论五月天作品的阶段划分

今天突然想到的，不吐不快。想来想去，还是最适合发在这张专辑的乐评里。 一直以来，我都觉得，就五月天的作品来说，用“蓝三”“绿三”“后青”来划分阶段其实不是很科学。“蓝三”还行，“绿三”就略牵强了，还有“后青”其实我不是特别清楚，是把七八划在一起这样吗？ 其实，我倒觉得，真要分的话，可以有两种分法。 从形式上来说，《为爱》是分界线。以《为爱》为起点，他们开始尝试做概念专辑。作为五月天的概念专辑处女作，不管是从音乐性还是概念完整性的角度来看，《为爱》其实都是一张很棒的专辑。然而，遗憾的是，这张专辑发行于2006年，那一年发生了什么呢？很不幸，相信音乐国际股份有限公司诞生了。请相信我真的不是相音黑，有时甚至还会觉得相音总是莫名其妙被黑也怪可怜的，但是，《为爱》这张专辑的整个宣发策划案，都有着很大的问题，从服装造型到通告质量。宣发策划案有问题，毫无疑问只能是经纪公司有问题。为什么说《为爱》的宣发策划案有问题呢……首先，五个人的服装造型发生了深井冰般的巨大变革，完全被包装成了一个偶像团体，而且还怎么看怎么山寨。往重了说，就是那个时期的服装造型毁掉了“五月天”这三个字，使得它在某些人眼里突然变得非常烂大街。其次，宣传期通告的质量与此前相比简直一落千丈，这个我不想细说，大家回去翻翻旧档就可以有明显的感受。以上这两个因素，害得《为爱》成为了五月天作品史上最受诟病的一张专辑。但其实，如果你扔掉专辑封面，撕毁歌词本内页写真，闭着眼睛把这张专辑放进CD机，花一个小时的时间，从头到尾地听一遍，或许，你也和我一样，想要替它喊一声“包大人！冤枉啊！！！”对此将信将疑者不妨一试。从摩托车日记巧妙的编曲，到香水在节奏上的突破，再到最重要的小事温暖坚定的歌词，还有米老鼠完美匹配直击人心的词曲创作，甚至“胎音”结尾处的那一声啼哭，都值得丧心病狂按赞。甚至，一首一千个世纪单独拎出来，凭它三观宏大的词和激荡人心的曲，都能一举俘获一票潜在歌迷。更不用说初次尝试概念专辑就能在概念完整度方面有80分+的不俗表现，这背后绝对需要超高悟性和超强灵性的支撑。顺便说一句，其实我个人觉得，单从概念完整度上来说，其实七八做得反而还不如《为爱》。所以，整体来说，《为爱》其实是我最喜欢的两张专辑之一。 好，第二种方法，按内容立意划分，《神舞》是一条很明显的分界线。往前，是“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁”时期；往后，是“而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋”时期。或者，也可以这么说，《神舞》是作为乐团灵魂人物的陈信宏，在他30岁那年，对“大人的世界”所作出的最后一次负隅顽抗，也是一场对人人都会经历只是属于陈信宏的那段显得特别漫长的中二期的告别大爬梯。“蓝三”和《时光机》我是不敢评价的，那四张专辑承载了太多人的青春，简直就是一颗悬挂在光明顶上不可触碰的玻璃球，谁碰谁死。所以怂货如我只能从《神舞》往后说。我已经说过了，《为爱》其实是我最喜欢的两张专辑之一，而另一张，就是《神舞》，因为这张专辑所传达出的情感，实在是太纠结太挣扎了，对双子座纠结逼如我来说，简直就是正中红心。这张专辑还可以再分，怎么分呢。孙悟空倔强垃圾车小护士约翰蓝侬圣诞夜惊魂听不到为左，让我照顾你回来吧错错错晚安地球人超人还你自由版温柔为右。整张专辑里，一双左右手掐的不亦乐乎。一方面，这几个人心里还住着一个宁死不愿长大的小男孩儿，满脑子想着朋友义气啦、梦想绝不可有半步之退让啦、纯纯蠢蠢的小爱情啦……之类的，然而另一方面，步入而立之年之后自然而然随之而来的觉悟也让他们开始意识到生活中的琐碎、无奈与生而为人所必须一肩担起的责任，比如执子之手的一诺千金、比如抓不住的爱人和无法回流的旧日时光、比如对环境保护等社会议题的探讨……之类的。就像两条急流的交汇处，激荡出细碎的水花，折射出绝美的彩虹。从《神舞》往后，这五个男人开始慢慢学会压制心里那个为所欲为的小男孩儿，转而着手思考一些男人应该思考的问题，比如，生命与轮回——这是《为爱》；乍别青春的阵痛期该如何自处——这是《后青》；甚至人类与其生存环境之间的关系这样的大命题——这是《第二人生》。然而，遗憾的是，为受众年龄层所限，他们还必须偶尔装嫩，用某些我不愿意点名批评的歌去迎合年轻人的品位，因为如果整张专辑都弥漫着中年人对生命的反思，无疑会显得过于古板沉重，年轻人真的听不懂也不会愿意去听。但是这种生硬地插入式的手法对整张专辑的整体立意来说，伤害实在太大。这样的取舍方式，从创作的角度来看，是得不偿失的；但从市场的角度来看，就刚好相反了。所以，倒也无可厚非。 而我迫不及待想要知道是，他们接下来的路会怎么走，拯救世界都拯救过了，这五个平均年龄已近不惑的大叔，还能再玩儿出什么花儿来~我很好奇，也正在拭目以待。所以！别忙着开拓11区市场啦！快回大鸡腿啊！！！