猎豹望云，更高一等
上周，有位佳人闲聊间问我，是否听过黄伟文作词的《裙下之臣》和《低等动物》。我知那两首歌里，Y毒辣文笔将花心男猎艳心迹表露无遗，心下不禁有些惶然，难道她暗中揶揄我行事轻佻不成？只得故作镇定，把话题引向夕爷与Y的不同之处搪塞过去，胡扯什么“夕爷总是在委婉含蓄中黯然神伤”，而Y则取材不羁角度刁钻云云。
但仿佛是词神显灵，要证明他无所不能，即使同样是花心贱男的题材，他照样游刃有余信手拈来，于是我今天听到了周笔畅的《花樽与花》，顿时惊为天人。
从题目看，花樽与花，外人看总是一整体——花束娇艳，瓶身雅致，赏心悦目，相得益彰。但花樽和花本身，也是这么看自己吗？
不是的，表面上，花瓶是花的裙下之臣，衬托承载着花束，但瓶身以内，不过是一汪无缘之水；而花无百日红，当鲜花遇上花瓶，基本上，已被宣判了生命的终止，任你在枝头如何怒放，最终也只是开到荼蘼。没有永恒的厮守，瓶上只有不断转换的花束。
所以，不是什么裙下之臣，甚至连低等动物都不是，那个花樽，只是一个冷冰冰的死物。
孤独的钢琴，敲开了前奏动听的旋律——
你靠他靠近 愈合了断层
静待吻痕铭刻皱纹
你抱的叫恨 恨互抱未能
令睡意填满他饥馑
“靠他靠近，愈合断层”“抱的叫恨，恨互抱未能”同样是精彩的叠词运用，“断层”对应花束的切口。“吻痕铭刻皱纹”暗示年华已逝。
你渴望安心 他只要安寝
只须肌肤感人
哪个又更高一等
Y在《低等动物》中对情欲的描写简直可以说粗暴直接——“寂寞汹汹/所以爱上你指尖/须根需要觉得像被谁驯服过/欲望狠狠/所以爱上你肌肤/体温需要记得亦被承受过”。而夕爷则含蓄得多——“他只须肌肤感人”，鲜花渴望心灵的默契和感动，而花樽只沉迷肉欲，完事呼呼睡去。肌肤自然是不能感人的，有也只是触摸质感的自欺欺人。有趣的是，“哪个又更高一等”似乎既是在自问情与欲孰轻孰重，又好像在回应Y的《低等动物》（好吧，我又想多了）。
谁又不想 更多见闻
情欲是吃饭运动睡眠 原是必需
调情像呼吸饮水洗澡 何用准许
程序似拉拢口耳眼鼻 顷刻散聚
无谓说手足肩膊舌头 恩赐给谁
情欲是购物阅读步行 难被怪罪
缠绵像休息梳妆工作 纯属次序
谁令你呼吸空气过后 空虚心碎
花樽要转鲜花 多琐碎
以上这段只可膜拜，不敢多评。内容既像是鲜花内心不由自主为花樽开脱，又像是花樽为花心多情和沉溺色欲而自辩的黑色幽默。夕爷将简单词汇信手拈来，一番排兵布阵后，同样的句意喷薄而出，异常工整，行云流水，一气呵成。配合层层叠进的旋律以及节奏律动、明亮宽厚的“笔式唱腔”，推动情绪在“心碎”二字达到高潮，又忽转至“花樽要转鲜花，多琐碎”处戛然而止，节奏上好似一抽一泣，万般无奈只能化作一声慨叹。遣词造句让人感叹巧夺天工之余，分明看到夕爷那消瘦背影、厚重眼镜后面，因才华四溢而尽得风流的潇洒。
你见他见面 魅惑哪像人
为荷尔蒙跳升兴奋
你看他看雾 像猎豹望云
为倦意如吃饱伤感
你渴望安心 他只要安寝
只须肌肤感人
哪个又更高一等
谁亦不肯 戒一世瘾
……
花樽要转鲜花 多琐碎
鲜花爱上花樽 多风趣
“猎豹望云”四字很有意境，我觉得有两种理解，一是指“鲜花”好似猎豹，尽管是陆地上速度最快的动物，但也永远无法追上在云端的“花樽”，只能悻悻地远望；二是“花樽”在“鲜花”的眼中，像一只刚享用完猎物的猎豹，端坐于金黄色的草原，慵懒而专注地看着天空飘过的白云，让人明知不可靠近，却又不忍离开这只危险、孤傲又充满魅惑的动物，画面美感十足，故个人更喜欢第二种解释。
“鲜花爱上花樽，多风趣”——“花樽”穿行于各色鲜花之间，在她看来是不值一提的琐事，而我明知爱你是万劫不复，仍如飞蛾扑火，怪谁？只能怪我自己太有黑色幽默感。
将《裙下之臣》《低等动物》和《花樽与花》放在一起看颇为有趣，Y辣手直写猎艳心迹，而夕爷既写猎人又写猎物，字词铿锵又充满智慧思辨。不过依我说，你是“鲜花”还是“花樽”，恐怕未见得取决于他人——你若作茧自缚，自不免长叹短吁夜夜失眠；你若放开怀抱，未必不能海阔天空拥抱万人。谁是花谁是樽，亦可能视乎你内心。
所以，至少应该幡然醒悟，恋上鲜花，不见得就一定要将她拦腰剪下，然后令其局束在冰冷瓶中，以装饰和彰显自己；何不顺手浇上一瓢水，而后静静离去，待他日春归之时，回头看她静静在风中摇曳？
如你所说，“内心有诗意的人，不会拿诗作纹身”。
但仿佛是词神显灵，要证明他无所不能，即使同样是花心贱男的题材，他照样游刃有余信手拈来，于是我今天听到了周笔畅的《花樽与花》，顿时惊为天人。
从题目看，花樽与花，外人看总是一整体——花束娇艳，瓶身雅致，赏心悦目，相得益彰。但花樽和花本身，也是这么看自己吗？
不是的，表面上，花瓶是花的裙下之臣，衬托承载着花束，但瓶身以内，不过是一汪无缘之水；而花无百日红，当鲜花遇上花瓶，基本上，已被宣判了生命的终止，任你在枝头如何怒放，最终也只是开到荼蘼。没有永恒的厮守，瓶上只有不断转换的花束。
所以，不是什么裙下之臣，甚至连低等动物都不是，那个花樽，只是一个冷冰冰的死物。
孤独的钢琴，敲开了前奏动听的旋律——
你靠他靠近 愈合了断层
静待吻痕铭刻皱纹
你抱的叫恨 恨互抱未能
令睡意填满他饥馑
“靠他靠近，愈合断层”“抱的叫恨，恨互抱未能”同样是精彩的叠词运用，“断层”对应花束的切口。“吻痕铭刻皱纹”暗示年华已逝。
你渴望安心 他只要安寝
只须肌肤感人
哪个又更高一等
Y在《低等动物》中对情欲的描写简直可以说粗暴直接——“寂寞汹汹/所以爱上你指尖/须根需要觉得像被谁驯服过/欲望狠狠/所以爱上你肌肤/体温需要记得亦被承受过”。而夕爷则含蓄得多——“他只须肌肤感人”，鲜花渴望心灵的默契和感动，而花樽只沉迷肉欲，完事呼呼睡去。肌肤自然是不能感人的，有也只是触摸质感的自欺欺人。有趣的是，“哪个又更高一等”似乎既是在自问情与欲孰轻孰重，又好像在回应Y的《低等动物》（好吧，我又想多了）。
谁又不想 更多见闻
情欲是吃饭运动睡眠 原是必需
调情像呼吸饮水洗澡 何用准许
程序似拉拢口耳眼鼻 顷刻散聚
无谓说手足肩膊舌头 恩赐给谁
情欲是购物阅读步行 难被怪罪
缠绵像休息梳妆工作 纯属次序
谁令你呼吸空气过后 空虚心碎
花樽要转鲜花 多琐碎
以上这段只可膜拜，不敢多评。内容既像是鲜花内心不由自主为花樽开脱，又像是花樽为花心多情和沉溺色欲而自辩的黑色幽默。夕爷将简单词汇信手拈来，一番排兵布阵后，同样的句意喷薄而出，异常工整，行云流水，一气呵成。配合层层叠进的旋律以及节奏律动、明亮宽厚的“笔式唱腔”，推动情绪在“心碎”二字达到高潮，又忽转至“花樽要转鲜花，多琐碎”处戛然而止，节奏上好似一抽一泣，万般无奈只能化作一声慨叹。遣词造句让人感叹巧夺天工之余，分明看到夕爷那消瘦背影、厚重眼镜后面，因才华四溢而尽得风流的潇洒。
你见他见面 魅惑哪像人
为荷尔蒙跳升兴奋
你看他看雾 像猎豹望云
为倦意如吃饱伤感
你渴望安心 他只要安寝
只须肌肤感人
哪个又更高一等
谁亦不肯 戒一世瘾
……
花樽要转鲜花 多琐碎
鲜花爱上花樽 多风趣
“猎豹望云”四字很有意境，我觉得有两种理解，一是指“鲜花”好似猎豹，尽管是陆地上速度最快的动物，但也永远无法追上在云端的“花樽”，只能悻悻地远望；二是“花樽”在“鲜花”的眼中，像一只刚享用完猎物的猎豹，端坐于金黄色的草原，慵懒而专注地看着天空飘过的白云，让人明知不可靠近，却又不忍离开这只危险、孤傲又充满魅惑的动物，画面美感十足，故个人更喜欢第二种解释。
“鲜花爱上花樽，多风趣”——“花樽”穿行于各色鲜花之间，在她看来是不值一提的琐事，而我明知爱你是万劫不复，仍如飞蛾扑火，怪谁？只能怪我自己太有黑色幽默感。
将《裙下之臣》《低等动物》和《花樽与花》放在一起看颇为有趣，Y辣手直写猎艳心迹，而夕爷既写猎人又写猎物，字词铿锵又充满智慧思辨。不过依我说，你是“鲜花”还是“花樽”，恐怕未见得取决于他人——你若作茧自缚，自不免长叹短吁夜夜失眠；你若放开怀抱，未必不能海阔天空拥抱万人。谁是花谁是樽，亦可能视乎你内心。
所以，至少应该幡然醒悟，恋上鲜花，不见得就一定要将她拦腰剪下，然后令其局束在冰冷瓶中，以装饰和彰显自己；何不顺手浇上一瓢水，而后静静离去，待他日春归之时，回头看她静静在风中摇曳？
如你所说，“内心有诗意的人，不会拿诗作纹身”。
