音乐少壮派崭露头角

李泉在形容李荣浩的时候用了一个词：音乐少壮派。这个称谓来形容他所代表的的这个群体是再好不过了。 “少壮派”这个词正式进入大众视线应该是，2011年左右，一大批媒体人和影评人把以徐铮、宁浩、陆川、徐静蕾为代表的新锐导演，冠以头衔“少壮派”，2012年，影评人宇文翮出版《少壮派导演报告》，详细阐述了少壮派的状况和前景，少壮派一词开始被大众认可。 如果生硬的造出“音乐少壮派”这个词，那么李泉、李荣浩、郭顶等人是最为贴切的代表。他们正直年轻，在业内小有名气，出道之前为许多歌手制作专辑。有一套完整的音乐创作理念，打拼几载，从幕后到幕前，发片出道。这样“曲线救国”的路线，跟传统歌手不一样，由于制作人的经历，他们对于唱片的掌控，拥有更多的话语权。也能在一定程度上摆脱唱片公司的束缚，在制作上更加的得心应手。 李荣浩这张《模特》，作为处女秀，也算精彩。作为一个80后，对这一代人影响最深渊的歌手，自然也在这张专辑里展现出来，这边厢是周杰伦的唱腔+方大同的标志性soul music，那边厢染指陶喆式的R&B，却又能找到TANK的影子。犹如模特般，披上不同的服饰，完成不同的角色扮演。但你有不能明确到底是哪个路子，Jazz与soul的融入得不露痕迹。而早已被方大同的灵魂乐调配均衡无缺的周耀辉，在李荣浩的整张专辑里，表现得也得左右逢源。同名主打歌《模特》，无论是立意还是遣词造句，都是不可多得的典范之作。而像《都一样》《两个人》《蓝绿》这样的作品，总是能让人找到与其他歌曲雷同的痕迹。---倒不见的是抄袭，至少是减分；真正让人意外的惊喜是改编版《有一个姑娘》，无论是演唱还是编曲，已经跟原本是另一番模样，但依旧回味无穷。这不是李正帆的曲有多厉害，现在大多数制作人人已经懂得在编曲上做文章，再平庸的曲调，也能焕发光彩。 所谓独树一帜，在这个追求多元化、个性化的时代，如果某个歌手一出道就被说像谁谁谁，的确不是个好现象。这也是李荣浩的问题所在，拿别的歌手作比较，是一件很痛苦的事情。而这样的对比，跟专辑的主题似乎成了一个悖论。毋庸置疑李荣浩的才华，只是粗糙的地方还需要打磨。音乐少壮派崭露头角，对于乐坛也是个好现象。