温柔的暴力 精致的恣意
陈绮贞是个奇妙的存在。论到台湾独立音乐，她并不算鼻祖，却在各种因缘际会中，网络传播的爆发期，消费者心态转变的节点，瞬间封神。尔后人们当然会发现，她所受到的追捧，也是应得，无论是真诚的后知后觉，或是早就独具慧眼，甚至仅仅是继续自我催眠附庸风雅，都无法掩盖一个事实，即是她音乐字里行间中的漂亮。
而到现在，独立音乐早已不稀有，要听独立音乐人，也有太多选择。这是一个聪明又直接的模式，即便披着人畜无害的皮囊。陈绮贞也是最聪明的那一个。这四年，她缓慢的发片步调，伴着并未停歇的demo、电音、巡演，维持着独立神秘又从不遥远的形象，一如以往。面对滔滔大潮，不为所动即是懂得的人的选择。这一切，陈绮贞都做得自然而然，毫不拖泥带水，似乎什么都没有做，却又什么都做了。
《雨水一盒》是旧歌，编曲也与《太阳》中如出一辙，适时进入的失真吉他几近让人厌倦，差点觉得四年后的一张又要重蹈上一张收尽旧歌的不诚恳覆辙。好在陈绮贞的唱，不同于原唱稳重的剧场感，倒是有四两拨千斤的坦然。虽然新意不足，但似乎也想不到比这更震撼的编排方法，权当是尴尬又恰当的重复。《流浪者之歌》的MV提色不少，犹如一部微型通天塔。陈绮贞的人文关怀，总是在歌曲之下某个层面缓缓流动。如今的听众，喜欢灌到耳边的干货真理。而陈绮贞却很少说教。她常用大而化之的词句，勾勒出思考的框架，剩余只靠听者自由填充。于是听陈绮贞的时候，是自由自在没有压力的。自由或许在，能够随意理解代入，又或许在，我们从来不懂，不过是自得其乐，但自得其乐也是快乐。
所有人都在要求陈绮贞进步，而如若是表演式的进步，不如不进。《The Verse》是一次随性又认真漂亮的游戏演出，不免更让人期待《时间的歌》。三部曲的最后一部，她的确有新鲜元素的填入，也都算是顺水推舟般的小惊喜，不至于让人跌破眼镜，也足以稍作欢欣。陈老师的旋律创作趋于平淡，但她仍能将歌曲做得漂亮。李雨寰钟成虎陈建骐，都是明智的掌舵人。《Peace and Revolution》世界音乐风格的取材，表面上是呼唤大爱，深处满满的居然尽是调皮和引诱。还有那首《普鲁斯特行动》，似乎听到了早些年雀跃的少女陈绮贞，不过加入了中年人式的舞曲和摇滚，显得密不透风，少了青涩活力，但精致有余。
“时间”的歌，陈绮贞音乐里自有的宿命感，因这样一个主题，被无限扩大。拥抱不到的柏拉图爱情，慢慢漏掉的雨水，叶落飘走的释怀，歌曲播放，时间也似乎化为沙一般的实物，慢慢指缝中溜走。陈绮贞的歌词，意象用词都并不似他中文系的学弟那般晦涩高深，但依然有让人天旋地转的魔力。这次更是平淡，连金句都不频出，更多的是诗歌般的散句，悠然自得，却也与专辑气质相投。说到辛波斯卡的诗歌，成为陈绮贞《沙漏》的灵感时，为什么就变得合情合理。
其实看得出，陈绮贞所做的音乐，都目标明确又聪明利落，但也带着境随心转不明所以的情绪，看起来也像无心为之。其中哪边居多永远也无人知晓，成就了她美丽的矛盾。
玛莎说过，陈绮贞是一个甜美温柔残暴的魔鬼。精准有力。陈绮贞的音乐，温柔却又暴力，从不高高在上，却不禁让人有将她摆在高台的冲动。她那把挑战时间跨度的声音，乍听平平，却也有惊人不见底的表现力，她所唱出的词句随着编曲螺旋般扶摇直上，将人卷入漩涡。她不下猛药，却拿着一支针筒一点一滴推入她的一言一语，悄悄地磨损你吃掉你，终有一天，莫名其妙地发现，已经深深陷入，离不开她。
无论过多久，陈绮贞收服人的力量不曾减少。时间如歌，时间也如诗，陈老师将它们服帖地整理捏合，流畅划一，偶有跳跃，一幅精美又任性的图画尽收眼底。
而到现在，独立音乐早已不稀有，要听独立音乐人，也有太多选择。这是一个聪明又直接的模式，即便披着人畜无害的皮囊。陈绮贞也是最聪明的那一个。这四年，她缓慢的发片步调，伴着并未停歇的demo、电音、巡演，维持着独立神秘又从不遥远的形象，一如以往。面对滔滔大潮，不为所动即是懂得的人的选择。这一切，陈绮贞都做得自然而然，毫不拖泥带水，似乎什么都没有做，却又什么都做了。
《雨水一盒》是旧歌，编曲也与《太阳》中如出一辙，适时进入的失真吉他几近让人厌倦，差点觉得四年后的一张又要重蹈上一张收尽旧歌的不诚恳覆辙。好在陈绮贞的唱，不同于原唱稳重的剧场感，倒是有四两拨千斤的坦然。虽然新意不足，但似乎也想不到比这更震撼的编排方法，权当是尴尬又恰当的重复。《流浪者之歌》的MV提色不少，犹如一部微型通天塔。陈绮贞的人文关怀，总是在歌曲之下某个层面缓缓流动。如今的听众，喜欢灌到耳边的干货真理。而陈绮贞却很少说教。她常用大而化之的词句，勾勒出思考的框架，剩余只靠听者自由填充。于是听陈绮贞的时候，是自由自在没有压力的。自由或许在，能够随意理解代入，又或许在，我们从来不懂，不过是自得其乐，但自得其乐也是快乐。
所有人都在要求陈绮贞进步，而如若是表演式的进步，不如不进。《The Verse》是一次随性又认真漂亮的游戏演出，不免更让人期待《时间的歌》。三部曲的最后一部，她的确有新鲜元素的填入，也都算是顺水推舟般的小惊喜，不至于让人跌破眼镜，也足以稍作欢欣。陈老师的旋律创作趋于平淡，但她仍能将歌曲做得漂亮。李雨寰钟成虎陈建骐，都是明智的掌舵人。《Peace and Revolution》世界音乐风格的取材，表面上是呼唤大爱，深处满满的居然尽是调皮和引诱。还有那首《普鲁斯特行动》，似乎听到了早些年雀跃的少女陈绮贞，不过加入了中年人式的舞曲和摇滚，显得密不透风，少了青涩活力，但精致有余。
“时间”的歌，陈绮贞音乐里自有的宿命感，因这样一个主题，被无限扩大。拥抱不到的柏拉图爱情，慢慢漏掉的雨水，叶落飘走的释怀，歌曲播放，时间也似乎化为沙一般的实物，慢慢指缝中溜走。陈绮贞的歌词，意象用词都并不似他中文系的学弟那般晦涩高深，但依然有让人天旋地转的魔力。这次更是平淡，连金句都不频出，更多的是诗歌般的散句，悠然自得，却也与专辑气质相投。说到辛波斯卡的诗歌，成为陈绮贞《沙漏》的灵感时，为什么就变得合情合理。
其实看得出，陈绮贞所做的音乐，都目标明确又聪明利落，但也带着境随心转不明所以的情绪，看起来也像无心为之。其中哪边居多永远也无人知晓，成就了她美丽的矛盾。
玛莎说过，陈绮贞是一个甜美温柔残暴的魔鬼。精准有力。陈绮贞的音乐，温柔却又暴力，从不高高在上，却不禁让人有将她摆在高台的冲动。她那把挑战时间跨度的声音，乍听平平，却也有惊人不见底的表现力，她所唱出的词句随着编曲螺旋般扶摇直上，将人卷入漩涡。她不下猛药，却拿着一支针筒一点一滴推入她的一言一语，悄悄地磨损你吃掉你，终有一天，莫名其妙地发现，已经深深陷入，离不开她。
无论过多久，陈绮贞收服人的力量不曾减少。时间如歌，时间也如诗，陈老师将它们服帖地整理捏合，流畅划一，偶有跳跃，一幅精美又任性的图画尽收眼底。
