色彩，蔡健雅、吴青峰、方大同、周杰伦……这些都是仅仅听旋律就能听出是非的创作人，因此在《真的假的》专辑中就形成了一种大杂烩的碰撞，创作人的自我风采俨然要比通过编曲彰显出的风格特色要更为犀利，这才会说这种多元化的特色完全是因为不同的创作人所叠加而出。一如，周杰伦创作的《嗯嘛》、《真的假的》标杆式的周杰伦曲风谁又会陌生，再一如方大同创作的《是爱》，方大同的特色无处可藏何况方大同还参与了Feat.。而蔡健雅创作的《让爱情维持心跳》也不用多说，蔡健雅向来对任何歌手都是一视同仁，总是把最自我的那一面完全地交出去。
也正因为那么多有个性的音乐人参与其中，这又无可避免地出现了一种还是原唱唱更好的说法。原唱来唱回这些作品固然是最好，但是其实陶晶莹的表现也不弱，她的声音还是很具高辨识度。诚然，她不是唱得最好的那一位，却一定是能把自己的声音特质完全融入歌曲之中形成自我的特色的一位，她的咬字，她的发音，她的口气，她的唱法彻头彻尾地在调剂原创的风采，带有女人的味道又很慵懒，有一种随性的感觉却不失个性，听她唱周杰伦创作的《真的假的》，得要承认陶晶莹的处理让整首歌顺滑舒服，听她唱蔡健雅创作的《让爱情维持心跳》，用声音的感性与女人味遮盖了蔡健雅的色彩，想来蔡健雅也唱不出这样的味道。陶晶莹的声音如同一个千变万化的万花筒，也犹如一个淘气的精灵，什么样的作品都能被她变出新的花样，赋予了歌曲比较强的可听性。
至于这张专辑的主题情怀，则是显得有些零散，是不如《走路去纽约》那般集中，歌词内容加分的地方也并没有太多，林夕、方文山交出的行货作品无伤大雅般地存在，反倒是施人诚写的《孩子》朴实却真挚，文字中对情感的捕捉细腻、独到、有力，一开始还以为是陶晶莹的创作，没想到施人诚能如此透彻地从父母的角度写出对孩子的爱，不但让陶晶莹唱得格外动容，也让人听得感触良多。
这个世界上有太多的东西是真的，也有太多的东西是假的，即便是在陶晶莹身上也充满着真假是非，让人眼花缭乱，有时候就觉得她的所作所为就如同这张专辑封面那般，是自己在操控着自己让人是非难辨，不过在此之外，纯粹地就音乐来说，她的用心，她的真诚，她的努力，她的成就这些都是真的。抛开所有是是非非，真真假假，在《真的假的》听最真的陶晶莹，这就够了！
长得并不美丽的陶晶莹在1990年发行了第一张个人专辑《天空不要为我掉眼泪》，封面上的她戴着一副黑框眼睛，傻愣愣地笑着，这么不起眼的女生，这么不起眼的唱片封面无论是在那个年代还是这个年代都注定不会被关注，事实上陶晶莹一连发行了好几张唱片都没有太大的反响，在唱片大环境很好的那些年唱片卖不动就真的不能怪市场，问题或许还是在与音乐特色以及歌手号召力。在那些年，之于陶晶莹，很多人都知道她也在发行唱片，却对她的唱片无动于衷，不管是走正统流行路线的作品，还是有了革新想法的作品。而很明显的一个事实在于，在那个时候陶晶莹在主持界的大放异彩俨然赛过了她在音乐圈的发展，很大程度上会去听或是会对陶晶莹发行唱片这件事有兴趣的更多也是因为她主持人的关系。当然，陶晶莹其实也算是有运气的一位，正所谓东边不亮西边亮，西边的光亮照到了东边，在东边又有东风地相助，《我变了》专辑的发行改写了陶晶莹音乐发展无亮点的历史，真正意义上让更多人因为陶晶莹的音乐而去听陶晶莹唱歌，《离开我》以及后来的《太委屈》把陶晶莹推向了音乐发展的顶峰，这些的确是陶晶莹最出名也最具有影响力的个人代表作，是否也可以说作为歌手的陶晶莹因为这两首歌开始真正被认同？
陶晶莹的音乐发展或是不如他在主持界吃香，但是不能不说她也是一位很认真也很有个性的歌手，太早的过去就不多说，《电子情人》是一个分界点，而此后的高峰作品《我变了》、《爱缺》也能彰显出陶晶莹在音乐上的不安分守己。因为《离开我》的走红，陶晶莹完全有理由在此后的专辑《爱缺》专辑中多泡制几首类似的作品，只是《爱缺》专辑也只有那么一首《太委屈》是跟上了《离开我》的流行步伐，整张专辑依然呈现出的是多元的风采，把陶晶莹对音乐持有的玩味心无尽放大，在此后发行的专辑就更不用多说，《青春》也好，《走路去纽约》都保留了陶晶莹在音乐上的多元特色，让她成为了不是最好却是总是能留得住精彩的那一位。
于是来到这张所谓暌违八年的《真的假的》专辑的时候，也并不意外整张专辑在表现上依然具有的多元化风采，在本质上来说，这才是陶晶莹专辑必须所有的味道、特色。她的音乐不是不需要流行K歌的加持，却从来不会是主流方向，而在《真的假的》专辑中的确也没有找到任何一首具有鲜明流行特质的作品，尽管这根本就是一张流行大杂烩专辑，而算是比较有流行潜质的《我不祝福》、《让爱情维持心跳》又怎么能与《离开我》、《太委屈》相提并论？其它的作品就更不用多说。
多元化的保留是《真的假的》专辑的一大特色，但是对这张专辑所谓的多元化特色又还是有保留。很大程度这些多元化更是由不同创作人所具有的艺术特质所叠加而出，要知道在这张专辑中陶晶莹是不免俗地邀来多位被镀了金的音乐人参与其中，重点不是这些音乐人金光闪闪而是他们的创作都有着很浓郁的自我色彩，蔡健雅、吴青峰、方大同、周杰伦……这些都是仅仅听旋律就能听出是非的创作人，因此在《真的假的》专辑中就形成了一种大杂烩的碰撞，创作人的自我风采俨然要比通过编曲彰显出的风格特色要更为犀利，这才会说这种多元化的特色完全是因为不同的创作人所叠加而出。一如，周杰伦创作的《嗯嘛》、《真的假的》标杆式的周杰伦曲风谁又会陌生，再一如方大同创作的《是爱》，方大同的特色无处可藏何况方大同还参与了Feat.。而蔡健雅创作的《让爱情维持心跳》也不用多说，蔡健雅向来对任何歌手都是一视同仁，总是把最自我的那一面完全地交出去。
也正因为那么多有个性的音乐人参与其中，这又无可避免地出现了一种还是原唱唱更好的说法。原唱来唱回这些作品固然是最好，但是其实陶晶莹的表现也不弱，她的声音还是很具高辨识度。诚然，她不是唱得最好的那一位，却一定是能把自己的声音特质完全融入歌曲之中形成自我的特色的一位，她的咬字，她的发音，她的口气，她的唱法彻头彻尾地在调剂原创的风采，带有女人的味道又很慵懒，有一种随性的感觉却不失个性，听她唱周杰伦创作的《真的假的》，得要承认陶晶莹的处理让整首歌顺滑舒服，听她唱蔡健雅创作的《让爱情维持心跳》，用声音的感性与女人味遮盖了蔡健雅的色彩，想来蔡健雅也唱不出这样的味道。陶晶莹的声音如同一个千变万化的万花筒，也犹如一个淘气的精灵，什么样的作品都能被她变出新的花样，赋予了歌曲比较强的可听性。
至于这张专辑的主题情怀，则是显得有些零散，是不如《走路去纽约》那般集中，歌词内容加分的地方也并没有太多，林夕、方文山交出的行货作品无伤大雅般地存在，反倒是施人诚写的《孩子》朴实却真挚，文字中对情感的捕捉细腻、独到、有力，一开始还以为是陶晶莹的创作，没想到施人诚能如此透彻地从父母的角度写出对孩子的爱，不但让陶晶莹唱得格外动容，也让人听得感触良多。
这个世界上有太多的东西是真的，也有太多的东西是假的，即便是在陶晶莹身上也充满着真假是非，让人眼花缭乱，有时候就觉得她的所作所为就如同这张专辑封面那般，是自己在操控着自己让人是非难辨，不过在此之外，纯粹地就音乐来说，她的用心，她的真诚，她的努力，她的成就这些都是真的。抛开所有是是非非，真真假假，在《真的假的》听最真的陶晶莹，这就够了！
