女王失守？
在过去的十年里，陈绮贞在华语乐坛所作出贡献毋庸置疑——请注意，我用的是“贡献”二字。也就是说，陈绮贞在我心目中是可以和罗大佑、李宗盛、周杰伦等比肩的现象级和符号化人物。她真正意义地把singger-songwriter这个概念普及至华语乐迷，并把自己的音乐延伸为一套完整的生活美学概念，和随身携带的lomo相机、一个人的旅行掀起了“城市文艺复兴”。陈绮贞让我们见识了在先天不足的华语乐坛独立歌手到底能做些什么。于是，无人不翘首企盼《时间的歌》，可以说这是2013年最让人牙痒痒的唱片了。
可陈绮贞却让我们失望了。在新专辑里，她几乎完全放弃了赖以成名的“陈绮贞式”的音乐风格：清新可人的木吉他分解和弦不见踪影，取而代之的是大片弦乐与钢琴交织；歌词中仿佛把人看透的狡黠女孩也不知哪儿去了，站在你前面的是一把严肃的、聊着普鲁斯特的文史哲老师。实际上，她的这一改变早有端倪，从《旅行的意义》开始，陈绮贞就已不满足成为木吉他弹唱教材中示范曲目的角色，她希望追求更广阔的音乐语言，也以此把自己和许多“小清新”歌手区隔开来，毕竟有太多人能用几个属七和弦就把滚石时代的陈绮贞模仿得活灵活现。于是，她在有意无意间于乐迷心中营造一种“陈绮贞就是我们的太阳”的氛围，在演唱会live专辑的内页里甚至把自己的星盘画了上去，这些无不是将其推至神坛的偶像崇拜操作手法。到了《时间的歌》，“腐朽、重生、绽放”三部曲的最终章，她把自己追求音乐内容和架构庞大化的野心放大到有史以来的最高点。这多少让陈绮贞的歌迷们措手不及。
为了讲述“时间”这个命题，陈绮贞尽力展现出她最华丽地一面：同名曲《时间的歌》有着英伦钢琴、合成器、弦乐的汹涌澎湃；《雨水一盒》的音墙让人想起多年前她的《Sentimental kills》，但又来得更猛烈；《流浪者之歌》是专辑里鹤立鸡群的歌曲，细节多有丰富之处，某些段落甚至有室内乐的影子；《沙漏》踩着三拍子，但舞池从家里的卧室木地板来到了中型剧场。显而易见，陈绮贞不满足于都市小情歌，她要通过自己的力量向乐迷布达人生价值观着实可喜，新专辑中的歌词创作也较之前有所突破，并非用一两句诸如“变幻原是永恒”可以概括。但别忘了，音乐始终是一个整体，我们喜欢陈绮贞是因为她善于用抽象化的表现手法入歌，并把歌迷引入精心炮制的陷阱里，这一切全出自她的天才直觉。可当她企图驾驭鸿篇巨制的命题时，她诸多的不足被暴露，她并没有陈姗妮这一类技术型女音乐人的专业功底，使得专辑在音乐性——尤其是灵性上大打折扣。华美足矣，灵动不足——这是对该专辑的最直观感受。
当然，评论者并非戴着有色眼镜来打量陈绮贞。陈绮贞定义了一种美学风格，陈绮贞也用她的B-side证明了自己不是可以轻易被定义的。此前，她的另一个project——The Verse的《52赫兹》 已经让人看到了她的可能性，这张专辑让人的激赏程度是瞠目结舌级别的。虽然《时间的歌》的勇气和决心同样值得赞赏，可我不得不说，出道以来从未失手、从学生杀手成功蜕变至独立女王的陈绮贞，这一次终于要遭到质疑——请你不要怪听歌的人到底有多无情。
（南方都市报）
可陈绮贞却让我们失望了。在新专辑里，她几乎完全放弃了赖以成名的“陈绮贞式”的音乐风格：清新可人的木吉他分解和弦不见踪影，取而代之的是大片弦乐与钢琴交织；歌词中仿佛把人看透的狡黠女孩也不知哪儿去了，站在你前面的是一把严肃的、聊着普鲁斯特的文史哲老师。实际上，她的这一改变早有端倪，从《旅行的意义》开始，陈绮贞就已不满足成为木吉他弹唱教材中示范曲目的角色，她希望追求更广阔的音乐语言，也以此把自己和许多“小清新”歌手区隔开来，毕竟有太多人能用几个属七和弦就把滚石时代的陈绮贞模仿得活灵活现。于是，她在有意无意间于乐迷心中营造一种“陈绮贞就是我们的太阳”的氛围，在演唱会live专辑的内页里甚至把自己的星盘画了上去，这些无不是将其推至神坛的偶像崇拜操作手法。到了《时间的歌》，“腐朽、重生、绽放”三部曲的最终章，她把自己追求音乐内容和架构庞大化的野心放大到有史以来的最高点。这多少让陈绮贞的歌迷们措手不及。
为了讲述“时间”这个命题，陈绮贞尽力展现出她最华丽地一面：同名曲《时间的歌》有着英伦钢琴、合成器、弦乐的汹涌澎湃；《雨水一盒》的音墙让人想起多年前她的《Sentimental kills》，但又来得更猛烈；《流浪者之歌》是专辑里鹤立鸡群的歌曲，细节多有丰富之处，某些段落甚至有室内乐的影子；《沙漏》踩着三拍子，但舞池从家里的卧室木地板来到了中型剧场。显而易见，陈绮贞不满足于都市小情歌，她要通过自己的力量向乐迷布达人生价值观着实可喜，新专辑中的歌词创作也较之前有所突破，并非用一两句诸如“变幻原是永恒”可以概括。但别忘了，音乐始终是一个整体，我们喜欢陈绮贞是因为她善于用抽象化的表现手法入歌，并把歌迷引入精心炮制的陷阱里，这一切全出自她的天才直觉。可当她企图驾驭鸿篇巨制的命题时，她诸多的不足被暴露，她并没有陈姗妮这一类技术型女音乐人的专业功底，使得专辑在音乐性——尤其是灵性上大打折扣。华美足矣，灵动不足——这是对该专辑的最直观感受。
当然，评论者并非戴着有色眼镜来打量陈绮贞。陈绮贞定义了一种美学风格，陈绮贞也用她的B-side证明了自己不是可以轻易被定义的。此前，她的另一个project——The Verse的《52赫兹》 已经让人看到了她的可能性，这张专辑让人的激赏程度是瞠目结舌级别的。虽然《时间的歌》的勇气和决心同样值得赞赏，可我不得不说，出道以来从未失手、从学生杀手成功蜕变至独立女王的陈绮贞，这一次终于要遭到质疑——请你不要怪听歌的人到底有多无情。
（南方都市报）
