马嘶，潮骚，踏雪而啸
我喜欢宋冬野的歌词。它们具体而神秘，粗糙中带着优雅，独立成章又彼此暗合。像意识流小说，无情节电影，装置艺术。
一、意象
专辑十二轨，除去首尾，十首人声音乐，每首题目都是一个名词。莉莉安、董小姐、关忆北、梦遗少年——人；鸽子、斑马，斑马、连衣裙——物；六层楼、卡比巴拉的海、安河桥——地。
这些奇特的意象，组成丰富的图景，仿佛城市浮在海洋之上，路过不再需要翅膀的鸽子和拖着受伤尾巴的斑马，以及早已失散或从未存在的人们。
二、通感
宋冬野的歌词在讲故事，具体的地点，精确的细节，让音乐具有画面感和穿透力。不同歌曲的不同创作地，成都、哈尔滨、重庆、兰州、无锡、北京……出现在同一张专辑中，造成时空的跳跃，仿佛一次真实的耳中旅行。
不仅是名词意象天马行空，形容词的使用也毫不吝啬。《鸽子》里的“在北京第二十五个秋天的夜晚”和“两千个秘密没人知道”，《六层楼》里的“你喝下第三杯酒”，简直像确凿的数据，却又是虚虚实实的诗意。抱着盒子的姑娘，红色的连衣裙，完美的图画靠文字的想象。
词中情绪饱满，常常采用与第二人称的直接交流。《董小姐》里的“你熄灭了烟说起从前，你说前半生就这样吧还有明天”，《关忆北》里的“当你装满行李回到故乡，我的余生却再也没有北方”，如对白，如独白，如未寄出的信。
三、矛盾
反义词句，是这些音乐里的另一个特征，正像那作为Outro的Intro。
“所以那些可能都不是真的/所以那些可能都会是真的”
“斑马斑马你不要睡着啦/斑马斑马你睡吧睡吧”
到底那些是不是真的？斑马是睡着是醒着？它们矛盾，但却于情于理，最后让过程变得不重要，唯留下纯粹的情绪，假作真时真亦假，无为有处有还无。
《董小姐》的那句“就算你和我一样，渴望着衰老”直接点破了世俗的矫情和虚伪。它让我想到杜拉斯的《情人》，它要求审丑，直视残缺，接受毁灭，一切坦然笃定。
四、无解
然而我始终无法参透，没人知道的两千个秘密最后怎样了，究竟哪些可能不是真的又或许会是真的，莉莉安到底是谁的名字，远方又在哪里等待。
歌词中遍布不可知的神秘，欲言又止，暗藏杀机。斑马时而是睡裤上的条纹，时而又似将跃起奔腾。望不断六层楼爬不完的高，追不上世界上走得最慢的表。
作为一个北京人，宋冬野的歌词虽不似诸北京摇滚肆意恣睢，依然充满粗犷的野性，大方而实诚，吹牛逼，躁起来，尽可能白话，不刻意舞文弄墨。
他词中语义的神秘性，建立在直白的语言上，小学生也能朗读出来的句子，却蕴含着饱经世故的老者也未必能说清的情绪，此为大器。
五、关联
峰回路转，年少挥之不去的梦终将有一日会被解释。《安河桥北》这张专辑有着令人惊异的整体感，形散魂不散，冥冥中反复，此中有你我。
《关忆北》中“大不列颠的广场上有没有鸽子飞翔”岂不是《鸽子》？
《六层楼》中“来寻找我，像一匹多情的斑马”莫非即《斑马，斑马》？
《卡比巴拉之海》中“在盒子里睡不着的美梦”与《给抱着盒子的姑娘》的盒子难道不是同一个盒子吗？
更有此外《梦遗少年》中“世上唯一懂鸟语的人死在了二零零六”的万晓利。
《斑马，斑马》《连衣裙》都说起的“浪迹天涯”，这不就是莉莉安的远方、董小姐的从前、六层楼的旅程、安河桥的思念？
像几乎所有民谣歌手一样，宋冬野的歌词诉说着故乡和远方。《董小姐》的蹿红，是当代国内独立民谣进入主流视野的一个偶然的必然，而《安河桥北》的优秀完整，才是真正值得祝福和庆贺的。
都市喧闹，离群奔跑，低声细语，电子讯号，马嘶，潮骚，踏雪而啸。
一、意象
专辑十二轨，除去首尾，十首人声音乐，每首题目都是一个名词。莉莉安、董小姐、关忆北、梦遗少年——人；鸽子、斑马，斑马、连衣裙——物；六层楼、卡比巴拉的海、安河桥——地。
这些奇特的意象，组成丰富的图景，仿佛城市浮在海洋之上，路过不再需要翅膀的鸽子和拖着受伤尾巴的斑马，以及早已失散或从未存在的人们。
二、通感
宋冬野的歌词在讲故事，具体的地点，精确的细节，让音乐具有画面感和穿透力。不同歌曲的不同创作地，成都、哈尔滨、重庆、兰州、无锡、北京……出现在同一张专辑中，造成时空的跳跃，仿佛一次真实的耳中旅行。
不仅是名词意象天马行空，形容词的使用也毫不吝啬。《鸽子》里的“在北京第二十五个秋天的夜晚”和“两千个秘密没人知道”，《六层楼》里的“你喝下第三杯酒”，简直像确凿的数据，却又是虚虚实实的诗意。抱着盒子的姑娘，红色的连衣裙，完美的图画靠文字的想象。
词中情绪饱满，常常采用与第二人称的直接交流。《董小姐》里的“你熄灭了烟说起从前，你说前半生就这样吧还有明天”，《关忆北》里的“当你装满行李回到故乡，我的余生却再也没有北方”，如对白，如独白，如未寄出的信。
三、矛盾
反义词句，是这些音乐里的另一个特征，正像那作为Outro的Intro。
“所以那些可能都不是真的/所以那些可能都会是真的”
“斑马斑马你不要睡着啦/斑马斑马你睡吧睡吧”
到底那些是不是真的？斑马是睡着是醒着？它们矛盾，但却于情于理，最后让过程变得不重要，唯留下纯粹的情绪，假作真时真亦假，无为有处有还无。
《董小姐》的那句“就算你和我一样，渴望着衰老”直接点破了世俗的矫情和虚伪。它让我想到杜拉斯的《情人》，它要求审丑，直视残缺，接受毁灭，一切坦然笃定。
四、无解
然而我始终无法参透，没人知道的两千个秘密最后怎样了，究竟哪些可能不是真的又或许会是真的，莉莉安到底是谁的名字，远方又在哪里等待。
歌词中遍布不可知的神秘，欲言又止，暗藏杀机。斑马时而是睡裤上的条纹，时而又似将跃起奔腾。望不断六层楼爬不完的高，追不上世界上走得最慢的表。
作为一个北京人，宋冬野的歌词虽不似诸北京摇滚肆意恣睢，依然充满粗犷的野性，大方而实诚，吹牛逼，躁起来，尽可能白话，不刻意舞文弄墨。
他词中语义的神秘性，建立在直白的语言上，小学生也能朗读出来的句子，却蕴含着饱经世故的老者也未必能说清的情绪，此为大器。
五、关联
峰回路转，年少挥之不去的梦终将有一日会被解释。《安河桥北》这张专辑有着令人惊异的整体感，形散魂不散，冥冥中反复，此中有你我。
《关忆北》中“大不列颠的广场上有没有鸽子飞翔”岂不是《鸽子》？
《六层楼》中“来寻找我，像一匹多情的斑马”莫非即《斑马，斑马》？
《卡比巴拉之海》中“在盒子里睡不着的美梦”与《给抱着盒子的姑娘》的盒子难道不是同一个盒子吗？
更有此外《梦遗少年》中“世上唯一懂鸟语的人死在了二零零六”的万晓利。
《斑马，斑马》《连衣裙》都说起的“浪迹天涯”，这不就是莉莉安的远方、董小姐的从前、六层楼的旅程、安河桥的思念？
像几乎所有民谣歌手一样，宋冬野的歌词诉说着故乡和远方。《董小姐》的蹿红，是当代国内独立民谣进入主流视野的一个偶然的必然，而《安河桥北》的优秀完整，才是真正值得祝福和庆贺的。
都市喧闹，离群奔跑，低声细语，电子讯号，马嘶，潮骚，踏雪而啸。
